館藏文物
北京人藝戲劇博物館位于北京王府井大街22號(hào)首都劇場(chǎng)四層，是中國(guó)第一家戲劇博物館。戲劇博物館建筑面積約1600平方米，2004年對(duì)外開(kāi)放。該館集館藏、研究、展陳功能于一 體，包含序廳、歷史廳、人物廳、劇目廳、交流廳、學(xué)術(shù)廳、觀眾廳、舞美廳、多功能廳。豐富的圖片、文稿以及舞臺(tái)美術(shù)模型、服裝、道具構(gòu)成展陳主體，集中展示了北京人藝半個(gè)多世紀(jì)的建院歷史，以及曹禺、焦菊隱等劇院奠基人的生平和藝術(shù)成就，重點(diǎn)介紹了人藝所排演的近300部作品中的經(jīng)典劇目、舞臺(tái)美術(shù)、劇院與觀眾、理論建設(shè)等內(nèi)容。
博物館并辟有藝術(shù)家走廊、演員墻、作家墻等，展示出創(chuàng)造人藝歷史的幾代藝術(shù)家的形象。博物館有藏品近15萬(wàn)件，其中曹禺、焦菊隱先生的創(chuàng)作手稿，郭沫若、老舍、沈從文先生參與劇目創(chuàng)作過(guò)程的往來(lái)信函，表演藝術(shù)家朱琳、于是之等人撰寫(xiě)的創(chuàng)作日記等均具有獨(dú)特的史料價(jià)值。北京人藝戲劇博物館還通過(guò)舉辦各類(lèi)戲劇專(zhuān)題展、學(xué)術(shù)研討會(huì)、藝術(shù)研究書(shū)籍出版等活動(dòng)，增進(jìn)與社會(huì)各界的互動(dòng)和交流，為話劇觀眾和專(zhuān)業(yè)人士提供一個(gè)更為開(kāi)放的研究空間。
建筑布局
北京人藝戲劇博物館位于首都劇院四樓，歐陽(yáng)山尊先生題寫(xiě)的館名在進(jìn)門(mén)處抬頭可見(jiàn)。走進(jìn)這道門(mén)，便走進(jìn)了北京人藝55年厚重的歷史之中。
博物館共有10個(gè)展廳，包括序廳、歷史廳、人物廳、劇目廳、交流廳、觀眾廳、舞美廳等。在序廳里，話劇《茶館》的大幅劇照十分搶眼。許多老北京長(zhǎng)時(shí)間駐足在劇照前，細(xì)細(xì)回味這出話劇的味道。劇照旁邊有個(gè)小玻璃盒子，里面放著的是焦菊隱先生當(dāng)年導(dǎo)演話劇時(shí)用的鈴。這個(gè)鈴其實(shí)和西餐廳或者大酒店前臺(tái)叫服務(wù)員用的手鈴一樣，“啪”地按下去就會(huì)有一聲清脆的響聲。戲劇博物館館長(zhǎng)陳秋淮介紹說(shuō)，排練的時(shí)候，焦導(dǎo)就通過(guò)這個(gè)鈴聲來(lái)告訴演員的開(kāi)始和暫停。在序廳右側(cè)的墻上，按年代排列著人藝55年來(lái)排的300多臺(tái)戲。陳館長(zhǎng)介紹說(shuō)，展廳正中央有一塊木地板，1984年到2004年間首都劇場(chǎng)的話劇演出都是在這個(gè)舞臺(tái)上進(jìn)行的。英若誠(chéng)、于是之、朱琳這一代人藝?yán)纤囆g(shù)家，在這個(gè)舞臺(tái)上走過(guò)了他們的黃金時(shí)代。而濮存昕、宋丹丹、徐帆這一批當(dāng)紅的人藝明星，都是在這塊地板上成長(zhǎng)起來(lái)的。當(dāng)然，這塊地板還遠(yuǎn)遠(yuǎn)代表不了人藝55年走過(guò)的歷程。