荀慧生最喜愛紅娘這個(gè)人物，善良，正直，爽朗，熱情，反抗性也很強(qiáng)烈。京劇早年本無(wú)演《西廂》故事的劇目，為彌補(bǔ)這一缺陷，乃著手創(chuàng)編。因最喜紅娘其人，遂參照王本《西廂》和昆曲《拷紅》編寫成《紅娘》一劇。他在戲中表現(xiàn)得柔媚活潑，清新流暢。荀慧生的唱腔前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者，迷人處在于他天然的一條近似女性的迷啞噪，吃弦不高，唱出來(lái)的韻味，令觀眾如飲香醇。戲中那段“反四平調(diào)”膾炙人口，“叫張生隱藏在棋盤之下，我步步行來(lái)你步步爬”這幾句唱更是，流傳甚廣。 【 詳細(xì)>>】

《紅樓二尤》又名《鴛鴦劍》，出自曹雪芹所著《紅樓夢(mèng)》，是荀慧生的經(jīng)典代表性劇目，荀派五大悲劇之一。劇本于1932年經(jīng)陳墨香編成（前半部以丁士修所編《鴛鴦劍》為底本，并參考了程硯秋藏本《鴛鴦劍》），荀慧生前飾尤三姐，用花旦演法；后飾尤二姐，是閨門旦的路數(shù)，這種一個(gè)人飾不同行當(dāng)?shù)膬蓚€(gè)角色的演法很新穎，在四大名旦中也算獨(dú)樹一幟的創(chuàng)新。 【 詳細(xì)>>】

荀慧生代表曲目非常多，maigoo小編尤其推薦《勘玉釧》，該戲是劇作家陳墨香根據(jù)古典小說(shuō)《喻世明言》中之《陳御史巧勘金釵鈿》一回改編而成，以一對(duì)玉釧的失而復(fù)得為線索，牽連出兩位女主角俞素秋、韓玉姐截然不同的命運(yùn)。前半部是悲劇，后半部是喜劇，風(fēng)格迥異，是一出跌宕起伏、悲喜交加的好戲。1934年8月27日，荀慧生首演，前為閨門旦，扮俞素秋；后為花旦，扮韓玉姐，而根據(jù)人物情節(jié)的需要荀慧生大膽創(chuàng)造了二黃快板的唱法，首演于后成為荀派看家劇目。 【 詳細(xì)>>】

京劇《丹青引》取自于清李漁《意中緣》傳奇，也是荀慧生的代表劇目之一，這是對(duì)荀慧生很有意義的一出戲。1927年《順天時(shí)報(bào)》舉辦的“五大名伶新劇奪魁”，歷時(shí)一月終得出結(jié)果，五人分別以梅蘭芳《太真外傳》、程艷秋《紅佛傳》、尚小云《摩登伽女》、荀慧生《丹青引》、徐碧云《綠珠墜樓》入選奪魁劇目，本戲也是荀派六大喜劇之一。 【 詳細(xì)>>】

《魚藻宮》是“四大名旦”的“四妃”劇目之一，講述的是漢初戚姬母子慘遭呂后迫害的故事，這出戲誕生于1929年，是荀慧生先生唯一的一出“宮廷戲”，荀慧生代表作多是些在舞臺(tái)上打情罵俏，調(diào)風(fēng)弄月的戲，只當(dāng)紅娘、金玉奴這類嬌俏女子是荀派的拿手好戲，卻不料，一見《魚藻宮》的戚姬，方知荀派也有苦情的一面。 【 詳細(xì)>>】

荀慧生京劇代表作《大英杰烈》是荀慧生先生演成名的戲，此后凡演此者，都按荀派路子。新中國(guó)建立后，京劇名家關(guān)肅霜略經(jīng)改動(dòng)，以為戲名演出，并拍成彩色影片。此戲便有了兩種不同的版本。這出戲由于內(nèi)容豐富，情節(jié)曲折，故事性強(qiáng)，風(fēng)趣幽默；加上主角陳秀英，先后以花旦、閨門旦并反串小生、武生4個(gè)行當(dāng)扮演，唱、做、武打并重，有極強(qiáng)的觀賞性，歷來(lái)甚受觀眾歡迎。 【 詳細(xì)>>】

《金玉奴》是戲曲傳統(tǒng)劇目，亦名《棒打薄情郎》、《豆汁記》，取材于《古今小說(shuō)》第二十七卷《金玉奴棒打薄情郎》。全劇有救命招婿、及第中榜、莫稽負(fù)義、玉奴落水、洞房重遇、痛打莫稽等情節(jié)。豫劇皇后陳素真、京劇大師荀慧生的早年劇目，還有評(píng)劇、河北梆子均有此劇目，雖然是荀慧生的早年劇目，但至今荀派花旦仍盛演不衰。 【 詳細(xì)>>】

中國(guó)經(jīng)典京劇劇本《花田錯(cuò)》也是荀慧生經(jīng)典唱段之一，這是一出藉由誤會(huì)巧合、性別錯(cuò)置，發(fā)展出一段令觀眾從頭笑到尾的輕松喜劇。1919年荀慧生與楊小樓、尚小云、譚小培到滬演出，以這出戲打炮，飾演春蘭，受到上海觀眾的熱烈歡迎。這兩出戲的唱做，荀慧生受十三旦侯俊山的親自指點(diǎn)，因而有較深厚的基礎(chǔ)。改為皮黃戲以后，成為京劇花旦的流行劇目，久演不衰。 【 詳細(xì)>>】

《辛安驛》也是荀慧生十大劇目之一，該戲原系梆子傳統(tǒng)戲，當(dāng)時(shí)故事情節(jié)比較簡(jiǎn)潔：趙美蓉為主人，趙雁蓉原來(lái)叫羅雁，為仆人。從主仆“落店”開始，到洞房識(shí)破羅雁女扮男裝止，故事始末不清。荀慧生先生將其從梆子移植改編為京劇時(shí)，對(duì)該劇的故事情節(jié)進(jìn)行了較大的整理。整部戲較全面地表現(xiàn)了荀派的潤(rùn)腔方法和荀先生以情帶聲、以聲吐字、以情行腔，突出人物情感與性格的特色，塑造了個(gè)性化的流派風(fēng)格。

京劇傳統(tǒng)劇目《玉堂春》取材于明朝馮夢(mèng)龍《警世通言》，該戲幾乎囊括了京劇旦角西皮唱腔的全部板式，梅程荀尚及張君秋等演出各具特色，一般只演《女起解》連《三堂會(huì)審》二折，惟荀慧生編演了全本《玉堂春》，首演于1926年。梅蘭芳、荀慧生有不同演法，荀慧生前部以花旦應(yīng)工，后部以青衣應(yīng)工，其中《三堂會(huì)審》是青衣行當(dāng)必學(xué)必會(huì)的一出戲，主要遵從王瑤卿先生的路子，但荀慧生先生的改動(dòng)比較大，這與只有他演全本《玉堂春》有關(guān)。 【 詳細(xì)>>】