顧愷之（348年～409年），字長康，小字虎頭，晉陵無錫人，是東晉杰出畫家、繪畫理論家、詩人。顧愷之博學多才，擅詩賦、書法，尤善繪畫，被稱之為三絕：畫絕、文絕和癡絕；與曹不興、陸探微、張僧繇合稱“六朝四大家”。顧愷之作品有《司馬宣王像》《謝安像》《劉牢之像》》《晉帝相列像》《桂陽王美人圖》等，其中畫作《女史箴圖》《洛神賦圖》《列女仁智圖》《斫琴圖》等堪稱珍品。 【 詳細>>】

吳道子（約680年-759年），河南禹州人，唐代著名畫家，畫史尊稱畫圣。以佛道人物畫見長，尤擅壁畫創(chuàng)作，獨創(chuàng)“莼菜條”線條技法，線條遒勁灑脫、富有韻律，形成“吳帶當風”的飄逸風格，賦予人物動態(tài)與神韻，并革新宗教壁畫，通過夸張造型與強烈對比，將宗教教義轉(zhuǎn)化為具象化、感染力極強的藝術表達，推動宗教藝術世俗化。代表作品有《送子天王圖》《八十七神仙卷》《地獄變相圖》等。 【 詳細>>】

朱耷（1626年-約1705年），江西南昌人，明末清初畫家、中國畫一代宗師，歷經(jīng)出家為僧、還俗隱居等人生劇變，最終以書畫藝術成就不朽。其花鳥以水墨寫意為主，形象夸張奇特，筆墨凝煉沉毅，風格雄奇雋永，開創(chuàng)大寫意花鳥新范式，以“白眼向天”的魚鳥、簡約凝練的構(gòu)圖打破傳統(tǒng)程式，筆墨間“少即是多”的哲學深刻影響了揚州八怪、齊白石、潘天壽等后世大家。 【 詳細>>】

董其昌（1555年-1636年），明代官員、書畫家，以"華亭畫派"代表人物享譽藝壇。其山水畫融"顏骨趙姿"之妙，筆致清秀中和，用墨明潔雋朗，青綠設色古樸典雅，整體風格恬靜疏曠。倡"南北宗"論，以禪宗喻畫法，推動文人畫理論體系革新。所著《畫禪室隨筆》奠定"讀萬卷書，行萬里路"的創(chuàng)作觀，其書畫實踐與理論深刻影響明清藝壇，被譽為"集古法之大成者"。 【 詳細>>】

倪瓚，初名珽，字泰宇，后字元鎮(zhèn)，號云林子、荊蠻民、幻霞子等，江蘇無錫人，元末明初畫家、詩人。倪瓚擅畫山水、墨竹，師法董源，受趙孟頫影響，早年畫風清潤，晚年變法，平淡天真，與黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)合稱"元四家"。存世作品有《漁莊秋霽圖》、《六君子圖》、《容膝齋圖》等，著有《清閟閣集》。

趙孟頫（1254年-1322年），吳興人，南宋晚期至元朝初期官員、書法家、畫家、文學家。其博學多才，工古文詩詞、通音律、精鑒賞，書法上精于正書、行書、小楷，書風圓轉(zhuǎn)遒麗，創(chuàng)趙體，與鮮于樞并稱鮮趙，楷書四大家之一；繪畫取材廣泛、技法全面，山水花鳥俱工，倡導師法古人，提出書畫同源，主張變革南宋畫院舊制，開創(chuàng)元代新畫風，被譽元人冠冕，為元代畫壇領袖。其繪畫、書法及畫學思想對后世影響深遠。 【 詳細>>】

米芾（1051年-1107年），北宋書法家、畫家、書畫理論家，世居太原。曾任校書郎、書畫博士、禮部員外郎，世稱“米南宮”，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅合稱“宋四家”。其書法融合唐宋諸家之長，獨創(chuàng)“刷字”技法，所書《蜀素帖》，是“天下第八行書”，被后人譽為“中華第一美帖”。同時書畫理論建樹卓著，倡導“天真自然”美學，提出“心匠自得”創(chuàng)作觀，奠定文人畫理論基礎。?? 【 詳細>>】

李唐（1066—1150），南宋畫家。字晞古，河陽三城（今河南孟縣）人。初以賣畫為生， 宋徽宗趙佶時入畫院。南渡后以成忠郎銜任畫院待詔。擅長山水、人物。變荊浩、范寬之法，蒼勁古樸，氣勢雄壯，開南宋水墨蒼勁、渾厚一派先河。晚年去繁就簡，用筆峭勁，創(chuàng)“大斧劈”皴，所畫石質(zhì)堅硬，立體感強，畫水尤得勢，有盤渦動蕩之趣。兼工人物，初師李公麟，后衣褶變?yōu)榉秸蹌庞?，自成風格。并以畫牛著稱。與劉松年、馬遠、夏圭并稱“南宋四大家”。存世作品有《萬壑松風圖》《清溪漁隱圖》《煙寺松風》《采薇圖》等。

葉淺予（1907年3月31日—1995年5月8日），原名葉綸綺，筆名初萌、性天等，浙江桐廬人，從事國畫教育，以舞蹈、戲劇人物為主的國畫創(chuàng)作，中國漫畫和生活速寫的奠基人。曾任中國美協(xié)副主席，中國文聯(lián)委員，中國畫研究院副院長，中央美院教授。其擅人物、花鳥、插圖、速寫等。

齊白石，字瀕生，號白石、白石山翁、老萍、餓叟、借山吟館主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁，近現(xiàn)代中國繪畫大師。齊白石擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，筆墨雄渾滋潤，色彩濃艷明快，造型簡練生動，意境淳厚樸實。所作魚蝦蟲蟹，天趣橫生。其書工篆隸，取法于秦漢碑版，行書饒古拙之趣。篆刻自成一家，善寫詩文。代表作有《蛙聲十里出山泉》、《墨蝦》等。著有《白石詩草》、《白石老人自述》等。 【 詳細>>】