簡(jiǎn)要介紹

西安鼓樂，也稱長(zhǎng)安古樂。是千百年來流傳在西安（古長(zhǎng)安）及周邊地區(qū)的民間大型鼓樂。

脫胎于唐代燕樂，后融于宮廷音樂，并逐漸流入民間的西安鼓樂，在經(jīng)過大批文化工作者的挖掘、搶救、保護(hù)之后，經(jīng)歷了艱辛而漫長(zhǎng)的申報(bào)過程，一躍成為世界級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

西安鼓樂，是迄今為止在中國(guó)境內(nèi)發(fā)現(xiàn)并保存最完整的大型民間樂種之一，脫胎于唐代燕樂，后融于宮廷音樂，安史之亂期間隨宮廷樂師的流亡而流入民間。

歷史淵源

發(fā)展歷史

追溯其歷史淵源，從結(jié)構(gòu)、樂譜、曲名、使用樂器等方面分析，與唐代燕樂中的大曲有著千絲萬縷的聯(lián)系，根據(jù)資料的分析考察，西安鼓樂有可能源于唐，起于宋而興于元、明，盛于清，經(jīng)過幾千年的實(shí)踐與發(fā)展，特別是明、清以來戲曲音樂的影響，逐漸形成了一套完整的大型民族古典音樂形式。

長(zhǎng)安鼓樂至今保存著最傳統(tǒng)的鼓樂演奏形式、結(jié)構(gòu)、樂器、曲牌及譜式。

保護(hù)歷史

西安鼓樂收集整理工作始于1951年，主管單位是1950年成立的中華全國(guó)音樂工作者協(xié)會(huì)西北分會(huì)（簡(jiǎn)稱“西北音協(xié)”，后易名為“中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)西安分會(huì)”，該會(huì)于1955年3月6日成立）。當(dāng)時(shí)參加西安鼓樂收集整理的工作人員，先有在西北音協(xié)任副主任的李石根和西北音協(xié)的音樂干部樊昭明，后有陜西省群眾藝術(shù)館的音樂干部何鈞。1953年5月李石根、何鈞等曾以周至縣南集賢村為主要基地，重點(diǎn)調(diào)查鼓樂樂種情況，并定名為“西安鼓樂”。

經(jīng)過十年左右的時(shí)間，李石根、楊蔭瀏、何鈞等對(duì)西安城隍廟、東倉(cāng)、西倉(cāng)、大吉昌、長(zhǎng)安何家營(yíng)、周至南集賢等八個(gè)樂社的普查，采訪藝人200余人，錄音40多個(gè)小時(shí)，收集民間祖?zhèn)鞯慕谒未鬃肿V的樂譜100多冊(cè)，翻譯整理了800多首（套）樂曲，于1959年至1965年編印出一套五冊(cè)約200多萬字的《西安鼓樂譯譜匯編》。還占有一大批藝人的口述筆錄和照片、實(shí)物（主要是俗字譜抄本）等資料。

楊蔭瀏還發(fā)現(xiàn)西安鼓樂以及山西八大套的工尺譜減字譜譜字系統(tǒng)和南宋《白石道人歌曲》一脈相承，后來和陰魯法合作出版的《宋姜白石創(chuàng)作歌曲研究》對(duì)姜夔詞樂的破譯很大程度上得力于西安鼓樂的發(fā)現(xiàn)。

1966——1976的十年，西安鼓樂的收集整理工作，因“文革”而被迫停止。1980年恢復(fù)工作。1981年經(jīng)陜西省文化局批準(zhǔn)，成立了“唐代燕樂研究室”（隸屬于陜西省群眾藝術(shù)館），李石根任主任，何鈞任副主任，先后參加的成員有曲云、李步云、李明忠、李健正、呂洪靜等。研究室成立后，在六十年代油印的《西安鼓樂譯譜匯編》資料的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步收集、補(bǔ)充，于1981年12月——1982年5月，編印了八卷九冊(cè)、約300多萬字的《西安鼓樂曲集》，編入自1951年——1981年30年間多人收集的722套（個(gè)）鼓樂曲目，1200余首曲牌譯譜及部分曲目總譜、歌章等。

