基本介紹

《更漏子·柳絲長(zhǎng)》是唐代文學(xué)家溫庭筠的詞作。此詞所寫的是一位女子長(zhǎng)夜聞更漏聲而觸發(fā)的相思與惆悵。上闋圍繞“漏聲”寫相思中的女子對(duì)外界的種種感受和印象；下闋承上，轉(zhuǎn)寫主人公的居處環(huán)境。全詞以具體的物象反映思婦寂寞凄涼的心理狀態(tài)和深沉細(xì)膩的感情世界，運(yùn)用暗示的手法，造成含蓄的效果。

內(nèi)容介紹

作品原文

更漏子⑴

柳絲長(zhǎng)，春雨細(xì)，花外漏聲迢遞⑵。驚塞雁⑶，起城烏⑷，畫屏金鷓鴣⑸。

香霧薄，透簾幕⑹，惆悵謝家池閣⑺。紅燭背⑻，繡簾垂，夢(mèng)長(zhǎng)君不知⑼。

注釋譯文

詞句注釋

⑴更漏子：詞牌名。又名“付金釵”“獨(dú)倚樓”“翻翠袖”“無漏子”?！督饖Y集》入“林鐘商調(diào)”。雙調(diào)四十六字，前片兩仄韻，兩平韻，后片三仄韻，兩平韻。

⑵漏聲：漏壺滴漏聲。一說指雨聲。迢（tiáo）遞：遙遠(yuǎn)。

⑶塞雁：北雁，春來北飛。

⑷城烏：城頭上的烏鴉。城，一作“寒”。

⑸畫屏：有圖飾品的屏風(fēng)，為女主人公居室中的擺設(shè)。金鷓（zhè）鴣（gū）：金線繡成的鷓鴣，可能繡在屏風(fēng)上，也可能是繡在衣服上的。

⑹簾：一作“重”。

⑺惆悵：失意煩惱。惆，一作“怊”。謝家池閣：泛指美麗的少婦之家，此處借指女主人公的住處。一作“謝池家閣”。

⑻紅燭背：背向紅燭；一說以物遮住紅燭，使其光線不向人直射。

⑼長(zhǎng)：一作“殘”。

白話譯文

柳絲長(zhǎng)，春雨細(xì)，花墻外更漏一聲接一聲，打破深夜的靜寂。驚飛塞上群雁，喚醒城頭烏啼，只有畫屏上的鷓鴣默默無語。

薄薄的夜霧帶著花香，輕輕地漫過簾幕里，纏綿如謝家姑娘的思緒。紅燭的光在漸漸地暗淡，繡簾靜靜地垂落在地，君不知，夜夜長(zhǎng)夢(mèng)與君相聚。

背景介紹

《更漏子》寫夜間情事，即所謂的夜曲。一般認(rèn)為這首詞是溫庭筠的一首代言體作品，是為表現(xiàn)一位女子在春雨之夜對(duì)遠(yuǎn)人的相思而創(chuàng)作的。其具體創(chuàng)作時(shí)間未得確證。而彊村本《尊前集》注此詞“大石調(diào)刻李王作”，認(rèn)為是南唐后主李煜所作。

作者介紹

溫庭筠，唐代詩人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，故有“溫八叉”“溫八吟”之稱。然恃才不羈，又好譏刺權(quán)貴，多犯忌諱，取憎于時(shí)，故屢舉進(jìn)士不第，長(zhǎng)被貶抑，終生不得志。官終國子助教。精通音律，詩詞兼工。詩與李商隱齊名，時(shí)稱“溫李”。其詩辭藻華麗，秾艷精致。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對(duì)詞的發(fā)展影響較大。在詞史上，與韋莊并稱“溫韋”。現(xiàn)存詩三百多首，詞七十余首。后人輯有《溫飛卿集箋注》等。

鑒賞評(píng)價(jià)

