曹禺最著名的話劇作品無(wú)疑是這部《雷雨》，故事以1925年前后的中國(guó)社會(huì)為背景，描寫了一個(gè)帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級(jí)家庭的悲劇，反映了更為深層的社會(huì)及時(shí)代問(wèn)題。這部作品揭示了舊制度必將滅亡的歷史趨勢(shì)，以高度的藝術(shù)成就和現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)力量震動(dòng)了當(dāng)時(shí)的戲劇界，標(biāo)志著中國(guó)話題藝術(shù)開(kāi)始走向成熟，被公認(rèn)為是中國(guó)現(xiàn)代話劇成熟的標(biāo)志，曹禺先生也因此被譽(yù)為“東方的莎士比亞”。 【 詳細(xì)>>】

《北京人》也是曹禺十大代表作之一，該作以一個(gè)典型的沒(méi)落士大夫家庭曾家的經(jīng)濟(jì)衰落為全局矛盾沖突的線索與戲劇沖突發(fā)生的具體背景，以曾家三代人為主人公，展開(kāi)家庭中善良與丑惡，新生與腐朽，光明與黑暗的沖突。《北京人》是曹禺40年代戲劇創(chuàng)作藝術(shù)在40年代達(dá)到新高度的一個(gè)標(biāo)志，是曹禺認(rèn)為自己最滿意的一部作品，在業(yè)內(nèi)也被專家認(rèn)為是曹禺先生最好的一部作品。 【 詳細(xì)>>】

曹禺的三大名作之一的《日出》是曹禺的第二部話劇劇本，描寫了20世紀(jì)30年代初期受到資本主義世界經(jīng)濟(jì)恐慌影響下的半封建半殖民地的都市里，日出之前，代表腐朽勢(shì)力的上層社會(huì)在黑暗中“損不足以奉有余”的種種活動(dòng)，和下層社會(huì)的悲慘生活。該作品當(dāng)年未經(jīng)連載便引起文藝界普遍的重視，《大公報(bào)》文藝副刊就特辟專欄連續(xù)發(fā)表文章，對(duì)這部作品的成就和意義給予了充分的肯定，文學(xué)家巴金稱這部作品為：“中國(guó)新文學(xué)運(yùn)動(dòng)中最好的收獲”。 【 詳細(xì)>>】

曹禺代表作非常多，maigoo小編最喜愛(ài)的還是這部《原野》，這部作品通過(guò)一個(gè)復(fù)仇的命運(yùn)悲劇故事，深刻地展示出作家對(duì)“人生困境”的困惑以及對(duì)神秘宇宙的哲學(xué)思考。為了戲劇化地傳達(dá)這種認(rèn)識(shí)，《原野》還借鑒了西方表現(xiàn)主義的藝術(shù)手段，參考尤金·奧尼爾的戲劇《瓊斯皇帝》，并結(jié)合本民族的欣賞習(xí)慣，成功地對(duì)戲劇文本的敘述方式進(jìn)行了新的探索。 【 詳細(xì)>>】

曹禺的主要作品中《王昭君》也是很有名的一部，該作經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)時(shí)期的醞釀、構(gòu)思寫成，曹禺根據(jù)史籍中關(guān)于王昭君的有限記載，以唯物辯證史觀，還王昭君以歷史本來(lái)面目，又吸收了流傳民間的許多動(dòng)人傳說(shuō)，融鑄著民間文學(xué)中特有的浪漫主義情愫，使之成為一個(gè)兼具歷史真實(shí)和理想色彩的嶄新藝術(shù)形象。此劇還以靈動(dòng)多彩的筆觸，把眾多的人物性格詩(shī)化了，把戲劇沖突詩(shī)化了，把劇中的意境和氛圍也詩(shī)化了，我們稱《王昭君》為一部劇詩(shī)，是一點(diǎn)也不為過(guò)的。 【 詳細(xì)>>】

