簡(jiǎn)介

用省專家組組長(zhǎng)、江蘇省文物局文保處處長(zhǎng)束有春的話說(shuō)，這確在是幾間再普通不過(guò)的江南民宅，但就因?yàn)檫@里誕生了劉半農(nóng)、劉天華、劉北茂兄弟“三杰”，這座小型民居成了江陰城區(qū)積淀了深厚人文底蘊(yùn)的建筑，故宅修復(fù)保護(hù)的每一步都成為市民關(guān)注的焦點(diǎn)。

據(jù)了解，故居自1989年對(duì)外開(kāi)放以來(lái)，一直沒(méi)有進(jìn)行過(guò)整體大修，屋面、地面、地板等都已出現(xiàn)了不同程度損壞。吳良鏞、鄭孝燮等五名學(xué)部委員率先發(fā)出了保護(hù)呼聲。當(dāng)故居保護(hù)與城市道路建設(shè)再度發(fā)生矛盾時(shí)，閔慧芬等30余名全國(guó)政協(xié)委員再度聯(lián)名呼吁保護(hù)，提升其為國(guó)家級(jí)文物保護(hù)單位。國(guó)內(nèi)各界的呼聲，引起了江陰市委、市政府的高度重視，決定在道路改造進(jìn)程中改變?cè)械缆芬?guī)劃設(shè)計(jì)，在原址保留故居，并進(jìn)行全面修復(fù)。

整修

過(guò)修繕的故居保留了原來(lái)的風(fēng)貌和格局，依舊是三開(kāi)間兩進(jìn)兩側(cè)廂八個(gè)小天井，只在外墻轉(zhuǎn)角等三處作了細(xì)微的改動(dòng)。進(jìn)門(mén)的墻角邊，當(dāng)年由劉氏兄弟父親劉寶珊植下的兩簇紅天竺也依舊燦爛。之前傾斜的門(mén)柱已然“扶正”，破碎零落的方塊被重新整合，與新添的方磚結(jié)合成新鋪的地面，新舊分離，獨(dú)具特色。為了減少車(chē)輛過(guò)往對(duì)故居建筑帶來(lái)的頻繁震動(dòng)，修復(fù)中還專門(mén)作了減震處理。據(jù)了解，這次重新布置，不再恢復(fù)之前劉氏兄弟紀(jì)念館的功能，而是純粹復(fù)原故居功能，即展示劉氏兄弟的生活起居環(huán)境，分別布置序廳、私塾、思夏堂、紡織間、臥室、廚房等經(jīng)。

更令人耳目一新的是，為了使舊民居在周邊高樓大廈的現(xiàn)代環(huán)境下不過(guò)于孤立突兀，故居所處的交通島被打造成一個(gè)光明園綠島，除了故居本體建筑外，還包括半農(nóng)圃、流芳曲、北茂苑三個(gè)花園以及《光明行》下沉廣場(chǎng)、音樂(lè)橋、光明街等系列景觀。修復(fù)后的故居，得到了劉氏后裔的一致首肯。 劉氏兄弟紀(jì)念館是江蘇省江陰市人民政府為紀(jì)念我國(guó)現(xiàn)代文化名人劉半農(nóng)、劉天華、劉北茂三兄弟而利用劉氏后裔捐贈(zèng)的祖籍故居改建的。

人物

劉半農(nóng)

（1891~1934），名復(fù)，原名壽彭，是我國(guó)“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)之一，著名的文學(xué)家、語(yǔ)言學(xué)家、教育家。他一生追求真理，1917年在《新青年》上發(fā)表了許多震驚文壇的進(jìn)步論著，成為新文化運(yùn)動(dòng)中一位“斗士”和“闖將”。他是白話詩(shī)歌的拓荒者，現(xiàn)代民歌研究的帶頭人，具有開(kāi)拓精神的雜文家。他又是我國(guó)語(yǔ)言學(xué)及攝影理論奠基人，是我國(guó)第一個(gè)獲“康士坦丁語(yǔ)言學(xué)專獎(jiǎng)”的語(yǔ)言學(xué)家。

