主要經歷

嘉祐五年（1060年），年十歲，寫碑刻，臨周越、蘇軾字帖，人謂有李邕筆法。

熙寧二年（1069年），宋神宗繼位，因不忘米芾母親閻氏的乳褓舊情，恩賜為秘書省校書郎，負責當時校對，訂正訛誤。

熙寧三年庚戌（1070年），由秘書省校書郎改臨桂尉。

熙寧八年乙卯（1075年）十月，上半年任臨桂縣、含光縣尉。

宋神宗元豐五年（1082），潛心魏晉，以晉人書風為指歸，尋訪了不少晉人法帖，連其書齋也取名為“寶晉齋”。

元祐二年（1087年），遷居鎮(zhèn)江丹徒。詩《題子敬范新婦唐摹帖三首》，蘇軾等十六人于王晉卿西園晏集，作《西園雅集圖記》。

元祐九年（1094年），由雍丘縣令改監(jiān)中岳祠（嵩山）。

宋徽宗建中靖國元年（1101年）八月中秋，蘇軾去世，作《蘇東坡挽詩》五首。

崇寧二年癸未（1103年），由發(fā)運司屬官改任太常博士、書學博士。

崇寧三年甲申（1104年）仲春，任書學博士，后任無為軍知州。

崇寧五年丙戌（1106年），為書畫學博士，禮部員外郎。

大觀元年丁亥（1107年）三月，任淮陽軍知州。后卒于任上，葬于潤州丹徒西南長山腳下。

主要作品

《研山銘》《蜀素帖》《虹縣詩卷》《多景樓詩冊》《將之苕溪戲作呈諸友詩卷》《寶晉英光集》《寶章待訪錄》《書史》《畫史》《硯史》等

人物影響

米芾的書法影響深遠，民國以來，人們對米芾書法藝術和研究又進入一個新的時期，研究的領域也越來越寬。尤其是進入20世紀80年代后，研習米書更是蔚然成風，也取得了一定的成就。

創(chuàng)作特點

米芾對書法的分布、結構、用筆，有著他獨到的體會。要求“穩(wěn)不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”，大概姜夔所記的“無垂不縮，無往不收”也是此意。即要求在變化中達到統(tǒng)一，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融合起來，也就是“骨筋、皮肉、脂澤、風神俱全，猶如一佳士也”。章法上，重視整體氣韻，兼顧細節(jié)，成竹在胸，書寫過程中隨遇而變，獨出機巧。

米芾的用筆特點，主要是善于在正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風格。字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉折時提筆側鋒直轉而下。捺筆的變化也很多，下筆的著重點有時在起筆，有時在落筆，有時卻在一筆的中間，對于較長的橫畫還有一波三折。勾也富有特色。

米芾的書法中常有側傾的體勢，欲左先右，欲揚先抑，都是為了增加跌宕跳躍的風姿、駿快飛揚的神氣，以幾十年集古字的渾厚功底作前提，故而出于天真自然，絕不矯揉造作。學米芾者，即使近水樓臺如者也不免有失“艱狂”。宋、元以來，論米芾法書，大概可區(qū)分為兩種態(tài)度：一種是褒而不貶，推崇甚高；一種是有褒有貶，而褒的成分居多。持第一種態(tài)度的，可以蘇軾為代表。強調要在氣質、意趣等方面嚴格分辨二者的區(qū)別”（阮璞《蘇軾的文人畫觀論辨》）。他所謂的“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”、“合于天造，厭于人意”等，都是以傳統(tǒng)的造詣、功力、格法標準來要求繪畫的。簡單地說，就是舊的傳統(tǒng)，新的趣味。同是文入畫之祖的米芾卻不屑于這樣的調和，米芾的成功在于通過某種墨戲的態(tài)度和母題選擇達到了他認可的文人趣味。米芾意識到改變傳統(tǒng)的繪畫程式和技術標準來達到新的趣味的目的。

人物評價

人民網：米芾是北宋最杰出的藝術大家之一，造詣全面，主要體現(xiàn)于書法、繪畫與收藏三個方面。

新華網：米芾一生官階不高，這與他不善官場逢迎，又為人清高有關。米芾是一個有真才實學的人，不善官場逢迎。使他贏得了很多的時間和精力來玩石賞硯鉆研書畫藝術，對書畫藝術的追求到了如癡如醉的境地，他在別人眼里與眾不同，不入凡俗的個性和怪癖，也許正是他成功的基石。他曾自作詩一首：“柴幾延毛子，明窗館墨卿，功名皆一戲，未覺負平生。”他就是這樣一個把書畫藝術看得高于一切的恃才傲物人。

宋代黃山谷：余嘗評米元章書如快劍斫陣，強弩射千里，所當穿徹，書家筆勢亦窮于此。然似仲由未見孔子時風氣耳。