一、手風琴的結構及分類

從歷史上來講，琴的種類和規(guī)格很多，從結構、形態(tài)上看，大致可分為四類，即全音階手風琴，半音階手風琴，鍵鈕式手風琴和鍵盤式手風琴。

1、全音階手風琴：結構非常簡單，相當于口琴增加了風箱；右手部分有十來個鍵鈕供演奏曲調(diào)，左手部分有兩個和弦鍵鈕擔任伴奏；在同一鍵鈕上，推拉風箱發(fā)出不同高度的兩個音（與口琴發(fā)音相似）；琴上沒有背帶，完全靠雙手托琴；全音階手風琴的最大缺點是不能轉調(diào)，如若變調(diào)則需另換一架琴演奏。

2、半音階手風琴：首先是為轉調(diào)帶來了方便；左右手兩部分的鍵鈕數(shù)量都有所增加，加之此琴推拉風箱發(fā)音高度不同，所以這種琴音域很寬；半音階手風琴也無背帶，仍靠雙手托琴演奏。

3、鍵鈕式手風琴：亦稱新半音階手風琴、巴揚，左右手都為鍵鈕的手風琴。分為B系統(tǒng)和C系統(tǒng)，B系統(tǒng)琴右邊第一排的第一個白鍵鈕音是B音，C系統(tǒng)琴右邊第一排的第一個白鍵音為C音。B系統(tǒng)在俄羅斯較為廣泛流傳，C系統(tǒng)在歐洲比較多。而我國b系統(tǒng)的琴都比較流行。

4、鍵盤式手風琴：右手是以十二平均律結構的鋼琴鍵盤形式，左手是鍵鈕的手風琴。鍵鈕和鍵盤式手風琴都分為傳統(tǒng)貝司低音琴及雙系統(tǒng)可變換自由低音琴。傳統(tǒng)貝司低音琴是指它的左手貝司只有一組低音，相同的音只是重復這個音，所有低音只在一個八度內(nèi)。雙系統(tǒng)可變換自由低音手風琴是左手貝司既有傳統(tǒng)低音琴的結構又有自由低音結構，它是通過一個轉換按鈕來變換的。左手貝司轉換成自由低音結構后，可以演奏多個八度的音，提高了手風琴的表現(xiàn)能力。

二、手風琴怎么演奏

手風琴演奏需要雙手同時參與，而且在練琴時，手指尖不停地與鍵盤和鍵鈕進行不同速度、不同時間地接觸，這樣便增加了神經(jīng)末梢與大腦信息的傳遞機會，手指肌肉的控制能力也相應提高，久而久之，左腦與右腦的信息處理能力將會大大加強，反應能力提高，手指更加靈活，經(jīng)常練習將會提高雙手以及身體的協(xié)調(diào)能力。在讀譜并同時進行視奏時，注意力也會相應提高，注意力提高了, 記憶能力也隨之增長。此外，當琴發(fā)出聲音時，耳朵將聽到的聲音信號傳遞給大腦，大腦需要對聲音是否正確、音量是否合適、音符的長度是否符合樂譜的要求等等迅速做出判斷，因此練習手風琴的同時也使得眼睛、大腦、手指以及上肢的肌肉同步反應能力逐漸變得快起來，思維速度也隨之加快。隨著程度的加深，表現(xiàn)能力、想象力與表達能力也會相應的豐富起來。

1、無視覺觸感：眾所周知，其它鍵盤樂器的鍵盤平面方向都是向上時。在演奏中，觸鍵的準確性和可靠性是通過人體的兩種觸感來提供：第一是視覺觸感，二是手指觸感。手風琴的鍵盤平面和鍵鈕平面卻與眾不同，是背向演奏者而向外的，演奏中一般要求不看鍵，因此，演奏時的準確性和可靠性只能靠一種觸感來提供，即手指觸感。這種有限的準確性和可靠性，就要求我們在演奏中下定要貼鍵，才能改善手風琴演奏中，人體所提供的觸感的不足。我們知道世界上許多生物的視覺觸感是很差的，或者根本沒有，但它們的其他器官的異常靈敏，彌補了這種先天不足。如鼻子的嗅覺，觸須的敏感，聲納的導向等等。手風琴的貼鍵演奏，實際上是增強了手指尖的靈敏度。

2、地面引力偏向：我們在其它鍵盤樂器上觸鍵時，手指的作用力正好與地面的引力方向相同，地面引力不會對手指產(chǎn)生偏向影響。在手風琴上觸鍵時，手指作用力與地面引力是相互垂直的，所以地面引力對手指會產(chǎn)生偏向影響。當然?？朔@種偏向影響，主要是靠手臂力量的自我調(diào)節(jié)。但如果貼鍵演奏，手指與鍵盤之間的摩擦力也能起到一定的，抵消地面引力偏向影響的作用。