劉天華

（1895~1932），原名壽椿，半農(nóng)二弟，中國(guó)現(xiàn)代民族音樂(lè)事業(yè)的開(kāi)拓者，作曲家、演奏家、教育家，中國(guó)現(xiàn)代民族音樂(lè)的一代宗師。他是民族樂(lè)器的革新者，第一次將二胡、琵琶的表現(xiàn)力發(fā)揮前所未有的境地。他在我國(guó)音樂(lè)史上，第一個(gè)沿用西方五線譜記錄、整理民間音樂(lè)，不僅創(chuàng)作了《病中吟》、《良宵》、《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》、《光明行》等不朽名曲，而且還培養(yǎng)了大批二胡、琵琶演奏傳人。

劉北茂

（1903~1981），原名壽慈，半農(nóng)三弟，是我國(guó)現(xiàn)代著名的二胡演奏家、作曲家、教育家，是劉天華事業(yè)的忠實(shí)繼承者和發(fā)展者。天華逝世后，劉北茂繼承其兄“改進(jìn)國(guó)樂(lè)”的遺志，先后創(chuàng)作了《漢江潮》、《小花鼓》、《流芳曲》等一百多首二胡演奏曲，是我國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)史上一位多產(chǎn)的作曲家，被譽(yù)為“民族音樂(lè)大師”。

在江陰市人民路與君山路的交叉路口，車(chē)水馬龍、高樓林立。有幾進(jìn)黑瓦白墻的江南民居，依舊安靜、固守在道路中央。這里是劉氏三兄弟故居。在經(jīng)過(guò)一番波折之后，這座江南民宅終于完成一次歷史性的修復(fù)，成為江陰市西大門(mén)的一個(gè)亮點(diǎn)。劉氏兄弟故居的修復(fù)工程通過(guò)了省專家組的竣工驗(yàn)收，隨后正式進(jìn)入布展階段，春節(jié)期間正式對(duì)外開(kāi)放。

館內(nèi)建筑

紀(jì)念館由文化部部長(zhǎng)朱穆之題寫(xiě)?zhàn)^名，著名女作家謝冰心為紀(jì)念館寫(xiě)了序文。陳列分“事跡介紹”和“故居景點(diǎn)”二大部分六個(gè)展室，共陳列展品300余件。

第一展室

為劉半農(nóng)事跡介紹。陳列著劉半農(nóng)“一生三變”的主要展品；“才子”時(shí)期的《黑肩巾》、《財(cái)奴小影》、《托爾斯泰之情書(shū)》等鴛鴦蝴蝶派作品；“闖將”時(shí)期的《靈霞館筆記》、《我之文學(xué)改良觀》、《詩(shī)與小說(shuō)精神上之革新》等先后發(fā)表在《新青年》雜志上的“五四”文學(xué)革命檄文；“學(xué)者”時(shí)期的《半農(nóng)雜文》、《瓦釜集》、《揚(yáng)鞭集》和在留法學(xué)習(xí)時(shí)曾獲1925年國(guó)際康士坦丁語(yǔ)言學(xué)專獎(jiǎng)的《漢語(yǔ)字聲實(shí)驗(yàn)錄》。《國(guó)語(yǔ)運(yùn)動(dòng)史略》，以及首次給漢語(yǔ)四聲以科學(xué)定義的《四聲實(shí)驗(yàn)錄》。同時(shí)還陳列了1925年創(chuàng)制的兩種“劉氏聲調(diào)推斷尺”，以及他的攝影、書(shū)法、考古等作品、文集；還有他生前使用的打字機(jī)、照相機(jī)，有關(guān)論文手稿等遺物。

第二展室

為劉天華展室，陳列有劉天華的二胡曲《光明行》、《流水》、《閑居吟》、《改進(jìn)操》等曲譜手稿；生前使用的二胡、古琴、嗩吶、小提琴、琵琶等樂(lè)器及1931年德國(guó)高亭公司為他灌注的二胡、琵琶曲唱片各一張；陳列物中還有劉天華為梅蘭芳訪美演出而編寫(xiě)的中國(guó)第一部五線譜中英文京劇譜本《梅蘭芳歌曲譜》；劉天華創(chuàng)辦“國(guó)樂(lè)改進(jìn)社”等有關(guān)珍貴文物。

第三展室

是劉半農(nóng)青少年時(shí)期的臥室，按當(dāng)年劉半農(nóng)在江陰“完婚”時(shí)的原狀陳列。墻上還懸掛他當(dāng)年在常州府中學(xué)堂的學(xué)習(xí)結(jié)業(yè)證書(shū)和當(dāng)年與夫人朱蕙一家合影照，書(shū)桌上陳列著他當(dāng)年使用過(guò)的考籃、書(shū)箱等遺物。

