主要經(jīng)歷

神龍?jiān)辏?05年），五歲。發(fā)奮讀書始于是年。

開元三年（715年），十五歲。已有詩賦多首，并得到一些社會(huì)名流的推崇與獎(jiǎng)掖。

開元二十二年（734年）正月，為唐玄宗獻(xiàn)上著作《明堂賦》，此賦盛贊明堂之宏大壯麗，寫盡開元盛世的雄偉氣象以及作者的政治理想。

開元二十三年（735年），玄宗又一次狩獵，乘機(jī)獻(xiàn)上《大獵賦》，希望能博得玄宗的賞識(shí)。

天寶元年（742年），玄宗降輦步迎，憑半生飽學(xué)及長期對(duì)社會(huì)的觀察，知識(shí)淵博。玄宗大為贊賞，隨即令其供奉翰林，職務(wù)是給皇上寫詩文娛樂，陪侍皇帝左右。

天寶二年（743年），詔翰林院。初春，玄宗于宮中行樂，奉詔作《宮中行樂詞》，賜宮錦袍。興慶池牡丹盛開，玄宗與楊玉環(huán)同賞，又奉詔作《清平調(diào)》

天寶三年（公元744年），與杜甫、高適一同來到單父，留下《登單父陶少府半月臺(tái)》《秋獵孟諸夜歸置酒單父東樓觀妓》《攜妓登梁王棲霞山孟氏桃園中》等千古絕唱。

天寶三年（744年），遇到了杜甫。中國文學(xué)史上最偉大的兩位詩人見面了。此時(shí)，他已名揚(yáng)全國，而杜甫風(fēng)華正茂，卻困守洛城。但兩人建立了深厚的友情。同年有感而作四言詩《上陽臺(tái)帖》。

天寶四年(745年)秋天，寫下《單父東樓秋夜送族弟沈之秦》。

至德二年（757年），在永王軍營，作組詩《永王東巡歌》抒發(fā)了建功報(bào)國情懷。

上元三年（762年），病重，在病榻上把手稿交給了李陽冰，賦《臨路歌》后去世。

主要作品

《將進(jìn)酒》《早發(fā)白帝城》《靜夜思》《行路難三首·其一》《贈(zèng)汪倫》《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》《夢(mèng)游天姥吟留別》《蜀道難》《望廬山瀑布二首·其二》《渡荊門送別》《江夏行》等

人物影響

李白的樂府、歌行及絕句成就為最高。其歌行，完全打破詩歌創(chuàng)作的一切固有格式，空無依傍，筆法多端，達(dá)到了任隨性之而變幻莫測(cè)、搖曳多姿的神奇境界。李白的絕句自然明快，飄逸瀟灑，能以簡潔明快的語言表達(dá)出無盡的情思。在盛唐詩人中，王維、孟浩然長于五絕，王昌齡等七絕寫得很好，兼長五絕與七絕而且同臻極境的，只有李白一人。

李白的詩雄奇飄逸，藝術(shù)成就極高。他謳歌祖國山河與美麗的自然風(fēng)光，風(fēng)格雄奇奔放，俊逸清新，富有浪漫主義精神，達(dá)到了內(nèi)容與藝術(shù)的統(tǒng)一。他被賀知章稱為“謫仙人”，其詩大多為描寫山水和抒發(fā)內(nèi)心的情感為主。李白的詩具有“筆落驚風(fēng)雨，詩成泣鬼神”的藝術(shù)魅力，這也是他的詩歌中最鮮明的藝術(shù)特色。李白的詩富于自我表現(xiàn)的主觀抒情色彩十分濃烈，感情的表達(dá)具有一種排山倒海、一瀉千里的氣勢(shì)。他與杜甫并稱為“大李杜”，（李商隱與杜牧并稱為“小李杜”）。

李白詩中常將想象、夸張、比喻、擬人等手法綜合運(yùn)用，從而造成神奇異彩、瑰麗動(dòng)人的意境，這就是李白的浪漫主義詩作給人以豪邁奔放、飄逸若仙的原因所在。

