《重江疊嶂圖》是元代著名書畫家趙孟頫的山水畫代表作，是其少量存世的作品之一，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。圖繪江水遼闊綿延，群山重疊逶迤，舟楫往來江中，畫境清曠。山石的形態(tài)、皴染的方法、喬松和虬曲的蟹爪形枯枝，一看即知畫家采用的是李成、郭熙的山水畫程式。但略帶乾筆的勾皴，簡逸的筆法又透著畫家的新意，已不是對李成、郭熙畫風的簡單因襲和重復。 【 詳細>>】

趙孟頫名畫《鵲華秋色圖》，是他于元貞元年（1295）回到故鄉(xiāng)浙江為好友周密所作的紙本水墨設色山水畫，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。此圖描繪的是濟南東北華不注山和鵲山一帶秋景，畫境清曠恬淡，表現(xiàn)出恬靜而悠閑的田園風味。作者采用平遠構圖，以多種色彩調合渲染，虛實相生，筆法瀟灑，富有節(jié)奏感。 【 詳細>>】

《洞庭東山圖》是元代畫家趙孟頫創(chuàng)作的一幅絹本設色畫，是其非常具有代表的山水畫作，現(xiàn)藏于上海博物館。此圖繪太湖邊洞庭東山的秀美之景，從筆墨技法可以看出是從董源的規(guī)范中變化而來的，柔和的披麻皴和充滿節(jié)奏的點苔，表現(xiàn)出江南草木華滋的土山形貌；湖水則以細勁與含蓄的線條寫成，與東山連成一片；設色采用明潔清雅的淺絳法。 【 詳細>>】

要說趙孟頫最有名的畫，maigoo小編覺得《秋郊飲馬圖》肯定排得上號，這幅畫是他實踐其繪畫論點“書畫同法論”的代表作，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。此圖描繪的是初秋時節(jié)，牧馬人在荒野牧馬的情景，畫面中有十幾匹不同造型的馬，體態(tài)肥碩健壯、姿態(tài)各異，有的在河邊飲水，有的相互追趕嬉戲，有的仰頭長鳴，呈現(xiàn)一派歡快熱鬧的景象。 【 詳細>>】

《秀石疏林圖》是元代畫家趙孟頫創(chuàng)作的紙本墨筆畫，成為后世“書畫同理、同源論”的例證，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。此幅繪古木新篁生于平坡秀石之間，以飛白法畫石，以篆書法繪樹，純用水墨表現(xiàn)，是作者“書畫同源”之理論在繪畫實踐中的具體體現(xiàn)。全圖巨石疏空，竹葉秀潤，枯木荒簡，自成一股渾然天成的文人清氣。 【 詳細>>】

《水村圖》是趙孟頫為隱居在江南的友人錢德鈞所創(chuàng)作的一幅紙本墨筆山水畫，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。此畫既標志著趙孟頫本人山水畫風新變的成熟，也意味著為日后如黃公望、倪瓚等元代文人畫家的水墨山水畫創(chuàng)作開了先河。圖中農舍三五處，竹林六七叢，天高水闊，空氣澄明；山不高而有勢，水不深而浩渺，一派安靜閑逸的桃源情調，寄托了畫家渴望擺脫宦海煩惱、追求淡泊寧靜的自由生活情趣。 【 詳細>>】

《幽篁戴勝圖》是中國元代畫家趙孟頫創(chuàng)作的紙本設色畫，曾經(jīng)清初梁清標和乾隆內府收藏，《石渠寶笈續(xù)編》著錄，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。該圖應是趙孟頫早年之作，描繪的是幽篁細枝上停著一只戴勝鳥，正在返首回望。此畫筆法工整細致，既有南宋院體畫意又自設細染，使畫面清雅和諧，構圖簡潔明快，將戴勝的形神表現(xiàn)得生動逼真。 【 詳細>>】

《浴馬圖》是趙孟頫十大傳世名畫之一，在《江村銷夏錄》《式古堂書畫訂考》《石渠寶笈續(xù)編》中均有著錄，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。此圖趙孟頫應元武宗的命題之作，場面宏大，共畫馬倌九人，駿馬十四匹。馬的造型準確，各種姿態(tài)躍然紙上，形態(tài)膚色各不相同；人物形象俊美，年齡、相貌、動作皆富于個性。中國郵政曾發(fā)行《浴馬圖》特種郵票3枚，連印，圖分入池、洗浴、出池，描繪了奚官浴馬的情景。 【 詳細>>】

《人騎圖》是趙孟頫因觀唐代韓斡《圉人呈馬圖》而仿作的，代表了他早期人物鞍馬風格，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。該圖繪一烏帽朱衣人，騎馬徐行；人物意態(tài)閑雅寧靜，衣紋鐵線描，駿馬造型準確，筆墨工穩(wěn)，不作夸張，表現(xiàn)出趙孟頫對唐人畫法的刻意追求和對古人精華的繼承發(fā)揚。他也在自題中寫到：“此圖不愧唐人”，說明他對自己這幅畫藝術成就的肯定。 【 詳細>>】

《調良圖》是趙孟頫存世作品中難得的人馬畫題材，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院，據(jù)考證也可能是趙孟頫存世作品中時間最早的一幅。此畫僅繪一身形矯健、長鬃毛的馬和一奚官，毫無背景。作者捕捉住了一陣風吹過時的瞬間來加以描繪——馬兒低頭避風，牽馬者搭袖回望。馬尾、馬鬃、人須、衣襟隨風飄動，作者通過細韌靈動的線條和纖毫畢現(xiàn)的白描手法將畫面表現(xiàn)得栩栩如生。 【 詳細>>】