基本介紹

《拈花圣母》是1478年意大利畫(huà)家列奧納多·達(dá)·芬奇創(chuàng)作的一幅油畫(huà)。

內(nèi)容介紹

《拈花圣母》畫(huà)于1478年。是意大利畫(huà)家列奧納多·達(dá)·芬奇的作品。它表現(xiàn)的是年輕的瑪利亞和兒子耶穌在一起的情景。這幅畫(huà)雖然也是采用宗教題材，但卻完全排除了宗教畫(huà)的氣息，充滿著濃厚的人情味。這里的圣母已不再是傳統(tǒng)宗教畫(huà)中的那種超脫人世的冷漠的面孔。

作者介紹

萊昂納多·達(dá)·芬奇（Leonardo Di Ser Piero Da Vinci），儒略歷1452年4月15日（公歷1452年4月23日）-1519年5月2日，享年67歲。歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的天才藝術(shù)家、科學(xué)家、發(fā)明家、建筑學(xué)家?，F(xiàn)代學(xué)者稱他為“文藝復(fù)興時(shí)期杰出的代表”，是人類歷史上絕無(wú)僅有的全才，他最大的成就是繪畫(huà)，他的杰作《蒙娜麗莎》和《最后的晚餐》等作品，體現(xiàn)了他高超的藝術(shù)造詣。他認(rèn)為自然中最美的研究對(duì)象是人體，人體是大自然的奇妙之作品，畫(huà)家應(yīng)以人為繪畫(huà)對(duì)象的核心。

他是一位思想深邃，學(xué)識(shí)淵博、多才多藝的畫(huà)家、天文學(xué)家、發(fā)明家、建筑工程師和軍事工程師。他還擅長(zhǎng)雕刻、音樂(lè)、發(fā)明、建筑，通曉數(shù)學(xué)、生理、物理、天文、地質(zhì)等學(xué)科，既多才多藝，又勤奮多產(chǎn)，保存下來(lái)的手稿大約有6000頁(yè)。他全部的科研成果盡數(shù)保存在他的手稿中，愛(ài)因斯坦認(rèn)為，達(dá)·芬奇的科研成果如果在當(dāng)時(shí)就發(fā)表的話，科技可以提前30-50年。

達(dá)·芬奇，意大利文藝復(fù)興中期的著名美術(shù)家、科學(xué)家和工程師，儒略歷1452年4月15日生于托斯卡納的芬奇附近。少年時(shí)已顯露藝術(shù)天賦，15歲左右到佛羅倫薩拜師學(xué)藝，成長(zhǎng)為具有科學(xué)素養(yǎng)的畫(huà)家、雕刻家。并成為軍事工程師和建筑師。1482年應(yīng)聘到米蘭后，在貴族宮廷中進(jìn)行創(chuàng)作和研究活動(dòng)，1513年起漂泊于羅馬和佛羅倫薩等地。1516年僑居法國(guó)，1519年5月2日病逝。

鑒賞評(píng)價(jià)

畫(huà)面介紹

圣母穿著暗藍(lán)色的衣服，外加紅袖紅裙，身披金色的斗篷，胸前別了一只胸針。圣母將圣嬰抱在懷里，她一手扶著他，一手則拿著一朵康乃馨。圣嬰正伸出手想要抓住康乃馨。據(jù)傳說(shuō)，粉紅色康乃馨是圣母瑪利亞看到耶穌受難時(shí)留下的傷心淚水，眼淚掉下的地方就長(zhǎng)出康乃馨，因此粉紅康乃馨成為了不朽母愛(ài)的象征。紅色康乃馨則是象征殉難的基督徒的血，似乎預(yù)示了圣嬰以后的遭遇。

此畫(huà)前景中擺著一瓶花，圣母的肘部幾乎就要碰到花瓶。薩瓦里篤定該畫(huà)是達(dá)芬奇跟韋羅基奧學(xué)徒時(shí)期的作品，畫(huà)中的圣母帶有韋羅基奧作坊的特點(diǎn)——蒼白的、北歐人式的臉，金黃色的卷發(fā)，雙眼望著下方。最能反映達(dá)芬奇特色的地方是圣母身后穿過(guò)涼廊的風(fēng)景，那是一排崎嶇不平，犬牙交錯(cuò)的山峰。

畫(huà)作主題

《拈花圣母》中表現(xiàn)出的人性感染力更是超越了當(dāng)時(shí)的同主題作品。圣母孩童般純真的笑容和圣嬰專注撫弄花朵的神情是如此生動(dòng)，令人憐愛(ài)。

達(dá)芬奇花了大量的時(shí)間觀察人物動(dòng)態(tài)、表情，以捕捉人們微妙的心理和情感?；蛟S在人文主義和自然寫(xiě)實(shí)的影響下，達(dá)芬奇的圣母子看來(lái)人性多于神性。畢竟神降生于人間，也必須經(jīng)過(guò)人間的“情”的浸泡和歷練，再?gòu)闹谐摗Ｈ绻?huà)家是以人性中至善至真的情操，如慈愛(ài)、純潔，天真等等來(lái)詮釋神在世間的表現(xiàn)，也是合理且有說(shuō)服力的。

畫(huà)作特征

和《康乃馨圣母》相較，這幅畫(huà)更具有達(dá)芬奇成熟時(shí)期的特征，特別是達(dá)芬奇逐漸舍棄堅(jiān)硬的輪廓線，使人物的外形逐漸溶入背景，純粹以明暗來(lái)定義物體與空間的關(guān)系，同時(shí)明暗的漸層過(guò)渡十分細(xì)膩，可見(jiàn)此時(shí)達(dá)芬奇已能善用“暈涂法”的效果。對(duì)于人物以外的其它描寫(xiě)也簡(jiǎn)化許多，省略了不必要的細(xì)節(jié)，以強(qiáng)化人物主題的重要性。這都是對(duì)后世有決定性影響的繪畫(huà)觀念和技法。前述的《康乃馨圣母》畫(huà)在木板上，而這幅《拈花圣母》是畫(huà)在畫(huà)布上的，帆布本身可能也促成了新的明暗畫(huà)法來(lái)制造立體效果。以保存狀況而言，這幅畫(huà)有些部分被畫(huà)的太厚，有些地方色層已經(jīng)剝落。