基本介紹

保羅·塞尚（1839－1906），出生于普羅旺斯地區(qū)埃克斯。

內(nèi)容介紹

塞尚通過左拉結識了莫奈和雷諾阿。和這些年輕畫家不同，他對取自當代生活的題材以及對大自然的研究興味索然。在其頭十年的畫家生涯中，他始終堅持表現(xiàn)其年輕時代所讀各類書籍中到處可見的臆想世界。激發(fā)其想象力的場面都以暴力或色情主題的形式被呈現(xiàn)，譬如這幅《田園》。

田園風光乃藝術上的古老題材，其存在可上溯至遙遠的古代，到了18世紀就更被人們所癡迷了。陶醉于村野幸福生活，在塞尚的創(chuàng)作中此主題是對其浪漫年代所選之沉悶題材的一帖平衡劑。這里所表現(xiàn)的是一幅沐浴場景，如同畫家在其年輕時代所經(jīng)常體驗的；可是此場景卻有一處有失文雅：畫上的女性全為裸體。雖然普歲旺斯的氣候是出了名的炎熱，但如此之自由卻為當時的習俗所不容。更令人驚訝的是，女士們身旁還有幾位衣冠楚楚的男士，其中就有仰躺于草叢中的畫家本人。這樣的安排不免讓人想起在“1863年落選者沙龍”上引起軒然大波的另一幅畫，即馬奈的《草地上的午餐》，又名《沐浴》，塞尚正是受其啟發(fā)而浮想聯(lián)翩，欣然繪出此畫的。

畫家畫這幅畫，只挑選了少量的顏料，有綠色、藍色、褐色和白色，運用明暗對比的手法突出繪畫主題。他用清新的顏料描繪人物，最終塑造出人物形象，所用畫筆的筆觸到處可見。此筆法完全背離美術學院所傳授的方法，因為在學院，畫家們是在畫布上先擬好草圖，而后在上面涂抹數(shù)層顏料，也就是說在干了的顏料上涂抹。塞尚的做法使其人物看上去顯得很是粗糙，除兩人外其他人形體模糊，面容不清。但畫家不愿把實在的場景描繪得過于細膩，而只是想表現(xiàn)水邊的一段快樂時光，即朋友們在一種既色情又傷感的氛圍中談話的場面。

《田園》這一臆想的場景和對理想化古代社會的追念，因為其形象塑造的簡單化和人物姿勢在大自然中的矯揉造作，曾激起畫家同時代人的指責。然而這幅奇特的畫，卻沐浴于詩一股的寧靜氛圍中，這在畫家青年時代的作品中是非同尋常的。

作者介紹

保羅·塞尚（1839－1906），出生于普羅旺斯地區(qū)埃克斯；塞尚是一位銀行家的兒子，學過法律，很早便離開普羅旺斯地區(qū)?？怂?，來到巴黎。在那里遇見了兒時的朋友埃米爾·左拉，并發(fā)現(xiàn)繪畫藝術在那里能受到公正對待。他雖然沒有接受過正規(guī)系統(tǒng)的教育，但十分仰慕畫家德拉克洛瓦和庫爾貝。他最早受畢沙羅的影響．在其鼓動下，搬到巴黎郊外蓬圖瓦茲居住，后又遷往瓦茲河畔奧維爾，收藏家保羅·加歇正好也住在那里。他還隨畢沙羅一起加入到印象派的早期探索隊伍中。起初，他喜歡大量采用灰暗的色調(diào)，在畫布上涂抹厚厚的油彩，后來，畫面變得更加明亮，構圖也更加緊湊均衡(《縊死者之屋》，1873，奧賽博物館)，這與主張光線顫動的其他印象派畫家有著明顯的不同。19世紀80年代初，他又回到普羅旺斯地區(qū)?？怂?。他在那里畫的風景畫越來越體現(xiàn)出追求韻律和尊重結構的特點。他的許多畫都是以周圍的農(nóng)村為題材，例如圣維克多山或雷斯塔克停泊港。和風景畫一樣，他后來創(chuàng)作的肖像畫也具有結構緊湊的特點，而其晚期描繪沐浴男女的經(jīng)典作品更是如此(《大浴女》，1898－1905，費城藝術博物館)。

巴黎的藝術家是由美術學院或名家畫坊培養(yǎng)出來的，保爾·塞尚不屬于這一類。他原籍距巴黎700公里的法國南部一小城，曾就讀于當?shù)匾凰L畫學校，借助博物館收藏的古代大師的作品和美術書籍的插圖學習繪畫藝術。其藝術人生的開始階段尤為艱難，因為他父親不贊成他學習繪畫，而想讓他當一名法學家，特別是想把他培養(yǎng)成他在普羅旺斯地區(qū)埃克斯開設的銀行的繼承人。不過年輕人到底還是獲得了父親的準許去巴黎學畫。他童年時代的好友埃米爾·左拉也鼓勵他到巴黎去。這個后來在文壇一舉成名的左拉，當時已在巴黎開始其記者和藝術評論家生涯。

塞尚到巴黎的頭幾年，即從186l到1864年，生活較為自由，因為他終于擺脫了家庭的束縛；不過與此同時，他的生活也不太穩(wěn)定。他生性膽怯，難以融入他所接觸到的藝術家群體，結交新的朋友。他寧愿獨處，常去盧浮官臨摹過去畫家的作品。他還在私人畫坊從事“模特”寫生，其所學課程是為進入美術學院的考試作準備。此考試非常之難，他已兩次失敗。他覺得自己不同于他人，不想接受學院式教育，因為這種教育所傳授的藝術都是些固定的程式。