在這個(gè)面積1600平方米的博物館，無(wú)法一一展示這些戲劇文物，陳館長(zhǎng)和老人藝工作者們通過(guò)投票從中精選了43臺(tái)劇目和2000多件藏品。人物廳里展示著的人藝話劇大師們的許多珍貴文物和書(shū)稿。除了曹禺先生，還有焦菊隱、歐陽(yáng)山尊等的生平和代表作品介紹?！度粘觥肥菤W陽(yáng)山尊在北京人藝建院后排演的第二個(gè)重要?jiǎng)∧?。他作的《〈日出〉?dǎo)演計(jì)劃》被收藏在展廳中?！跋猜剺?lè)見(jiàn)不等于迎合，要考慮劇場(chǎng)效果，使觀眾于美的享受中，提高自己的道德情操?！边@是焦菊隱先生1963年年初為一篇論文所寫(xiě)的提綱中的一句話。提綱名字就叫《論民族化》，戲劇本是舶來(lái)品，盡管進(jìn)入中國(guó)已百年，但是戲劇民族化仍然是一件不容易的事情。焦菊隱先生從一開(kāi)始，就在思索著這樣的問(wèn)題。正是這些藝術(shù)家們一起為北京人藝奠定了厚實(shí)的藝術(shù)文化基礎(chǔ)，指明了人藝的發(fā)展方向。他們實(shí)在太重要了，以至于陳秋淮館長(zhǎng)實(shí)在說(shuō)不出到底誰(shuí)的文物算是北京人藝戲劇博物館的鎮(zhèn)館之寶，一定要說(shuō)，“應(yīng)該是人藝的這些戲劇大師們?！彼f(shuō)道。
劇目廳展示的是人藝55年最經(jīng)典最有代表性的劇目的照片、道具、服裝等。精選出來(lái)的如《日出》、《駱駝祥子》、《蔡文姬》……這些我們耳熟能詳?shù)膽騽缀跻呀?jīng)成為一個(gè)時(shí)代的注解。在櫥窗中可以看到老一輩人藝工作者排戲時(shí)的導(dǎo)演手記、演員日記，那個(gè)時(shí)候演員每天都要寫(xiě)下自己對(duì)角色的體驗(yàn)心得，導(dǎo)演也要認(rèn)真記下排練時(shí)的情況和想到的問(wèn)題。于是之扮演的程瘋子、葉子扮演的丁四嫂、羅世剛扮演的馮狗子、李曉藍(lán)扮演的王二春……這些膾炙人口的舞臺(tái)形象都有他們的扮演者在臺(tái)下一本本厚厚的日記做思想的支撐。 展廳中《帶槍的人》演出服裝是早期人藝戲劇工作者聰明才智的一個(gè)表現(xiàn)。陳館長(zhǎng)介紹說(shuō)，在早期的艱苦條件下，工作者制作服裝道具都要煞費(fèi)苦心。北京人藝1957年首演的前蘇聯(lián)戲劇《帶槍的人》是一部帶有著鮮明時(shí)代烙印的主流戲劇。出于特定年代的舞臺(tái)表現(xiàn)需要，當(dāng)時(shí)秉承嚴(yán)格的現(xiàn)實(shí)主義演劇風(fēng)格的北京人藝，必須要在舞臺(tái)上搬演出蘇維埃革命期間的全套場(chǎng)景，以便令當(dāng)時(shí)對(duì)蘇聯(lián)影片無(wú)比熟悉的觀眾們完全信服。根據(jù)當(dāng)時(shí)的情況，全劇僅群眾演員的幾十身呢子大衣就是個(gè)問(wèn)題，這些大衣制作起來(lái)耗時(shí)費(fèi)錢(qián)，而且倉(cāng)促間去哪兒能買(mǎi)到那么多呢子布料呢？服裝制作組的師傅們開(kāi)動(dòng)腦筋，反復(fù)商量，終于發(fā)現(xiàn)了一種成本低廉、簡(jiǎn)單易用的“呢子”布料，他們選用麻袋布、棉綢等便宜的面料，染色后加襯里制成軍裝，上臺(tái)在燈光的作用下，效果非常好，甚至顯得比真正的呢子毛料制成的服裝效果還要好，因?yàn)槁榇技y路粗糙，加上襯里后挺闊板實(shí)，比紋路細(xì)致、相對(duì)柔軟的呢子要更適合制作舞臺(tái)服裝。
