瑪麗亞·卡拉斯（1923年-1977年），出生于紐約，著名美籍希臘女高音歌唱家，被譽為“歌劇女王”。她8歲學琴，15歲在雅典皇家歌劇院首演《鄉(xiāng)村騎士》嶄露頭角，1947年憑《喬康達》一舉成名，她以??戲劇性唱腔與雕塑般舞臺美學??革新歌劇表演，擅長將貝里尼、多尼采蒂等早期古典歌劇“復活”，拓寬女高音藝術邊界，被公認為“美聲歌劇復興的代表人物”。其代表作還有《阿依達》《托斯卡》等 【 詳細>>】

杰西·諾曼自幼在唱詩班接觸音樂，兒童時期就表現(xiàn)出了非凡的音樂才華。1968年她在慕尼黑國際聲樂大賽中一舉奪魁，成為國際聲樂界冉冉升起的新星。隨后她登臺柏林德國大劇院、米蘭LaScala大劇院、英國皇家歌劇院、美國紐約林肯中心等世界頂級藝術殿堂，高亢嘹亮而且音域寬廣的聲線使她穩(wěn)坐“世界第一女高音”的寶座。獲過多項獎項。 在國際上杰西·諾曼也具有強大的影響力。

德國女高音歌唱家，生于波茨南。1938年在柏林首次演出歌劇，1948年定居英國。她是同時代歌劇女高音中最杰出者之一，尤其以扮演莫扎特《唐喬萬尼》中的艾爾維拉、理查施特勞斯《玫瑰騎士》中的元帥夫人、《阿里阿德涅在納克索斯》中的策賓內塔和雷哈爾輕歌劇《風流寡婦》中的漢娜著稱于世。此外，施瓦茨科普芙也擅長于演唱德國的藝術歌曲，如馬勒《少年魔角》，特別是沃爾夫的作品。

比爾伊特·尼爾森瑞典女高音歌唱家。1918年5月17日生于瑞典西卡魯普。年少時在母親的指導下學習唱歌。1941年，進入斯德哥爾摩皇家音樂學院主攻聲樂，她的聲樂教師是希斯洛普。1946年，尼爾森在斯德哥爾摩皇家歌劇院初次登臺，扮演韋伯的歌劇《自由射手》中的阿嘉德一角。1947年，出演了威爾第的歌劇《麥克白》中的麥克白夫人和理查·斯特勞斯的歌劇《玫瑰夫人》中的元帥夫人。這些演出特別是后一部歌劇，為她帶來了極高的聲譽。

蕾昂泰茵·普萊斯是美國抒情女高音，最偉大的威爾第女高音，最杰出的《阿依達》演唱者。Price的聲音寬厚，溫暖，擁有質感飽滿的暗色調和金屬光澤，用“黑金”來形容恰如其分。威爾第女高音角色相比更早的Bellini Donizetti等作曲家的角色，更多的要求一種“樂器化”的特質，在抒情的同時要能夠保持戲劇張力，表達各種戲劇效果，換句話說：一張口要能鎮(zhèn)得住場面，Price大金條一樣的塊狀聲音去演繹再合適不過了。

雷娜塔·斯科托（Renata Scotto，1934－），1934年生于意大利，是以“卡拉斯第二”著稱的、當代藝術成就最高的意大利女高音歌唱家之一。或許是意大利歌劇界最后一位大師級的女歌手。她既有寬廣的音域，又有高度的技巧，還具備豐富的藝術修養(yǎng)。特別是她的高音完美光輝，為美聲樂派花腔女高音中所稀有，但她唱戲劇性的作品，也不減色。

瓊·薩瑟蘭（Joan Sutherland，1926年11月7日-2010年10月10日），澳大利亞歌劇女高音歌唱家，以其花腔角色聞名國際。被譽為美聲女王。曾就讀于悉尼音樂學院，1964年在米蘭斯卡拉歌劇院上演《拉美莫爾的露契亞》時引起轟動，謝幕達三十次之多。她總是將非凡的技巧同豐富的感情融為一體，她清亮剔透、華美淳厚的嗓音會讓你整個世界都明亮起來。

蒙塞拉·卡巴耶1933年4月12日出生於西班牙巴塞隆納，9歲進入巴塞隆納音樂院，1954年第一次在巴塞隆納登臺演出，1956年開始在瑞士巴塞爾演唱歌劇（莫札特《魔笛》「第一侍女」）?？ò鸵?0世紀女高音里技術最無懈可擊，音質也最優(yōu)美的女高音之一，她還參與了歌劇界曝光量最高的一個gig：和Queen主唱合作的單曲《Barcelona》。

麗娜塔·苔巴爾迪1922年出生，意大利女高音歌唱家。她從小在當歌唱演員的母親身邊長大，十三歲開始學鋼琴，十七歲入帕爾馬音樂學院學習聲樂。20世紀最偉大的抒情女高音，Tebaldi擁有一個大號的聲音，特別在音量和聲音的‘密度’上是所有女高音里數(shù)一數(shù)二的.， 她的音色明亮 熾熱，帶有“奶油的光澤”，聽她全力唱出的高音就像直視正午的太陽一樣令人眩目。Tebaldi的演唱風格是‘紀律性’的典范，她不嘗試自己能力范圍之外（花腔）的角色，她的演唱永遠恰如其分，情感的流露也是點到為止。

安赫萊斯 德·洛斯·安赫萊斯（Victoria de Los Angeles，1923—），西班牙女高音歌唱家。1923年11月1日生于巴塞羅那的一個音樂家庭。童年愛好歌唱和吉他。洛斯安赫萊斯的音域寬廣，嗓音流暢、柔美、豐滿而又靈活，聲樂修養(yǎng)全面，技巧完美。她的高音區(qū)鮮明而有光彩，中聲區(qū)熱情而富于迷人的魅力，善于揭示作品的蘊含，并能賦予歌聲以親切的抒情感和崇高的詩意。被譽為20世紀最佳女高音。