《水村圖》為元代畫(huà)家趙孟頫為隱居在江南的友人錢(qián)德鈞（即錢(qián)仲鼎，通州人，號(hào)水村居士）所創(chuàng)作的一幅紙本墨筆山水畫(huà)，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。

畫(huà)面為水村汀渚、小橋漁舟，一片江南平遠(yuǎn)山水景色，筆法疏松秀逸，墨色清潤(rùn)，意境曠遠(yuǎn)，已具元代山水畫(huà)規(guī)模。

畫(huà)作內(nèi)容

《水村圖》是一幅長(zhǎng)長(zhǎng)的手卷，畫(huà)的是水墨山水，描繪的是趙孟頫朋友隱居之地的風(fēng)光。

本幅自題：“大德六年十一月望日為錢(qián)德鈞作，子昂?！毕骡j“趙氏子昂”朱文印記。另紙于卷后又自題：“后一月德鈞持此圖見(jiàn)示，則已裝成軸矣。一時(shí)信手涂抹，乃過(guò)辱珍重如此，極令人慚愧。子昂題?！扁j有“松雪齋”朱文長(zhǎng)方印記。

明代李永昌于崇禎七年（1634）的題跋：“趙吳興畫(huà)格，初年猶帶宋法，至五十后始率意涂抹，天真爛漫，《青卞圖》、《鵲華秋色》皆是物也。此卷遠(yuǎn)汀斷渚，蒼秀更勝。乃知王叔明畫(huà)從此發(fā)源。世以叔明畫(huà)不似其舅者，皆未見(jiàn)此卷者也……”

創(chuàng)作背景

作《水村圖》時(shí)趙孟頫已經(jīng)48歲了，繪畫(huà)風(fēng)格日臻成熟，他逐漸擺脫了早期學(xué)習(xí)唐宋各家的模仿痕跡，將各種繪畫(huà)技法融會(huì)貫通，慢慢幻化出了自己的風(fēng)格。

《水村圖》是趙孟頫為隱居在江南的友人錢(qián)德鈞（即錢(qián)仲鼎，號(hào)水村居士）所畫(huà)，錢(qián)德鈞隱居在一個(gè)幽靜的小水鄉(xiāng)，趙孟頫前去拜訪(fǎng)，不覺(jué)被這片有水有樹(shù)的小村莊恬淡的風(fēng)景所打動(dòng)，于是提筆作了這幅畫(huà)送給朋友。

藝術(shù)鑒賞

主題

由于《水村圖》是趙孟頫為友人所畫(huà)，所以畫(huà)時(shí)，心情很放松，不具體強(qiáng)求客觀(guān)景物的表象，而是著力于寫(xiě)意抒情。圖中農(nóng)舍三五處，竹林六七叢，天高水闊，空氣澄明；山不高而有勢(shì)，水不深而浩渺，一派安靜閑逸的桃源情調(diào)，寄托了畫(huà)家渴望擺脫宦海煩惱、追求淡泊寧?kù)o的自由生活情趣。

構(gòu)圖

該畫(huà)構(gòu)圖采用平遠(yuǎn)小全景，畫(huà)面可分為遠(yuǎn)景、中景、近景三部分。遠(yuǎn)景寫(xiě)一帶遠(yuǎn)山橫臥在淡淡的水霧之中，十分寧?kù)o幽遠(yuǎn)。這山與北方山色大不相同，沒(méi)有峻峭的山形、沒(méi)有高聳的極頂，更不見(jiàn)岐螬的山石，有的只是睡美人般的形體，長(zhǎng)長(zhǎng)的橫亙?cè)谶h(yuǎn)方，大部分是近乎平地的山坡，幾座小峰起伏也很平緩。作者在山間加入了幾道自然的橫紋，指代山背上的小坡與平地，墨筆輕點(diǎn)其間就成了片片樹(shù)叢，山腳下一片參差不齊的樹(shù)木陪伴著靜靜的山巒。中景右側(cè)一片浩淼煙波占據(jù)了很大畫(huà)面，平靜的水面間有星波細(xì)浪，遠(yuǎn)處山水連接相融，難以區(qū)分，岸勢(shì)平滑曲折迥轉(zhuǎn)。左側(cè)一葉小舟正由水灣中駛向湖光深處。中景右半部寫(xiě)的是水洼間的幾塊平地，幾棵柳樹(shù)垂于寬廣的水面邊。較遠(yuǎn)處幾所水鄉(xiāng)村居掩映在叢林之中，雖然也為畫(huà)面充入了一些生活氣息，但仍顯孤寂空曠。近景寫(xiě)的是澤園中的垂柳與白楊。白楊高大挺拔，枝葉繁茂，垂柳姿態(tài)婀娜，柳絲飄逸低垂。腳下蘆葦叢生，水洼星羅棋布，十分清冷幽靜。

