一、板鼓的主要種類

板鼓因適用的劇種不同，而在規(guī)格上有大鼓膛、中鼓膛和小鼓膛之分。小膛板鼓，中間的鼓膛直徑僅有5厘米，鼓中間高11.5厘米，鼓下口直徑23.5厘米，發(fā)音高亢脆亮，主要用于京劇和其他地方戲曲伴奏以及器樂合奏，適用范圍較廣。大膛板鼓，中間的鼓膛直徑10厘米，鼓中間高11厘米，鼓下口直徑24.5厘米，發(fā)音寬亮淳厚，適于南方的十番鼓使用，可獨奏出快鼓段。中膛板鼓，中間的鼓膛直徑8厘米，鼓中間高11.2厘米，鼓下口直徑24厘米，發(fā)音介于大、小膛板鼓之間，多用于越劇、陜北和山西的地方戲曲伴奏，并在器樂合奏中使用。

板鼓分為幾種，鼓面大的音低，小的音高，它們各起著不同的作用。例如南方十番鼓中所用的板鼓，鼓面較大；京劇和其它一些地方戲中所用的板鼓，鼓面較小。在板鼓上，鼓心和鼓邊，發(fā)音高低不同。演奏時用點簽(用鼓簽點擊鼓面)和用滿簽(用鼓簽平擊鼓面)能發(fā)出不同的聲響，結合著力度的輕重，鼓點的疏密緩急，杰出的鼓手，常能作出多樣的變化。演奏板鼓時，將鼓吊于木架上，使用兩根藤或竹制的鼓箭敲擊，不僅鼓心、鼓邊發(fā)音高低有別，而且因使用了點箭（用鼓箭點擊鼓面）或滿箭（用鼓箭平擊鼓面），發(fā)出的音響也不同。

二、板鼓的演奏方法

靜式：坐姿端正，頭，頸，胸，腰取直，放松，呼吸自然，目視前方。右腳蹬踏在坐椅前放置的小木登上，右膝頭對準板鼓中心方向，調(diào)節(jié)好板鼓高低，其高度無硬性規(guī)定，大致根據(jù)自己的肢體高低長短而定，只要右膝墊擊部位與鼓面基本持平即可。肩，臂放松，雙臂不夾腋窩，小臂平抬，雙手放在右膝頭后部的墊擊部位。雙手持箭并齊，各向內(nèi)側微扣，呈扣范兒或圓范兒。

雙手持箭方法：以拇指，食指，中指捏住鼓箭后端約一寸的尾部，拇指在上按箭，食指與中在下托箭，五指自然握攏。拇指與鼓箭基本形成一條線，拇指，食指，中指捏箭不宜過死，只要捏住尚能靈活甩動，擊打時不易脫手即可。

左手挎板方法：坐姿與右手持單箭方法同前。右手放在右膝墊擊部位。左手輕握底板，食，中，無名，小指同握在底板外緣，拇指大關節(jié)里側靠住底板內(nèi)緣，拇指豎起挑起板繩，拇指大關節(jié)向外抻開，使蓋板背面緊靠在拇指大關節(jié)外側，底板和蓋板的上端呈現(xiàn)交叉口。底板下端板橋尖突撞擊蓋板下方中間點是交叉點。交叉點撞擊處是否準確，對于響板的發(fā)音非常重要。為了確保交叉點準確，手握底板的上端必須高于蓋板上端，下端的交叉點才能準確?？傊?，左手挎板時要松肩，小臂自然向前抬平，不要夾腋窩，不要墜肘，整體保持松弛，端正。

動式：在進入動式的擊打訓練時，要在靜式的要求基礎上，保持靜式的姿式與方法進行嚴格的擊打訓練。掌握靜式的規(guī)范要求，才能更好的保證動式訓練，進一步掌握動式的方法和要領；通過動式的嚴格訓練叉可以使靜式不斷熟練，鞏固和深化，兩者是辯證關系。靜，動為一體，最終達到掌握板鼓演奏的正確姿式與手法的目的。雙手持箭擊打方法與要領：雙手持箭扣范兒在右膝上的墊擊部位。揚腕，立手，抬箭，雙箭交替甩動直下?lián)舸蚬拈T，使其發(fā)出均勻，清脆的音響。