整體賞析

這首詞表現(xiàn)了一個(gè)思婦長(zhǎng)夜聞更漏而觸發(fā)的愁苦思戀以及她的孤寂境遇。

上片寫室外之景，全都圍繞“漏聲”來寫。首三句描寫春雨綿綿灑在柳絲上，灑在花木叢中的情形。獨(dú)處空閨的人是敏感的。外界的事物很容易觸動(dòng)其心緒，何況是在萬籟俱寂的春夜。因此，當(dāng)她聽到從花木上掉下來的雨滴之聲，猶誤以為是遠(yuǎn)方傳來的計(jì)時(shí)漏聲?？梢韵胂螅魅斯捎趯?duì)遠(yuǎn)人的眷念時(shí)刻縈系在心，無法釋然。故而心緒不寧，度日如年。那雨滴之聲就像是放大了的漏聲，對(duì)她來講就格外地刺耳。柳絲、春雨等本是濃麗之景。但在這里只是用來暗示女主人公凄涼的心境，增強(qiáng)對(duì)比的效果?！绑@塞雁”三句則進(jìn)一步渲染思婦的這種心理感覺。別說人忍受不了這夜雨之聲的侵?jǐn)_，就算物也難免受到影響。在思婦的想象中，即使征塞之大雁，宿城之烏鴉，甚至是畫屏上之鷓鴣也必定會(huì)聞聲而驚起，不安地抖動(dòng)其翅翼。這幾句是移情于物的寫法，以驚飛的鳥來暗示思婦不安的心情?！爱嬈两瘊p鴣”，由室外移至室內(nèi)，由聽覺變成了視覺，描寫靜止的鷓鴣慢慢變得靈動(dòng)起來，這種錯(cuò)覺正好襯出思婦胸中難言之痛苦。

下片描寫思婦所居之室內(nèi)情形。在蘭室之內(nèi)，爐香即將燃盡，香霧漸漸消散，但卻依然能透過層層的帷帳。在這樣精致雅潔的環(huán)境里，女主人公的心態(tài)卻只能以“惆悵”兩字來概括，可見其凄苦。這些如“謝家池閣”的華堂美室曾經(jīng)是女主人公與離人共同歡樂的地方?，F(xiàn)今獨(dú)自居住，物是人非，故其心理感覺就迥然不同?！凹t燭背”三句則進(jìn)一步描繪了在這孤寐無伴的夜晚，百無聊賴的環(huán)境下女主人公之情狀。這可以理解為女主人公在惆悵索寞中黯然入夢(mèng)，也可以理解為她的心理獨(dú)白。長(zhǎng)夜相思，寂寞惆悵，在意緒索寞中不得不背對(duì)紅燭，低垂繡簾，想借尋夢(mèng)來暫解惆悵，稍慰相思。但轉(zhuǎn)而又想，所思者可能也一樣在異地夜雨聞漏，耿耿不眠?？峙伦约旱南嗨寄酥灵L(zhǎng)夢(mèng)對(duì)方根本不知情?！皦?mèng)長(zhǎng)君不知”是一種可悲可嘆的情景，怨悵中含無限低徊之意，顯得特別蘊(yùn)藉深厚。

全詞用暗示的手法，造成含蓄的效果，思婦寂寞凄涼的心理狀態(tài)，深沉細(xì)膩的感情世界，幾乎都是從具體的物象中反映出來的。

名家評(píng)論

清人張惠言《詞選》卷一：“驚塞雁”三句，言歡戚不同，興下“夢(mèng)長(zhǎng)君不知”也。

清人陳廷焯《白雨齋詞話》卷一：“驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣?！贝搜钥嗾咦钥啵瑯氛咦詷?。《詞則·大雅集》卷一：思君之詞，托于棄婦，以自寫哀怨，品最工，味最厚。《云韶集》卷二十四：明麗。

近人王國維《人間詞話》：“畫屏金鷓鴣”，飛卿語也，其詞品似之。“弦上黃鶯語”，端己語也，其詞品亦似之。正中詞品，若欲于其詞句中求之，則“和淚試嚴(yán)妝”，殆近之歟。

