通草堆畫品質(zhì)特點

通草堆畫的畫面講究留白，給人以想象，有濃厚的民族藝術(shù)風(fēng)格和精湛的堆貼技藝。制作通草堆畫，采用大造型和小造型的兩部法，創(chuàng)造了素堆與彩堆兩大形式，并以素堆為主。素堆中的形象刻畫，強調(diào)堆、雕、貼、畫、襯五種技巧，常用刀法有刻、壓、劃、刮、刺、鑿、破等七法，堆造的花、鳥、蟲、魚、人物、走獸等，活靈活現(xiàn)。畫與堆，兩種不同風(fēng)格的藝術(shù)渾然一體，既保留了中國畫濃郁的筆墨情趣，又突出了明潔秀雅的牙雕立體效果。

通草堆畫制作方法

通草堆畫以中草藥的通草為原料，以素堆法為主，經(jīng)過匠心構(gòu)思、設(shè)計、制圖、試制、切片加工成通片，精心雕刻成形，繪畫組裝成堆畫。

通草堆畫發(fā)展歷史

20世紀(jì)60年代初，作為遵義市工藝美術(shù)廠美工師的左靖，在江浙羽毛堆畫的基礎(chǔ)上，大膽創(chuàng)新，采取改平貼為彩貼，變彩繪為素堆，創(chuàng)新使用了不施色彩、多層次、厚堆、疊堆的手法，創(chuàng)造出立體感強、又有牙雕質(zhì)感的遵義通草堆畫。作品畫面采用國畫筆法，保持民族風(fēng)格和民族氣派，畫面講究留白，給人以想象空間。

1972年，遵義通草堆畫首次參加廣州交易會之中國新題材工藝美術(shù)展覽會，便獲得國內(nèi)外觀眾青睞，國外客商當(dāng)即訂貨。之后訂貨額逐年增加，遵義通草堆畫逐漸走進歐美等地。作為中華民族工藝精品，遵義通草堆畫還多次被選送到法國、英國及日本等國交流展出。

1975年，左靖為北京人民大會堂貴州廳制作《迎客松》《金絲猴》《鸚鵡鬧梅》《孔雀開屏》《松齡鶴壽》等5幅大型通草堆畫，在具備莊嚴(yán)、華麗、大氣的浮雕壁畫效果的同時，還洋溢著濃郁的貴州特色。

1984年，遵義通草堆畫作品《鸚鵡鬧梅》獲貴州省優(yōu)質(zhì)旅游產(chǎn)品獎，并參加全國旅游產(chǎn)品展評。

由于市場經(jīng)濟的快速發(fā)展，遵義通草堆畫漸漸淡出了人們的視野。但作為遵義通草堆畫第二代傳人和省級非遺項目代表性傳承人——左靖之女左惠平依舊堅持創(chuàng)作和傳承，并帶領(lǐng)兒子李躍積極開展傳承和發(fā)揚通草堆畫技藝的活動。

2005年，隨著全國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)普查工作展開，遵義通草堆畫又重新引起了重視。隨后，相繼入選市級和省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表名錄。

為更好地發(fā)揚和傳習(xí)遵義通草堆畫，2013年5月，李躍在遵義成立“遵義騰飛工藝品制作經(jīng)營部”；2014年6月，又成立“遵義通草堆畫工作室”；2015年12月，再成立“遵義通草堆畫傳習(xí)所”，免費傳授通草堆畫制作技藝。