1、在擊打當中要注意掌握如下方法和要領：

(1)雙箭擊鼓要始終保持扣范兒姿式和手法，時刻防止擊打時變形走樣。為什么如此強調(diào)扣范兒呢，扣范兒是經(jīng)過前輩鼓師們長期演奏實踐的摸索，經(jīng)受考驗，不斷總結得出的最科學，最有效的最佳姿式和手法?？鄯秲旱淖畲筇攸c是能充分調(diào)動手腕關節(jié)的活動幅度，減少小臂或肘關節(jié)不必要的活動，使手腕發(fā)力集中，手腕的靈活性強，便于控制力度的輕重及速度的快慢變化。只要能堅持扣范兒的嚴格訓練，就會習慣掌握擊打的正確姿態(tài)式與手法。

(2)雙手持箭擊鼓，以小臂作支撐，主要依靠手腕關節(jié)活動，使小臂肌肉拉緊支撐(忌僵)傳感活動于手腕，甩動雙手發(fā)力擊打。感覺上應發(fā)力在手上，力量要貫通在箭頭上。

(3)揚腕立手，雙箭向兩眼方向抬起落箭擊鼓。起箭時避免過于向兩側分箭或向內(nèi)并箭。始終要保持端正，自然，直線擊打，落箭有力。落箭擊鼓后的瞬間仍要保持扣范兒。

(4)準確有效擊打鼓心(鼓門)。行箭起落，手觸右膝上的墊擊部位，是落箭的自然托墊，順勢而就的。墊擊是為起到校準擊箭保持準確擊打鼓心平面水準的作用，是保證有效擊打鼓心的手法之一。如果托墊擊箭校準偏高，落箭后就打不出嗒的最佳音響，而是哆的音響，倘若擊箭校準偏低就會打到鼓心的緣木上，發(fā)不出鼓音，發(fā)出的是膛木聲音。因此墊擊部位的高低要調(diào)整的適度。墊擊不是故意加力砸腿，否則就會出現(xiàn)嘭嘭的砸臺板噪聲效果！擊打力量最終要放在箭頭上，不要放在砸腿上。擊箭前端要準確平擊鼓心平面，擊實，吃滿鼓心直徑，才能擊奏出沉實有力，清脆響堂的鼓音。否則發(fā)出聲音偏薄。

(5)拇指，食指，中指三指捏箭不要捏死，即能靈活甩動又不至于脫手而出。擊鼓時手法要富于彈性感覺，而不是死打硬按的感覺。雙箭的基本功是板鼓專業(yè)必須熟練掌握的重要的基本功，其中包括有長時間的雙手輪奏(亦稱撕邊)，快速短輪(亦稱捻搓兒)及左右手相互變換，協(xié)同的擊奏技巧與動力，通過訓練進一步消化和鞏固靜式與動式的要求要領，增強擊奏力度，速度，音準，節(jié)奏感和持久的耐力。

2、左手挎板擊打方法與要領：

挎板的擊打手法從表面上看比較簡單，實際上要掌握好是比較復雜的。在擊打同時要解決好多方面的協(xié)同問題，也就是在擊打中要解決好左手搖動，握板，挑繩，準確撞擊交叉點等問題，才能掌握好正確的擊板方法，保證發(fā)出清脆明亮的最佳板音。

3、左手握板擊奏要注意掌握好如下方法與要領：

(1)擊板運動是以左小臂作支撐，手腕關節(jié)為活動軸，左手發(fā)力握板搖動擊打。應避免小臂橫向搖擺，影響手腕活動。

(2)擊板之前的起式瞬間，要使底板和蓋板的下端各向不同方向運動搖開，然后乘雙板落勢而撞擊。撞擊點一定要準確擊打在交叉點部位。

(3)握板手形應呈斜豎形，也是擊打慣力形成的自然方向和形狀。