近人俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：《更漏子》，與《菩薩蠻》詞同意?！皦?mèng)長(zhǎng)君不知”即《菩薩蠻》之“心事競(jìng)誰知”、“此情誰得知”也。前半詞意以鳥為喻，即引起后半之意。塞雁、城烏，俱為驚起，而畫屏上之鷓鴣，仍漠然無知，猶簾垂?fàn)T背，耐盡凄涼，而君不知也。

近人李冰若《花間集評(píng)注·栩莊漫記》：全詞意境尚佳，惜“畫屏金鷓鴣”一句強(qiáng)植其間，文理均因而扦格矣。

近人夏承燾《唐宋詞欣賞·不同風(fēng)格的溫韋詞》：這一首是描寫相思的詞。上片開頭三句是說：在深夜里聽到遙遠(yuǎn)的地方傳來的漏聲，這聲音好像柳絲那樣長(zhǎng)，春雨那樣細(xì)。由此可知，已經(jīng)是夜深人靜的時(shí)候了。同時(shí)也點(diǎn)出人的失眠，因?yàn)橹挥幸股钍叩娜?，才?huì)聽見這又遠(yuǎn)、又細(xì)、又長(zhǎng)的聲響。下面“驚塞雁”三句是說：這漏聲雖細(xì)，卻能驚起邊疆關(guān)塞上的雁兒和城墻上的烏鴉，而只有屏風(fēng)上畫的金鷓鴣卻不驚不起，無動(dòng)于衷。事實(shí)上細(xì)長(zhǎng)的漏聲是不會(huì)驚起“塞雁”與“城烏”的，這是作者極寫不眠者的心情不安，感覺特別靈敏?！p鴣不驚不起，是何道理？這使我們想起溫庭筠《菩薩蠻》詞中有“雙雙金鷓鴣”之句，由此可以悟這首詞寫金鷓鴣不驚不起，是由于它成雙成對(duì)，無憂無愁。這樣寫的目的，正是反襯人的孤獨(dú)。……下片結(jié)句點(diǎn)明“惆悵”的原因，也很隱微曲折。一首四十多字的小令，而寫來這樣婉約、含蓄，這正是溫庭筠小令的特有風(fēng)格。

近人俞平伯《唐宋詞選釋》：“塞雁”、“城烏”是真的鳥，屏上的“金鷓鴣”卻是畫的，意想極妙。……“謝家池閣”，字面似從謝靈運(yùn)《登池上樓》詩來，詞意蓋為“謝娘家”，指女子所居。韋莊《浣溪沙》：“小樓高閣謝娘家?！边@里不過省去一“娘”字而已。

近人吳世昌《詞林新話》卷二：飛卿《更漏子》寫暮春景色。柳絮已飄盡，無絮可飄，不可詠絮，故曰：“惆悵謝家池閣”，正用詠絮故事，當(dāng)然要說“謝家”，亦兼嘆春色已盡?！爸x家池閣”，或注為謝娘家，添入一“娘”字，把道韞之大家閨秀，改成倡家之通稱，豈不唐突古人？……此詞關(guān)鍵全在下片。由末句說明上片之“塞雁”、“城烏”，皆夢(mèng)中所見，因而驚醒，則其人仍獨(dú)宿于金鷓鴣之畫屏前。下片寫醒后情景，點(diǎn)出簾幕中所臥者乃謝家姑娘（以專名作為共用名）?！凹t燭背，繡簾垂”二句，正小山“酒醒簾幕低垂”一語所本。凡此皆文人代怨女作懷人之詞也。而張惠言《詞選》評(píng)上片末三句曰“三句言歡戚不同”，亦峰亦曰：“此言苦者自苦，樂者自樂?！眱烧f皆非真不知所云，試問誰歡誰戚，誰苦誰樂？

近人華鐘彥《花間集注》卷一：按塞雁，城烏，對(duì)文。此言漏聲迢遞，非但感人，即征塞之雁，聞之則驚；宿城之烏，聞之則起，其不為感動(dòng)者，惟畫屏上之金鷓鴣耳。以真鳥與假鳥對(duì)比，襯出胸中難言之痛，此法惟飛卿能之。