技法

該畫(huà)用筆多采披麻皴，并多于筆少水墨?？莨P淡墨橫拖縱掃，其韻味含蓄而豐富，意境清曠蒼秀。

名家點(diǎn)評(píng)

明代董其昌：“獨(dú)此卷為子昂得意筆，在《鵲華圖》之上，以其蕭散荒率，脫盡董巨窠臼，直接右丞故為難耳”，以合其“南北宗”的理論。

清代吳升《大觀(guān)錄》：“坡角小柳三株，羌菁映帶，一坡欲斷，一堤復(fù)接。溪湖蕩漾，山峰平遠(yuǎn)，勢(shì)甚飄逸?！?/p>

后世影響

《水村圖》既標(biāo)志著趙孟頫本人山水畫(huà)風(fēng)新變的成熟，也意味著為日后如黃公望、倪瓚等元代文人畫(huà)家的水墨山水畫(huà)創(chuàng)作開(kāi)了先河。

歷史傳承

1911年辛亥革命推翻了清王朝，但末代皇帝溥儀仍住在紫禁城中。他經(jīng)常以賞賜弟弟溥杰為由，盜運(yùn)了故宮里大量的書(shū)畫(huà)珍寶。后來(lái)，馮玉祥將軍率部，把溥儀趕出了故宮。1931年，九一八事變后，溥儀在日本人的扶持下，去東北建立了偽滿(mǎn)洲國(guó)，而一批稀世珍品也一起被運(yùn)到了東北?！端鍒D》是其中之一。

1945年，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利，日本投降，溥儀帶著家眷和許多文物逃到了中朝邊境上的一個(gè)小地方通化縣大栗子溝。大栗子溝地域偏僻，交通閉塞，皇親國(guó)戚們?cè)谶@連吃飯都成了問(wèn)題。無(wú)奈之下，溥儀就悄悄變賣(mài)了皇宮中的書(shū)畫(huà)珍品，以換取食物，《水村圖》就這樣流落到了一位老者的手里。一位古玩店老板看到一位老者帶來(lái)了《水村圖》，古玩店老板隨即上報(bào)給了鄭振鐸，鄭振鐸于是委托其他人收購(gòu)這幅畫(huà)。但收購(gòu)的過(guò)程卻是一波三折，由于第一次去的人是個(gè)書(shū)畫(huà)鑒定的門(mén)外漢，花了200元錢(qián)，只從老人那里購(gòu)得了一帖印有趙孟頫署名的假卷冊(cè)。無(wú)奈之下，徐邦達(dá)又找了一位熟識(shí)的文物商，委托他去東北收購(gòu)《水村圖》。這位文物商到了大栗子溝后，與老人消磨了許多時(shí)日，終于取得了他的信任。然后他憑借私商的身份，以8000元買(mǎi)下《水村圖》，帶回北京。徐邦達(dá)經(jīng)過(guò)仔細(xì)鑒別后，認(rèn)定此畫(huà)為趙孟頫的真跡，于是由國(guó)家將此畫(huà)加價(jià)購(gòu)回，交由北京故宮博物院收藏保管。

作者簡(jiǎn)介

趙孟頫（1254—1322年），元代畫(huà)家、書(shū)法家，字子昂，號(hào)松雪、水精宮道人，吳興（今浙江省湖州市）人。宋宗室，14歲時(shí)以父蔭補(bǔ)真州司戶(hù)參軍，入元出仕，曾任翰林侍讀學(xué)士、榮祿大夫等職，卒贈(zèng)魏國(guó)公，謚文敏。他對(duì)詩(shī)文音律無(wú)所不通，書(shū)畫(huà)造詣精深，乃元代的畫(huà)壇領(lǐng)袖。其繪畫(huà)取材廣泛，技法全面，山水、人物、花鳥(niǎo)無(wú)不擅長(zhǎng)。他倡導(dǎo)復(fù)古，強(qiáng)調(diào)“書(shū)畫(huà)同源”，主張師法自然。書(shū)法鐘繇、二王、李邕、宋高宗趙構(gòu)以及歷代諸家，篆、隸、真、草各臻神妙。