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十首最著名的詠物詩

最著名的十首詠物詩 托物言志的古詩大全 經(jīng)典詠物詩100首
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詠物詩是古往今來許多文人最喜歡寫的一種題材,其特點(diǎn)是托物言志、借物抒情。如:《賞牡丹》《梅花》《草》《詠柳》《詠螢》《竹石》《菊花》等都是膾炙人口的詠物詩,除此之外,你還知道哪些詠物詩名作?本文Maigoo小編就為大家盤點(diǎn)下最著名的十首詠物詩,看看在這些詠物詩經(jīng)典作品中最受你青睞的是哪一首。
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十首最知名的詠物詩,CNPP小編盤點(diǎn)了一系列古往今來有名的詠物詩,結(jié)合詩詞的流傳度、影響力、社會(huì)評(píng)價(jià)、網(wǎng)絡(luò)關(guān)注指數(shù)以及與榜單主題的契合度等情況,并綜合參考互聯(lián)網(wǎng)相關(guān)排行榜/榜單進(jìn)行總結(jié)。排名不分主次,榜單僅供參考,數(shù)據(jù)截至2023121日,如有疑問,歡迎在末尾評(píng)論/交流。 為我喜歡的投票>>

十首最著名的詠物詩
賞牡丹
唐·劉禹錫唯有牡丹真國色/花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城
牡丹花開富貴,國色天香,一向深受世人喜愛。作為國花,歷來以牡丹為題材的詩詞有很多,最令人驚艷的當(dāng)屬劉禹錫的這首《賞牡丹》。這是一首托物詠懷詩,此詩描繪了唐朝慣有的觀賞牡丹的習(xí)俗。全詩用抑彼揚(yáng)此的對(duì)比、反襯的藝術(shù)手法,從側(cè)面來寫牡丹,用芍藥和荷花以襯托牡丹之高標(biāo)格和富于情韻之美,暗示了牡丹兼具妖、凈、格、情四種資質(zhì),可謂花中之最美者,蘊(yùn)含了詩人心中的理想人格精神。尤其是詩中后兩句“唯有牡丹真國色,花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城”,更是成為了千百流傳的經(jīng)典佳句。 【 詳細(xì)>>】
梅花
宋·王安石詠梅名篇千古絕唱遙知不是雪/為有暗香來
歷來詠梅的詩作也有不少,說起關(guān)于梅花的經(jīng)典詠物詩,Maigoo小編立馬想到了北宋詩人王安石所作的《梅花》,詩中的“遙知不是雪,為有暗香來”堪稱詠梅的千古絕句。此詩前兩句寫墻角梅花不懼嚴(yán)寒,傲然獨(dú)放;后兩句寫梅花的幽香,以梅擬人,通過對(duì)梅花不畏嚴(yán)寒的高潔品性的贊賞,用雪喻梅的冰清玉潔,又用“暗香”點(diǎn)出梅勝于雪,說明堅(jiān)強(qiáng)高潔的人格所具有的偉大的魅力。 【 詳細(xì)>>】
唐·白居易野火燒不盡/春風(fēng)吹又生
家喻戶曉的唐詩《草》,又名《賦得古原草送別》,是唐代詩人白居易的成名作,亦是最著名的詠物詩之一。此詩通過對(duì)古原上野草的描繪,抒發(fā)送別友人時(shí)的依依惜別之情,它可以看成是一曲野草頌,進(jìn)而是生命的頌歌,其中最有名的句子莫過于“野火燒不盡,春風(fēng)吹又生”,這兩句勵(lì)志的詩句不但寫出“原上草”的性格,而且寫出一種從烈火中再生的理想的典型,“燒不盡”與“吹又生”唱嘆有味,對(duì)仗亦工致天然,作為一種“韌勁”而有口皆碑,傳誦千古。 【 詳細(xì)>>】
詠柳
唐·賀知章不知細(xì)葉誰裁出/二月春風(fēng)似剪刀
在詠物詩大全中,賀知章的這首《詠柳》堪稱詠柳的千古名作。這首詠物詩,寫的是早春二月的楊柳。詩人別出心裁地將“二月春風(fēng)”比喻為“剪刀”,再用擬人化的“裁出”動(dòng)作,使視之無形的春風(fēng)變成了具體可感的生動(dòng)形象,不僅立意新奇,而且飽含韻味。此詩立意高遠(yuǎn),比喻巧妙,先從大處著眼,然后分部描述,越寫越細(xì),把柳樹的形神栩栩如生地表現(xiàn)了出來。其中“不知細(xì)葉誰裁出,二月春風(fēng)似剪刀”二句歷來膾炙人口。 【 詳細(xì)>>】
