要說(shuō)倪瓚最有名的山水畫(huà)，MAIGOO小編首選這幅《漁莊秋霽圖》，此畫(huà)是倪瓚藝術(shù)格局中的定鼎之作，也是他的技法發(fā)揮得最稱(chēng)極致的得意之作，現(xiàn)藏于上海博物館。畫(huà)面近景陂陀一片，五六株雜樹(shù)如文士君子一般屹立其間，高潔清曠；中景湖水淡蕩，空明澄凈；遠(yuǎn)處幾層矮坡，起伏有致，淡墨輕嵐，沒(méi)有一絲人跡，沒(méi)有一聲?shū)B(niǎo)語(yǔ)。 【 詳細(xì)>>】

《容膝齋圖》是元代畫(huà)家倪瓚的代表作，該作品突出體現(xiàn)了倪瓚在章法上的獨(dú)特風(fēng)格，是中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展到元代的一個(gè)里程碑，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。畫(huà)面近處為山石陂陀，林木蕭疏，中幅為湖光波色，圖上部的遠(yuǎn)岫遙岑橫于波際。其山水取法于董源，石上橫拖披麻，皴法清逸。其樹(shù)法參差變化，結(jié)體有骨力，而樹(shù)頭枝梢，每多生意。 【 詳細(xì)>>】

《六君子圖》是元代倪瓚所作水墨紙本畫(huà)，是倪瓚“三段式”構(gòu)圖形式的奠基之作，現(xiàn)藏于上海博物館。圖中近處是六棵樹(shù)木在丘石之間頑強(qiáng)的生長(zhǎng)，中間占據(jù)著畫(huà)面大部分空間的空白處，似云、似霧、又似水，體現(xiàn)出深遠(yuǎn)幽靜的氣韻，再加上畫(huà)面頂端的一抹遠(yuǎn)山，更顯悠長(zhǎng)。作者的用筆用墨恰到好處，似乎再多加一筆都會(huì)使畫(huà)面變臟，使得畫(huà)面仙氣升騰，好像會(huì)有白衣仙人從畫(huà)面中走出來(lái)一樣。 【 詳細(xì)>>】

《秋林野興圖》的倪瓚水墨畫(huà)的代表作之一，是倪瓚傳世作品中唯一有人物的作品、也是最早鈐有印章的作品，現(xiàn)藏美國(guó)紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館。此畫(huà)近處緩坡錯(cuò)落，皴法雋爽；坡上古木數(shù)株，且遠(yuǎn)近有別，高矮錯(cuò)落，點(diǎn)葉也富于變化。樹(shù)下有一茅亭，造型簡(jiǎn)潔、古樸。亭內(nèi)有一高土臨河晏坐，眺望群峰遠(yuǎn)岑，一派肅穆沉靜之態(tài)；另有一童子侍于其后側(cè)，形象謙卑。 【 詳細(xì)>>】

《水竹居圖》是倪瓚傳世有年款作品中最早的一幅設(shè)色山水畫(huà)，縱48厘米，橫28厘米，現(xiàn)收藏于中國(guó)國(guó)家博物館。此圖以青綠設(shè)色繪江南初秋景色，山勢(shì)低平，山前溪水渚坡坡上雜樹(shù)五株，樹(shù)后茅屋叢篁。畫(huà)中筆墨沉實(shí)，賦形具體，山色蒼翠，畫(huà)法謹(jǐn)嚴(yán)運(yùn)筆圓滑蒼勁，略有董、巨遺法，是山水文化和隱逸文化二者結(jié)合的優(yōu)秀作品。 【 詳細(xì)>>】

《竹枝圖》是元代畫(huà)家倪瓚創(chuàng)作的紙本墨筆畫(huà)，縱33.8厘米，橫75.8厘米，為倪瓚傳世墨竹作品的代表之作，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。畫(huà)中是一枝新竹，枝、干細(xì)而挺，稍帶弧曲，竹葉細(xì)、短而上挺，至梢頭略有低垂，疏密有致，優(yōu)美地展現(xiàn)新篁的秀嫩而生機(jī)勃勃。作者用筆勁峭，布置停勻，枝葉勃發(fā)，生意盎然，絲毫也沒(méi)有“筆老手倦”的痕跡。 【 詳細(xì)>>】

《梧竹秀石圖》是由元代畫(huà)家倪瓚所創(chuàng)作的以一幅梧桐、竹和秀石為內(nèi)容的紙本水墨畫(huà)，也是他贈(zèng)給友人張雨的作品，現(xiàn)藏于北京故宮博物院中。該畫(huà)與以往畫(huà)家慣用干淡松秀筆墨表現(xiàn)不同的是，全畫(huà)用大膽的墨筆寫(xiě)成，頗具蒼潤(rùn)淋漓之妙；梧葉用闊筆、濕墨側(cè)抹而出，莽蒼超忽，而清陰如覆；樹(shù)干、秀石的表現(xiàn)亦以側(cè)筆寫(xiě)成，其渾厚有北苑之意，為倪瓚畫(huà)風(fēng)成熟期少見(jiàn)的變體之作。 【 詳細(xì)>>】

《秋亭嘉樹(shù)圖》是倪瓚十大傳世名畫(huà)之一，曾被清朝內(nèi)務(wù)府收藏，著錄于《石渠寶笈·初編》，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。圖中繪平坡遠(yuǎn)岫，草亭嘉樹(shù)，廣闊的江面上露出汀渚一角，反映了作者人畫(huà)俱老，淡泊自守的情懷。畫(huà)面取三段式構(gòu)圖，用筆尖峭秀逸，樹(shù)干皆雙勾，稍事皴染，樹(shù)葉點(diǎn)法富于變化。墨色較為干淡，僅以濃墨點(diǎn)苔，提出精神，為沉寂的畫(huà)面融入了些許生氣。 【 詳細(xì)>>】

倪瓚名畫(huà)《虞山林壑圖》為紙本墨筆畫(huà)，縱94.6厘米，橫34.9厘米，現(xiàn)收藏于美國(guó)紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館。此畫(huà)取一河兩岸式的構(gòu)圖，但水中有五道洲渚及一組雜樹(shù)，遠(yuǎn)山近坡的淡墨皴染較多。畫(huà)風(fēng)較其典型作品繁密，與其盛年所作《漁莊秋霽圖》、《楓落吳江圖》等用線勾括坡石的畫(huà)法相比，此圖坡石皴擦善用乾筆，風(fēng)格渾穆，應(yīng)是倪氏晚期山水畫(huà)的特點(diǎn)。 【 詳細(xì)>>】

《幽澗寒松圖》是元末明初畫(huà)家倪瓚創(chuàng)作的紙本墨筆畫(huà)，縱59.7cm，橫50.4cm，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。此圖為平遠(yuǎn)式構(gòu)圖，近景松石緩坡，溪流數(shù)疊，中景水流平緩靜謐，遠(yuǎn)景山巒起伏；樹(shù)則多用側(cè)鋒干筆皴擦，松樹(shù)秀峭，但樹(shù)葉稀疏。幅畫(huà)意境荒寒，超然出塵，似乎暗寓著仕途的險(xiǎn)惡和歸隱的自得。 【 詳細(xì)>>】