此期間，李石根寫作、發(fā)表了《隋唐燕樂述要》、《唐大曲與西安鼓樂的體式結(jié)構(gòu)》、《西安鼓樂俗字譜的研究與解讀》、《關(guān)于日本雅樂與西安鼓樂的比較研究》等論文，何鈞、呂洪靜、曲云、李健正、劉均平等人寫有研究唐代“拍”的時(shí)值、日本雅樂與西安鼓樂的關(guān)系、工尺譜源流、俗字譜的研究與解讀、西安鼓樂曲體考釋等內(nèi)容的論文。李石根還寫出了《西安鼓樂藝術(shù)傳統(tǒng)淺識(shí)》等數(shù)十萬字的專著（油印本，未正式出版），在國(guó)內(nèi)外學(xué)術(shù)界、音樂界產(chǎn)生了重大影響。

西安音樂學(xué)院馮亞蘭教授，武文彬以及后來者程天健、焦杰等同志，或記譜，或著文，或出版專集，都為西安鼓樂的收集、整理與研究做出了貢獻(xiàn)。

全國(guó)及海內(nèi)外音樂界一些知名專家、有識(shí)之士任半塘、黃翔鵬、葉棟、何昌林、饒宗頤、許常惠、袁靜芳和日本的岸邊成雄，英國(guó)劍橋大學(xué)的比肯，倫敦大學(xué)的鐘思第，以及德國(guó)、匈牙利、奧地利、意大利、美國(guó)、加拿大等國(guó)的音樂專家曾多次采訪了西安鼓樂的藝人、采錄者和研究者，對(duì)其藝術(shù)和研究成果，有很高的評(píng)價(jià)。

隨著西安鼓樂收集整理和研究工作的深化，引起全國(guó)音樂界、學(xué)術(shù)界的高度重視和廣泛支持。1985年陜西省藝術(shù)研究所成立了“西安鼓樂研究室”，除深入研究西安鼓樂外，李世斌、何鈞、李恩魁、李明忠、劉等還參加了《中國(guó)民族民間器樂曲集成·陜西卷》的編撰工作。1987年6月陜西省西安鼓樂演出團(tuán)進(jìn)京，參加了第五屆華夏之聲音樂會(huì)并為“亞洲傳統(tǒng)音樂討論會(huì)”演出。參加演出的有西安市大吉昌樂社、周至縣南集賢樂社、長(zhǎng)安縣何家營(yíng)樂社。這次演出，得到國(guó)內(nèi)外音樂家的高

度評(píng)價(jià)，譽(yù)稱西安鼓樂是“中國(guó)古代音樂的活化石”。

1992年12月人民音樂出版社出版了由文化部等單位主辦，由全國(guó)藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃領(lǐng)導(dǎo)小組批準(zhǔn)的國(guó)家重大科研項(xiàng)目《中國(guó)民族民間器樂曲集成·陜西卷》，將西安鼓樂20余種體裁的代表性曲目153首（套）編入，約71萬字，使西安鼓樂正式載入中國(guó)音樂史冊(cè)。

2004年初，西安市成立西安鼓樂保護(hù)開發(fā)領(lǐng)導(dǎo)小組。同年，西安鼓樂被列為國(guó)家第二批民族民間文化保護(hù)工程重點(diǎn)項(xiàng)目。領(lǐng)導(dǎo)小組辦公室很快制定出保護(hù)開發(fā)的計(jì)劃和措施，對(duì)西安鼓樂進(jìn)行全面普查、確認(rèn)、登記、立檔，對(duì)曲譜和年事已高的傳承人進(jìn)行搶救性保護(hù)，短短一年就收集了千余首古譜資料和一些音像資料，舉辦了一系列展覽、演出和活動(dòng)。