第四展室

是劉天華青少年時(shí)期的臥室，陳列了當(dāng)年劉天華使用的床、桌、椅等用品以及劉天華生前的拉琴畫(huà)像。

第五展室

為劉氏兄弟當(dāng)年的廚房，基本按原貌布置。1920年劉天華在開(kāi)封學(xué)古琴染濕疹回澄，劉天華曾在此借爐火熏烤止癢，堅(jiān)持練習(xí)琵琶。

第六展室

是劉北茂事跡、劉氏兄弟逝世后全國(guó)各地人士紀(jì)念和繼承他們事業(yè)的事跡介紹。陳列著劉北茂生前使用的二胡、古琴和部份手稿、作品等遺物資料。陳列著蔡元培、張恨水、德籍音樂(lè)家雷興等著名人士關(guān)于劉氏兄弟的紀(jì)念文章、挽聯(lián)、紀(jì)念物等。還成列著有關(guān)學(xué)術(shù)團(tuán)體、出版社出版的紀(jì)念文章、學(xué)術(shù)論文、書(shū)籍、圖片等。紀(jì)念館還有“百年天竹”、“石鼓墩”、“醬臺(tái)”、“竹園”等遺跡和景點(diǎn)。

劉氏兄弟紀(jì)念館設(shè)有資料室，珍藏著劉氏兄弟的多種資料、遺物以及近代著名書(shū)畫(huà)家齊白石、徐悲鴻、張大千、沈尹默等大師饋贈(zèng)的字畫(huà)、扇面等紀(jì)念物2000余件。

開(kāi)館

在人民路這條車(chē)水馬龍的主干道上，一座具有清末江南民宅特色的建筑格外引人注目。它宛如江河中的一

個(gè)小島，于喧囂和繁華中體現(xiàn)著別樣的安詳和寧?kù)o，這就是江陰人引以為傲的劉氏三兄弟故居。2007年5月1日，經(jīng)過(guò)修葺和改造的這座老宅子，將以全新的姿態(tài)展現(xiàn)在世人面前。 一座二進(jìn)六間二側(cè)廂的建筑，三個(gè)天井和一個(gè)庭院間隔其中，總面積400多平方米，占地不大，卻幽深別致，老井、月桂、天竺、臘梅、青磚石瓦……古樸中流露著情趣。

2006年，市委、市政府撥出?？顚?duì)劉氏故居實(shí)施全面維修，并將劉氏兄弟的文化元素結(jié)合在周邊環(huán)境的美化、綠化之中，建成“光明園”綠島。去年年底，故居維修工程結(jié)束，并于1月底通過(guò)了省文物、古建專家組成的專家驗(yàn)收組的驗(yàn)收。

文物來(lái)源

文化部門(mén)面向社會(huì)征集了一批老家具、老器物，還有一些熱心市民捐贈(zèng)了一批老家具，按照上世紀(jì)20年代劉家的生活起居形式，劉氏故居進(jìn)行了重新陳列布展，并點(diǎn)綴以一則則劉氏三兄弟的小故事，市民不僅能感受“劉氏三杰”的風(fēng)采及他們的家族史、成長(zhǎng)史，還能重溫當(dāng)時(shí)的居家民俗。故居免費(fèi)對(duì)外開(kāi)放。

劉氏兄弟

劉半農(nóng)，是中國(guó)現(xiàn)代著名的文學(xué)家、語(yǔ)言學(xué)家。他首創(chuàng)了“她”字，1920年6月，劉半農(nóng)在《“她”字問(wèn)題》論文中，以縝密的論證，介紹了他所創(chuàng)造的“她”字。3個(gè)月后，劉半農(nóng)寫(xiě)了一首著名的白話詩(shī)《叫我如何不想她》，詩(shī)中表達(dá)的對(duì)鄉(xiāng)土思念、祖國(guó)眷戀之情，引起了千百萬(wàn)讀者的共鳴，而“她”字也便推廣開(kāi)了。而他在新文化運(yùn)動(dòng)中，與錢(qián)玄同兩人搞起了“雙簧”，推動(dòng)了新文化運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，成為歷史佳話。劉半農(nóng)潛心于語(yǔ)言學(xué)研究，但不幸的是1934年他帶領(lǐng)學(xué)生到內(nèi)蒙古考察當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)言時(shí)染上回歸熱，不久在北京去世，舉國(guó)上下一片嘆息。