詠螢
唐·虞世南恐畏無人識(shí)/獨(dú)自暗中明
詠物詩有哪些?唐代詩人虞世南的《詠螢》就是十大詠物詩之一。在這首清新淡雅的詠物詩中,作者借詠流螢表達(dá)了物雖小而不礙其光華的哲理,同時(shí)又借物自喻,寄寓身世之感。因有所寄托,因而別具情致。此詩前兩句從流螢的飛翔之形、發(fā)光之態(tài)的角度開始寫,“流光小”與“弱翅輕”襯托出了螢火蟲的弱小。詩的三、四兩句則由表及里,一下子窺視到螢的內(nèi)心世界:“恐畏無人識(shí),獨(dú)自暗中明?!奔词刮⑿∪缥灒辉缸员┳詶?,依然努力散發(fā)光亮,頑強(qiáng)地表現(xiàn)自己的存在,執(zhí)著地實(shí)現(xiàn)自己的人生價(jià)值。其偉岸形象,令人肅然起敬,又促人深思猛省。 【 詳細(xì)>>】
竹石
清·鄭燮咬定青山不放松/立根原在破巖中
托物言志的詩《竹石》,為清代書畫家鄭燮所作。這首詩為題詠竹石圖之作,語言通俗曉暢,虛實(shí)結(jié)合,情景相生,饒有理趣。全詩通過詠竹,塑造了一個(gè)百折不撓、頂天立地的精神強(qiáng)者的形象,像是信筆揮灑,而又鏗鏘有力,形象鮮明,詩風(fēng)灑脫,頗有豪放余味。其中“咬定青山不放松,立根原在破巖中”這兩句歷來膾炙人口。 【 詳細(xì)>>】
菊花
唐·元稹不是花中偏愛菊/此花開盡更無花
元稹的《菊花》是一首詠菊的經(jīng)典詩詞。這首賞菊之作,先描述秋菊之多、花開之盛仿佛陶淵明家,以及詩人專注地看花時(shí)悠閑的情態(tài);后兩句“不是花中偏愛菊,此花開盡更無花”,詩人從菊花凋謝最晚這個(gè)角度出發(fā),寫出了自己獨(dú)特的愛菊花的理由,暗含了對(duì)菊花歷盡寒冷最后凋零的堅(jiān)強(qiáng)品格的贊美之情。詩人沒有正面寫菊花,卻通過愛菊,側(cè)面烘托它的優(yōu)秀品格,美妙靈動(dòng),意趣盎然。 【 詳細(xì)>>】
石灰吟
明·于謙千錘萬鑿出深山/烈火焚燒若等閑
關(guān)于詠物言志的古詩有很多,于謙的《石灰吟》就是詠物言志的名篇,堪稱明詩七絕“壓卷之作”。此詩運(yùn)用象征手法,通過詠石灰借物喻人,托物言志,彰顯自身“高潔”品格,詠石灰其實(shí)就是詠?zhàn)髡咦约骸H娪谜Z自然流暢,一氣呵成,毫無刻意雕琢的痕跡,感染力很強(qiáng);尤其是作者那積極進(jìn)取的人生態(tài)度和大無畏的凜然正氣更給人以啟迪和激勵(lì)。 【 詳細(xì)>>】
唐·羅隱采得百花成蜜后/為誰辛苦為誰甜
《蜂》是唐代詩人羅隱所寫的詠物詩。這是一首關(guān)于蜜蜂的詠物古詩,其通過描寫蜜蜂采花釀蜜供人享受這一自然現(xiàn)象,比喻廣大勞動(dòng)人民的勞動(dòng)成果被封建統(tǒng)治階級(jí)殘酷剝削的現(xiàn)實(shí),表現(xiàn)了詩人對(duì)勞動(dòng)人民的同情。全詩體物工妙,詞近旨遠(yuǎn),夾敘夾議的手法配合默契,語言敘述中不尚辭藻,平淡而具思致,清雅輔以言深。其中“采得百花成蜜后,為誰辛苦為誰甜”為經(jīng)典名句。 【 詳細(xì)>>】
清·袁枚苔花似米小/也學(xué)牡丹開
詠物詩經(jīng)典代表作《苔》,為清代詩人袁枚所作。這首詩獨(dú)出蹊徑,不僅全神貫注地寫苔,而且把淡泊寧靜、頌強(qiáng)質(zhì)拙的人格融入這小小生命。全詩把苔蘚人格化,把詩人的感受、情緒融入到形象的塑造中,理趣橫生,意蘊(yùn)明徹而深邃,簡約疏朗中具有濃重的哲理意味。尤其是“苔花似米小,也學(xué)牡丹開”,歷來備受推崇。 【 詳細(xì)>>】
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