2005年初，西安市委宣傳部還撥付專項(xiàng)資金進(jìn)行搶救性錄音和錄制，市古樂辦組織電視臺(tái)為老藝人拍攝紀(jì)錄片，并組織了9家樂社錄制了整套的演奏曲目。此外，市委宣傳部還撥出?？?，與西安音樂學(xué)院共同出版了西安鼓樂專輯《雨霖鈴》。在第十五屆國(guó)際古跡遺址理事會(huì)和歐亞論壇上，市委宣傳部分別召集了數(shù)家樂社，組織了機(jī)場(chǎng)大規(guī)模的鼓樂表演，讓中外賓客為之一振。同年年底喜訊傳來：西安鼓樂被列入了國(guó)家級(jí)“非遺”名錄。

藝術(shù)特色

樂譜

現(xiàn)今各長(zhǎng)安鼓樂社使用的樂譜，依然是古代的半字譜，全為手抄傳本，依然保留有明代的傳本。有的音符，與敦煌莫高窟發(fā)掘的唐樂譜相同。現(xiàn)存清乾隆二十八年西安鼓樂手抄譜珍藏本的譜字與宋代姜夔十七首自度曲所用的譜字基本相同，由此證明這一珍藏本歷史久遠(yuǎn)，是明清以來已漸在全國(guó)失傳的俗字樂譜。

曲牌

綜觀整個(gè)樂曲名稱，保留著唐、宋、元、明、清各種曲牌，可以說是一部中國(guó)音樂發(fā)展史。自唐、宋已降，中國(guó)音樂許多音樂因素（律、調(diào)、曲、詞、樂譜、樂器、結(jié)構(gòu)、旋法等）都在這個(gè)古老樂種中留下了遺跡殘痕，稱長(zhǎng)安鼓樂為中國(guó)古代音樂的"活化石"是一點(diǎn)也不過分的。

結(jié)構(gòu)

據(jù)音樂史家考證，在唐朝安史之亂期間，宮廷的樂師流落民間，唐代燕樂也隨之流傳民間。長(zhǎng)安鼓樂脫胎于唐代燕樂，大氣、莊重、高雅，曲目豐富，結(jié)構(gòu)完整、曲調(diào)優(yōu)美，具備宮廷音樂的特征，與一般的民間音樂大相徑庭。

風(fēng)格特點(diǎn)

西安鼓樂是以打擊樂和吹奏樂混合演奏的一種大型樂種，內(nèi)容豐富、樂隊(duì)龐大、曲目眾多、結(jié)構(gòu)復(fù)雜，是中國(guó)古代音樂乃至世界民間音樂發(fā)展史中的奇跡。

長(zhǎng)安鼓樂分僧、道、俗三個(gè)流派，各派有著不同的風(fēng)格。

派別

僧、道

僧派由一毛姓和尚所傳，演奏者多為市民，亦有道士、僧人。僧派悠揚(yáng)敞亮，道派平和閑雅，俗派熱烈濃郁。相傳，道派為城隍廟道士所傳，與僧派一樣，演奏者多為市民，亦有道士、僧人。僧、道派因經(jīng)商的多，平時(shí)日落店鋪打烊后，藝人們聚集到四合院自?shī)首詷?。本社廟會(huì)期間，他們?nèi)w出動(dòng)，竭盡全力，晝夜演奏，而不取分文。遇有其他鼓樂社廟會(huì)，它們也會(huì)熱情的前往耍曲，烘托氣氛。沿途他們吹吹打打，在市民面前展現(xiàn)他們的技藝。

最熱鬧的當(dāng)數(shù)陰歷六月初一的終南山南五臺(tái)古會(huì)合六月中旬的城內(nèi)西五臺(tái)古會(huì)。期間，各鼓樂社紛紛前往演出，觀眾摩肩接踵。每年這兩個(gè)時(shí)候，可以說成了鼓樂匯演。時(shí)常出現(xiàn)"同壇"（音），即斗樂、賽樂，兩支鼓樂隊(duì)你一曲我一段比賽，看誰演的曲目多，演得好。

俗

僧派中的一部分，因長(zhǎng)期掌握在農(nóng)民手中，不斷吸收民間音樂，逐漸和僧派有了區(qū)別，形成俗派。俗派因在農(nóng)村，其活動(dòng)受農(nóng)業(yè)生產(chǎn)季節(jié)影響，一般在農(nóng)閑時(shí)參加民俗性活動(dòng)儀式，如祭年、迎神賽會(huì)、朝山進(jìn)香、收獲后慶賀豐收。