李白的詩歌對(duì)后代產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。中唐的韓愈、孟郊、李賀，宋代的蘇軾、陸游、辛棄疾，明清的高啟、楊慎、龔自珍等著名詩人，都受到李白詩歌的巨大影響。李白的詩，裴旻的劍術(shù)，張旭的草書合稱唐代三絕。

創(chuàng)作特點(diǎn)

李白生活在盛唐時(shí)期，他性格豪邁，熱愛祖國山河，游蹤遍及南北各地，寫出大量贊美名山大川的壯麗詩篇。他的詩，既豪邁奔放，又清新飄逸，而且想象豐富，意境奇妙，語言輕快，人們稱他為“詩仙”。李白的詩歌不僅具有典型的浪漫主義精神，而且從形象塑造、素材攝取、到體裁選擇和各種藝術(shù)手法的運(yùn)用，無不具有典型的浪漫主義藝術(shù)特征。

李白成功地在詩中塑造自我，強(qiáng)烈地表現(xiàn)自我，突出抒情主人公的獨(dú)特個(gè)性，因而他的詩歌具有鮮明的浪漫主義特色。他喜歡采用雄奇的形象表現(xiàn)自我，在詩中毫不掩飾、也不加節(jié)制地抒發(fā)感情，表現(xiàn)他的喜怒哀樂。

豪放是李白詩歌的主要特征。除了思想性格才情遭際諸因素外，李白詩歌采用的藝術(shù)表現(xiàn)手法和體裁結(jié)構(gòu)也是形成他豪放飄逸風(fēng)格的重要原因。善于憑借想象，以主觀現(xiàn)客觀是李白詩歌浪漫主義藝術(shù)手法的重要特征。幾乎篇篇有想象，甚至有的通篇運(yùn)用多種多樣的想象?，F(xiàn)實(shí)事物、自然景觀、神話傳說、歷史典故、夢(mèng)中幻境，無不成為他想象的媒介。常借助想象，超越時(shí)空，將現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境、仙境，把自然界與人類社會(huì)交織一起，再現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)。他筆下的形象不是客觀現(xiàn)實(shí)的直接反映，而是其內(nèi)心主觀世界的外化，藝術(shù)的真實(shí)。

李白詩歌的浪漫主義藝術(shù)手法之一是把擬人與比喻巧妙地結(jié)合起來，移情于物，將物比人。

李白詩歌的另一個(gè)浪漫主義藝術(shù)手法是抓住事情的某一特點(diǎn)，在生活真實(shí)的基礎(chǔ)上，加以大膽的想象夸張。他的夸張不僅想象奇特，而且總是與具體事物相結(jié)合，夸張得那么自然，不露痕跡；那么大膽，又真實(shí)可信，起到突出形象、強(qiáng)化感情的作用。有時(shí)他還把大膽的夸張與鮮明的對(duì)比結(jié)合起來，通過加大藝術(shù)反差，加強(qiáng)藝術(shù)效果。

李白最擅長的體裁是七言歌行和絕句。李白的七言歌行又采用了大開大合、跳躍宕蕩的結(jié)構(gòu)。詩的開頭常突兀如狂飆驟起，而詩的中間形象轉(zhuǎn)換倏忽，往往省略過渡照應(yīng)，似無跡可循，詩的結(jié)尾多在感情高潮處戛然而止。

人物評(píng)價(jià)

魏萬：“白與古人爭(zhēng)長，三字九言，鬼出神入?！?/p>

許渾：氣逸何人識(shí)，才高舉世疑。

殷文圭：詩中日月酒中仙，平地雄飛上九天。身謫蓬萊金籍外，寶裝方丈玉堂前?；⒀プ硭鲗④娒?，鴻筆悲無令子傳。十字遺碑三尺墓，只應(yīng)吟客吊秋煙。

胡介：才可壓宮妃，氣能輕宦寺。才氣兩無虧，先生非大醉。

余光中：“酒入豪腸，七分釀成了月光，余下的三分嘯成劍氣，繡口一吐就半個(gè)盛唐。”