主要經(jīng)歷

約公元685年，出生于河南禹州，少年時(shí)孤苦窮困，隨書(shū)法大家張旭、賀知章學(xué)習(xí)書(shū)法，后發(fā)奮改攻繪畫(huà)，漸漸掌握了繪畫(huà)的妙法。由于他的刻苦好學(xué)，年未弱冠之時(shí)，已“窮丹青之妙”。

公元713年左右，即被唐玄宗召到京都長(zhǎng)安，入內(nèi)供奉，充任內(nèi)教博士，并命他“非有詔不得畫(huà)”。后官至“寧王友”。

公元725年，與韋無(wú)忝、陳閎共同繪制《金橋圖》，“時(shí)謂三絕”。

公元742年755年，赴嘉陵江去寫(xiě)生，回京作壁畫(huà)，被唐玄宗稱(chēng)贊。

公元758年759年，見(jiàn)了盧稜伽的繪畫(huà)，覺(jué)得他有很大的長(zhǎng)進(jìn)，酷似自己的筆法，于是驚嘆說(shuō)：“此子筆力，當(dāng)時(shí)不及我，今乃類(lèi)我。是子也，精爽盡于此矣。

約公元759年，去世。

主要作品

《送子天王圖》《八十七神仙卷》《地獄變相圖》《孔子行教像》《寶積賓伽羅佛像》《天宮圖》《嘉陵江山水三百里圖》《明皇受篆圖》《十指鐘馗圖》《金橋圖》等

貢獻(xiàn)影響

吳道子在繪畫(huà)藝術(shù)上之所以取得如此卓然超群的成就，是由于他可以創(chuàng)新。他善于從復(fù)雜的物體形態(tài)中吸收精髓，把凹凸面，陰陽(yáng)面，歸納成為不可再減的“線”，結(jié)合物體內(nèi)在的運(yùn)動(dòng)，構(gòu)成線條的組織規(guī)律，如衣紋的高、側(cè)、深、斜、卷、折、飄、舉的姿勢(shì)，完全基于線條的組織而描摹出物體的性格。這種線的要求是嚴(yán)格的，每一根線都符合造型傳神的要求，每一根線都充滿了韻律美，這是集前代之大成而又有所創(chuàng)造的線。

吳道子的畫(huà)風(fēng)為唐代和宋元以來(lái)的許多畫(huà)家所效仿、借鑒。

宋代畫(huà)家李公麟的樸素淡雅的“白描”，便是從吳道子“不以裝背為妙，只以墨蹤為之”的白畫(huà)發(fā)展而來(lái)的，白描成為我國(guó)繪畫(huà)上的一種新體例。

在他的遺跡湮沒(méi)殆盡的今天，畫(huà)圣吳道子仍被畫(huà)壇所熟知，這是因?yàn)樗麆?chuàng)造了支配民間畫(huà)壇一千多年來(lái)歷史的畫(huà)派——民間傳統(tǒng)畫(huà)派。我們見(jiàn)到的唐朝以后的壁畫(huà)都有吳道子的影響。元代永樂(lè)宮，明代法崗寺壁畫(huà)等都是吳道子的風(fēng)格，敦煌壁畫(huà)也不乏吳派風(fēng)貌的作品。

人物評(píng)價(jià)

張彥遠(yuǎn)：自顧陸以降，畫(huà)跡鮮存，難悉詳之。唯觀吳道玄之跡，可謂六法俱全，萬(wàn)象必盡，神人假手，窮極造化也。所以氣韻雄壯，幾不容于縑素；筆跡磊落，遂恣意于墻壁；其細(xì)畫(huà)又甚稠密，此神異也。因?qū)懯竦郎剿紕?chuàng)山水之體，自為一家，其書(shū)跡似薛少保。

荊浩：吳道子筆勝于象，骨氣自高，樹(shù)不言圖，亦恨無(wú)墨。

湯垕：吳道子筆法超妙，為百代畫(huà)圣。早年行筆差細(xì)，中年行筆磊落揮霍，如蓴菜條。人物有八面，生意活動(dòng)，方圓平正，高下曲直，折算停分，莫不如意。其傅彩于焦墨痕中，略施微染，自然超出縑素，世謂之吳裝。