演奏形式

行樂

行樂，顧名思義，即在行進(jìn)中演奏，拌以彩旗、令旗、社旗、萬民傘、高照斗子等，樂器用高把鼓、單面鼓、小吊鑼、鉸子、供鑼、手梆子、方匣子等打擊樂器和笛、管、笙若干；用高把鼓的，又叫"高把子"，風(fēng)格溫雅莊重；用單面鼓的，又叫"亂八仙"，風(fēng)格活潑悠揚(yáng)。行樂有時(shí)還有"歌章"，內(nèi)容與祈雨有關(guān)。

行樂比坐樂簡(jiǎn)單，它的演奏以曲調(diào)為主，節(jié)奏樂器只起伴奏、擊拍作用，多用于街道行進(jìn)和廟會(huì)的群眾場(chǎng)合。

行樂又分同樂鼓（又稱高把子）、亂八仙（又稱單面鼓）兩種演奏形式。

同樂鼓所用樂器除笛、笙等管樂器外，打擊樂器以使用高把鼓、鉸子、小叫鑼（疙瘩鑼）、貢鑼、手梆子的伴奏以形成自己獨(dú)有的風(fēng)貌。樂曲節(jié)奏平穩(wěn)，速度徐緩，情調(diào)典雅，多在僧、道兩派樂社中流行，俗派坐樂不演奏。

亂八仙是以使用笛、笙、管、云鑼（方匣子）、單面鼓、引鑼、鉸子、手棒子八件樂器而得名。亂八仙演奏曲目廣泛，凡是坐樂中的怪板抒情樂曲，如鼓段、耍曲、套詞、北詞等曲調(diào)均可演奏。特別是坐樂中的耍曲《搖門栓》、《捧金杯》、《得勝令》、《石榴花》、《香山射鼓》、《十拍》、《十六拍》、《五十眼》、《歌沙》 （即《銅鼓》）等，大都來源于民歌小調(diào)或器樂曲牌，樂曲短小，旋律優(yōu)美，情緒歡快，很受群眾歡迎。

西安鼓樂各流派樂社保留下來的曲目與曲牌上千首，是一筆非常寶貴而豐富的遺產(chǎn)。其中大型套曲的體裁類別有《套詞》、《北詞》、《南詞》[1] ?、《外南詞》、《外分詞》、《京套》、《大樂》、《花鼓段》、《別子》、《服子》、《打扎子》等，約有四百余套。小型樂曲的體裁類別有《鼓段》、《耍曲》、《小曲》、《歌章》、《經(jīng)曲》、《舞曲》、《起》、《壘鼓》、《花打》、《串扎子》、《引令》、《行拍》、《得勝令》、《曲破》、《趕東山》、《卓本》、《玉包頭》、《下水船》、《撲燈蛾》、《游聲》等約五百余首。可以獨(dú)立演奏的鼓譜有《浪頭子》、《三股鞭》、《法點(diǎn)》、《女退鼓》、《花退鼓》、《笨點(diǎn)退鼓》、《大賜?！贰ⅰ睹弊宇^》、《干鼓》等百余首。

西安鼓樂的調(diào)式為七聲音階，他所用的調(diào)依據(jù)五度相生律而得，常用的四調(diào)稱之為：六調(diào)、尺調(diào)、上調(diào)、五調(diào)。主奏樂器笛子常用的有宮調(diào)笛、平調(diào)笛、梅管調(diào)笛三種。

西安鼓樂的樂譜，據(jù)五十年代所知，就有七十多本，其中署明抄寫年份的，有十六本，除何家營(yíng)一本署作"唐開元五年六月十五日立"待考外，其余各本中抄寫年代最早的是西侖樂社保存的《鼓段、賺、小曲本具全》，注有"大清康熙二十八年（1659年）六月吉日置"。