曹禺戲劇作品《膽劍篇》原名《臥薪嘗膽》，是曹禺1960年創(chuàng)作并完成歷史劇，取材于2400多年前越王勾踐“臥薪嘗膽”的歷史故事，但曹禺真正的用意卻不在重新演繹這個(gè)關(guān)于復(fù)國(guó)的故事。1960年代初期，我國(guó)由于天災(zāi)人禍?zhǔn)箛?guó)民經(jīng)濟(jì)處于暫時(shí)困難時(shí)期。為了鼓舞人民的斗志，曹禺執(zhí)筆創(chuàng)作了這部五幕歷史劇?！赌憚ζ吠ㄟ^(guò)越王勾踐敗于吳王夫差而后臥薪嘗膽、東山再起的故事，啟發(fā)弱小國(guó)家的人民，只要能臥薪嘗膽、奮發(fā)自強(qiáng)，就能夠戰(zhàn)勝?gòu)?qiáng)大的敵人。 【 詳細(xì)>>】

曹禺戲劇作品有哪些最值得一看？《蛻變》也是部不錯(cuò)的作品，本劇通過(guò)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期某傷兵醫(yī)院中心秦院長(zhǎng)、馬主任等人為代表的動(dòng)搖分子、腐朽人物走向沒(méi)落，以丁大夫、梁專員為代表的民族的脊梁在艱苦斗爭(zhēng)中孕育生成的描寫，象征了中華民族經(jīng)過(guò)抗戰(zhàn)血與火的考驗(yàn)將蛻變出一個(gè)嶄新的氣象。作品對(duì)埋頭苦干，無(wú)私奉獻(xiàn)精神的禮贊，對(duì)官僚作風(fēng)、假公濟(jì)私行徑的抨擊，至今仍有現(xiàn)實(shí)意義。 【 詳細(xì)>>】

獨(dú)幕劇《正在想》是曹禺唯一的喜劇，改編自墨西哥作家約菲納·尼格里的獨(dú)幕劇《紅絲絨的山羊》，劇中馬家戲班班主老窩瓜是一個(gè)約50歲表演滑稽戲法的老行尊。他眼見(jiàn)蹦蹦戲、說(shuō)大鼓、單口相聲、歌舞團(tuán)之類的同行們生意興隆，忽然悟出了“要發(fā)財(cái)，得改行”的道理，決定專演最受歡迎的“話劇”。他連字都不會(huì)寫，卻竟然構(gòu)思一部文明話劇，心想：“這幾出戲，就夠我萬(wàn)古揚(yáng)名?！比欢?，在群魔亂舞的觀眾眼里，他只是一個(gè)既可悲又可笑的大傻瓜。 【 詳細(xì)>>】

《黑字二十八》又名《全民總動(dòng)員》，是宋之的和曹禺合作的四幕話劇?？箲?zhàn)初期，曹禺懷著反帝愛(ài)國(guó)的熱情，在重慶參加了一系列抗日救亡的文藝工作，該作就是這一時(shí)期的作品，劇中寫抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，在“全民總動(dòng)員”的號(hào)召下，進(jìn)行的一場(chǎng)反漢奸、反問(wèn)諜的斗爭(zhēng)。這個(gè)反間諜、反漢奸的話劇的演出，在當(dāng)時(shí)轟動(dòng)了整個(gè)山城，發(fā)揮了戲劇服務(wù)抗戰(zhàn)的戰(zhàn)斗作用。 【 詳細(xì)>>】

《明朗的天》是曹禺1949年以后的第一部話劇作品，也是最后一部現(xiàn)實(shí)題材的作品，作品中表現(xiàn)了對(duì)社會(huì)結(jié)構(gòu)的關(guān)注，新舊的對(duì)比同時(shí)也是善惡的對(duì)比，再次選擇醫(yī)院作為題材以便于體現(xiàn)社會(huì)，且再次選擇改造為主題以寄托調(diào)整社會(huì)結(jié)構(gòu)的渴望。劇中之所以與思想改造的時(shí)代背景契合，在于時(shí)代背景暗合了曹禺的歷史觀；以改造之名，曹禺將其政治焦慮與建立現(xiàn)代民族國(guó)家的渴望進(jìn)行再宣泄。由于此劇作歷來(lái)被認(rèn)為是曹禺的失敗之作，也因而被研究者簡(jiǎn)單劃定為時(shí)代共名下創(chuàng)造力萎縮的樣本之一。 【 詳細(xì)>>】