劉天華（1895～1932），民族音樂(lè)家。江蘇江陰人。原名壽椿。劉半農(nóng)之弟。1909年進(jìn)校，1911年本校肄業(yè)。輟學(xué)歸里后，曾參加“反滿青年團(tuán)”軍樂(lè)隊(duì)。翌年赴滬參加“開(kāi)明劇社”樂(lè)隊(duì)。1914年返里任教。次年受聘于本校（時(shí)稱江蘇省立第五中學(xué)）任音樂(lè)教師，組織學(xué)生軍樂(lè)隊(duì)和絲竹合奏團(tuán)。其間還曾向周少梅、沈肇洲學(xué)習(xí)二胡、琵琶，并專程赴河南學(xué)琴，向僧道和民間藝人學(xué)習(xí)多種民間樂(lè)器，記錄民間樂(lè)譜，開(kāi)始音樂(lè)創(chuàng)作。1922年北大音樂(lè)傳習(xí)所執(zhí)教，先后還任過(guò)北京女高師丶北京藝專丶北平女子文理學(xué)院音樂(lè)系教職。 1927年與友人成立“國(guó)樂(lè)改進(jìn)社”。后又創(chuàng)辦《音樂(lè)雜志》，開(kāi)設(shè)樂(lè)友社，積極提倡民族音樂(lè)革新，并經(jīng)營(yíng)樂(lè)器、樂(lè)譜。先后學(xué)習(xí)過(guò)三弦拉戲、昆曲、小提琴、和聲學(xué)、理論作曲等。在廣泛學(xué)習(xí)中國(guó)民間音樂(lè)和西洋音樂(lè)基礎(chǔ)上創(chuàng)作了《病中吟》、《月夜》、《悲歌》、《除夜小唱》等。用五線譜和工尺譜準(zhǔn)確地記錄了梅蘭芳唱腔，搜集了《安次縣吵子會(huì)樂(lè)譜》、《佛曲譜》。編寫(xiě)了47首二胡練習(xí)曲、15首琵琶練習(xí)曲，奠定了二胡專業(yè)創(chuàng)作和演奏的基礎(chǔ)。代表作品有二胡曲《良霄》、《光明行》、《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》和琵琶曲《歌舞行》等。

劉北茂原名壽慈，1903年生于江陰城內(nèi)西橫街。劉半農(nóng)、劉天華之胞弟。在其兄影響下，自幼酷愛(ài)詩(shī)詞、音樂(lè)。1927年畢業(yè)于燕京大學(xué)英文系，先后從事莎士比亞作品選讀、詩(shī)學(xué)、作文指導(dǎo)等專業(yè)英語(yǔ)課的教學(xué)和研究。為繼承二哥劉天華“改進(jìn)國(guó)樂(lè)”的遺志，刻苦鉆研二胡、琵琶演奏技巧，從事民族樂(lè)曲的創(chuàng)作實(shí)踐。1942年毅然放棄西北聯(lián)合大學(xué)英語(yǔ)教席，轉(zhuǎn)任重慶青木關(guān)國(guó)立音樂(lè)院教授，全力投入音樂(lè)教學(xué)、創(chuàng)作和演奏工作。所作《漢江潮》、《前進(jìn)操》、《漂泊者之歌》、《小花鼓》等二胡獨(dú)奏曲在解放區(qū)廣為流傳，并成為二胡演奏和教學(xué)的常用曲目。1947年參與演出人民音樂(lè)家聶耳名曲《翠湖春曉》。解放后，任中央音樂(lè)學(xué)院、安徽藝術(shù)學(xué)院、安徽師范大學(xué)教授。一生創(chuàng)作百余首二胡獨(dú)奏曲。晚年，雙腿癱瘓，病魔纏身，仍懷著對(duì)革命先輩的尊敬，創(chuàng)作《哀思》和《流芳曲》。1981年9月24日去世。

從“五四”時(shí)期到八十年代長(zhǎng)達(dá)60多年的歷史跨度中，劉氏三兄弟前赴后繼，不斷追求進(jìn)步，以科學(xué)求實(shí)的精神，為弘揚(yáng)和發(fā)展祖國(guó)民族文化嘔心瀝血，體現(xiàn)了中國(guó)優(yōu)秀知識(shí)分子和藝術(shù)家的高尚品德。他們的不朽業(yè)績(jī)贏得了人們的尊敬和愛(ài)戴，被譽(yù)為江陰劉氏“三杰”。