演奏西安鼓樂的民間音樂家有城隍廟鼓樂社安來緒、何維新；東侖鼓樂社梁振源、趙庾長(zhǎng)；西侖鼓樂社程世榮；顯密寺鼓樂社程天相；大吉廠鼓樂社楊家?guī)⑴崛使?；何家營(yíng)鼓樂社何永貞、何生哲；市集賢香會(huì)樂社文明（東村）、張有明（西村）等。

坐樂

坐樂，顧名思義，是在室內(nèi)圍繞著桌案坐奏的，曲調(diào)是一種有固定結(jié)構(gòu)的套曲，即"花鼓段坐樂全套"和"八拍鼓段坐樂全套"，坐樂常常是藝人們比賽技藝的場(chǎng)合，稱為"斗樂"、"對(duì)壘"、"支桌子"、"擺開"，所以坐樂較為精致，手法亦甚多樣。

坐樂大致可以分為城鄉(xiāng)兩種，城市坐樂叫"八拍坐樂"或"耍鼓段坐樂"，農(nóng)村坐樂則叫"打扎子坐樂"。前者用笙、笛、管、雙云鑼，還曾用過箏、琵琶，打擊樂器有坐鼓、戰(zhàn)鼓、樂鼓、獨(dú)鼓、大镲、大饒、鉸子、煽子、大鑼、馬鑼、引鑼、木梆子，編制約十二三人；農(nóng)村坐樂或有若干樂器調(diào)整，依條件而定。有些地方農(nóng)村的坐樂，吹奏樂器用到十幾人以上，打擊樂器更多，"川家伙"（鼓樂傳統(tǒng)打擊器）和"蘇家伙"（從秦腔引進(jìn)的打擊器）用到幾十人之多，造成神人震撼、山川蕩氣的宏大音響，風(fēng)格亦因之不同于城市坐樂。

盡管古代城內(nèi)長(zhǎng)安鼓樂社的成員多為生意人，但傳統(tǒng)上鼓樂社非常清高，自?shī)首詷?，不受雇于人，只給樂社及其家屬的白事奏樂。當(dāng)然也有例外的時(shí)候，當(dāng)年楊虎城陵墓從重慶遷回西安時(shí)，許多鼓樂社前往車站迎接。

明清時(shí)期，鼓樂社甚為活躍。那時(shí)西安有廟上百座，而每個(gè)廟幾乎都有圍繞其活動(dòng)的鼓樂社。廟會(huì)一個(gè)接一個(gè)，鼓樂聲則在長(zhǎng)安古城內(nèi)不絕于耳。

現(xiàn)有長(zhǎng)安鼓樂樂譜百冊(cè)，曲目3000余首以上，曲名、曲牌有一千二百多個(gè)，套曲40多部，包含有極為豐富的民歌、戲曲、說唱以及宮廷和宗教的音樂。

室內(nèi)演奏的鼓樂藝術(shù)形式，坐樂是有嚴(yán)格的固定的曲式結(jié)構(gòu)的大型民間組曲，全曲由頭（帽）、正身、尾（靴）三部分組成，民間藝人稱呼這種結(jié)構(gòu)形式為"穿靴戴帽"。

所用樂器以笛為主，配以笙、管有時(shí)加用雙云鑼（雙扇二十面鑼，十音，專門用于演奏尺調(diào)樂曲，特別是配合清吹演奏時(shí)，演奏者左右手開弓，技巧較復(fù)雜）。

鼓有坐鼓、戰(zhàn)鼓、樂鼓、獨(dú)鼓四種。其它打擊樂器有大鐃、小鐃、大鈸、小鈸、大鑼、馬鑼、引鑼（亦稱"開口子")、鉸子、大梆子、手梆子等。

坐樂又分八拍坐樂全套和俗派坐樂兩種。

八拍坐樂全套由僧、俗兩派樂社演奏，主要以坐樂第一部分頭（帽）中的頭匣、二匣、三匣段落所用鼓段均為《八拍鼓段》而得名，城隍廟樂社的八拍坐樂全套多用雙云鑼演奏尺調(diào)樂曲。其結(jié)構(gòu)特點(diǎn)（坐樂前部）：

