莆仙戲《大唐梅妃》是對(duì)《江梅妃》的豐富與提升。福建省莆仙戲劇院創(chuàng)作演出的《江梅妃》于2012年12月參加第五屆福建藝術(shù)節(jié)暨福建省第二十五屆戲劇會(huì)演，獲劇目一等獎(jiǎng)，音樂(lè)設(shè)計(jì)一等獎(jiǎng)，男女主演一等獎(jiǎng)，貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，導(dǎo)演榮譽(yù)獎(jiǎng)等諸多獎(jiǎng)項(xiàng)。2015年3月，在莆仙大劇院歌劇廳拍攝，由福建省文藝音像出版社錄制，作為音像制品正式出版發(fā)行。2014年5月，獲福建省第七屆百花文藝獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)。

在原本的基礎(chǔ)上，福建省莆仙戲劇院本次邀請(qǐng)國(guó)家著名編劇周長(zhǎng)賦、一級(jí)導(dǎo)演金愛(ài)珠對(duì)劇目進(jìn)行了進(jìn)一步的修改和提升。

在以往類似題材的舞臺(tái)作品上，主要描述封建帝王嬪妃間的爭(zhēng)寵，修改后的《大唐梅妃》則壓縮了楊玉環(huán)的篇幅，豐富了對(duì)梅妃江采萍的心理情態(tài)的剖示，提升了梅妃的思想境界。她不是與楊玉環(huán)爭(zhēng)寵，而是眷戀李隆基當(dāng)年政績(jī)功業(yè)，擔(dān)心他當(dāng)今沉迷酒色，貽誤江山社稷，安史之亂，李基隆攜楊玉環(huán)落荒而逃，梅妃投井自盡，落英飛紛中只留下她那哀婉的吟唱：“柳葉雙眉久不描，殘裝和淚污紅綃；長(zhǎng)門自是無(wú)梳洗，何必珍珠慰寂寥”。讓人們銘記住了一位清雅高潔“傲雪寒梅”的莆田女子和她那一份憂國(guó)憂民的家國(guó)情懷。

全劇分《賞梅》《踏青》《夜話》《擬賦》《還珠》和《餞花》六折，故事集中，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，富有戲劇性且文辭華麗。其通過(guò)梅妃與唐明皇和楊貴妃的矛盾糾結(jié)，從一個(gè)側(cè)面展示大唐王朝由盛轉(zhuǎn)衰的歷程，給人以警示。劇中人物不分大小，包括高力士、宮娥等，均用心刻畫(huà)，特別是梅妃——文本著力塑造了一個(gè)喜愛(ài)梅花，潔身自好而不甘流俗的妃子形象。她以后妃之德要求自己，“居廟堂之高則憂其民，居江湖之遠(yuǎn)則憂其君”，身上體現(xiàn)的中華傳統(tǒng)美德，對(duì)當(dāng)今防止只圖個(gè)人享受而忘卻社會(huì)責(zé)任和精神追求，甚至對(duì)反腐倡廉都具有借鑒的積極意義。

莆田是梅妃故里，本劇取材于梅妃的有關(guān)記載和流傳于莆田的傳說(shuō)。文本繼承莆仙戲優(yōu)秀傳統(tǒng)，努力凸顯劇種特色，為莆仙戲音樂(lè)、表演提供較大空間。本次演出由國(guó)家一級(jí)演員吳清華、國(guó)家一級(jí)演員黃艷艷、文華獎(jiǎng)演員鄭仁森、省級(jí)金獎(jiǎng)演員吳莎莎等實(shí)力演員擔(dān)綱，將成為莆仙戲劇院又一部典雅至美、不同凡響的好戲。