帽：開場(chǎng)鑼鼓，起。身：匣頭匣（八拍鼓段）；耍曲；二匣（八拍鼓段）；耍曲；三匣（八拍鼓段）；清吹。尾：壘鼓，退鼓。

俗派坐樂在樂曲結(jié)構(gòu)上除不用花鼓段、別子兩種體裁的樂曲外，它的主要特點(diǎn)是開場(chǎng)鑼鼓部分全部應(yīng)用大件打擊樂器，如戰(zhàn)鼓、大鐃、勾鑼等，氣勢(shì)渾厚，情緒熱烈。曲子"打扎子" （又稱"前扎子")部分，是俗派坐樂中特有的體裁，善用多首不同調(diào)性的樂曲聯(lián)綴演奏，曲間插入鑼鼓段，曲調(diào)生動(dòng)、活潑，富有生氣。

表演特點(diǎn)

西安鼓樂以竹笛為主奏樂器，分為"坐樂"和"行樂"兩種演奏形式，"坐樂"是室內(nèi)樂，吹奏樂器有笛、笙、管，擊奏樂器則有坐鼓、戰(zhàn)鼓、樂鼓、獨(dú)鼓、及大鐃、小鐃、大鈸、小鈸、大鑼、馬鑼、引鑼、鉸子、大梆子、手梆子等擊奏樂器，有時(shí)還加上云鑼。

西安鼓樂多在每年夏秋之際（農(nóng)歷五月底至七月底），為了慶賀豐收在各地舉行的鄉(xiāng)會(huì)、廟會(huì)上演奏，演奏者為各村、鎮(zhèn)組織的"鼓樂社"以及大寺院、大廟宇的鼓樂樂隊(duì)。

代表作品

《鼓段》、《耍曲》、《小曲》、《歌章》、《經(jīng)曲》、《舞曲》、《起》、《壘鼓》、《花打》、《串扎子》、《引令》、《行拍》、《套詞》、《北詞》。

傳承意義

西安鼓樂是中國(guó)古代音樂的重要遺存，它特有的復(fù)雜曲體和豐富的特性樂匯、旋法及樂器配置形式成為破解中國(guó)古代音樂藝術(shù)謎團(tuán)的珍貴佐證；它大量的傳譜曲目豐富了中華音樂文化寶庫(kù)，將為中國(guó)民族音樂文化的進(jìn)一步發(fā)展發(fā)揮重要作用。

世界非遺

在阿聯(lián)酋舉行的聯(lián)合國(guó)教科文組織保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)政府間委員會(huì)第四次會(huì)議上，西安鼓樂被列入《人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄》。2017年年初，由西安外國(guó)語大學(xué)新聞與傳播學(xué)院郭俊良編寫的《關(guān)于西安鼓樂生存發(fā)展現(xiàn)狀的調(diào)研報(bào)告》引起了學(xué)界的重視，社會(huì)各界的廣泛關(guān)注，為西安鼓樂的保護(hù)、傳承與發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。

現(xiàn)狀

西安鼓樂的保護(hù)現(xiàn)狀非常不樂觀，在西安只有幾個(gè)民間鼓樂社，總共只有200多名樂手，研究西安鼓樂的專家不超過10個(gè)，更為可怕的是，雖然流傳下來的古樂曲有1000多首，其中有近兩百首已被翻譯出來，但卻沒有一個(gè)鼓樂社能演奏超過15首曲子，傳承人也只有6個(gè)。這更需要一代又一代人的努力。

為了更準(zhǔn)確、清晰的認(rèn)識(shí)西安鼓樂，更好的保護(hù)、傳承與發(fā)展西安鼓樂。西安外國(guó)語大學(xué)新聞與傳播學(xué)院郭俊良編寫了《關(guān)于西安鼓樂生存發(fā)展現(xiàn)狀的調(diào)研報(bào)告》。報(bào)告引起了學(xué)界的重視，社會(huì)各界的廣泛關(guān)注，為西安鼓樂的保護(hù)、傳承與發(fā)展作出了一定的貢獻(xiàn)。