發(fā)展歷史
周總理批示
周恩來(lái)總理關(guān)于首都劇場(chǎng)的批示文件被放在歷史廳醒目的位置。這是一封歐陽(yáng)山尊先生寫(xiě)給韋明的信，信頭有周恩來(lái)總理的批示“交齊商辦”。這封信背后是周總理關(guān)心北京人藝劇場(chǎng)建設(shè)的一段故事。陳秋淮館長(zhǎng)介紹說(shuō)，1952年，北京人民藝術(shù)劇院剛剛成立時(shí)，沒(méi)有自己的劇場(chǎng)。北京人藝開(kāi)張的四個(gè)小戲（《喜事》、《夫妻之間》、《麥?zhǔn)罩啊贰ⅰ囤w小蘭》）是在今天的大華電影院（1945年以前叫“光陸電影院”）首演的。當(dāng)年大華電影院的照片在旁邊的展板上還能看到。1953年，當(dāng)時(shí)的文化部副部長(zhǎng)周揚(yáng)，北京市副市長(zhǎng)張友漁、吳晗聯(lián)名打報(bào)告給周恩來(lái)總理，申請(qǐng)建造話劇專(zhuān)用劇場(chǎng)。當(dāng)時(shí)初步設(shè)想打造一個(gè)可容納900位觀眾的小劇場(chǎng)。地址就選在了現(xiàn)在的王府井大街22號(hào)。后來(lái)，總理特地請(qǐng)來(lái)曹禺、焦菊隱和歐陽(yáng)山尊三位人藝負(fù)責(zé)人詳談劇場(chǎng)建設(shè)的問(wèn)題?？偫碚J(rèn)為應(yīng)該建一個(gè)可容納1200人的大劇場(chǎng)。于是幾位先生回去找來(lái)設(shè)計(jì)師，預(yù)算成本做成報(bào)告。最后委托周總理的秘書(shū)韋明轉(zhuǎn)呈報(bào)告的同時(shí)，附上了歐陽(yáng)山尊給韋明同志的信?！敖积R商辦”，這里的“齊”指的是當(dāng)時(shí)的文化部副部長(zhǎng)齊燕銘。
曹禺書(shū)房挪進(jìn)博物館
在人物廳里，最重要的就是曹禺先生的書(shū)房了。在這個(gè)小房間里，曹禺先生當(dāng)年書(shū)房里的所有擺設(shè)都原封不動(dòng)地挪到了這里，包括木制的地板和書(shū)柜里的書(shū)，這些書(shū)多得壘到了書(shū)架的頂部。書(shū)桌上的臺(tái)燈是老式的普通臺(tái)燈，曹禺先生的眼鏡還擺在文案上，椅子上還厚厚地墊著松軟舒適的坐墊，一切顯得祥和安寧，好像先生只是出門(mén)遛彎兒了，隨時(shí)都可能回來(lái)坐下繼續(xù)創(chuàng)作……先生的成名作都寫(xiě)于上世紀(jì)三四十年代，后來(lái)他寫(xiě)了很多戲的開(kāi)頭，但是也總停在了開(kāi)頭?？戳诉@幾行話，仿佛明白曹禺先生一生對(duì)于人性的執(zhí)著探索和追求。這位以寫(xiě)悲劇著稱(chēng)的劇作家自身的悲劇也許比他筆下的悲劇更令人惋惜。書(shū)架左側(cè)的一個(gè)展示柜里有一張紙，上面是曹禺先生1990年為《曹禺戲劇活動(dòng)65年展覽》寫(xiě)的說(shuō)明書(shū)：“我喜歡寫(xiě)人。我愛(ài)人，我寫(xiě)出我認(rèn)為英雄的可喜的人物。我也恨人，我寫(xiě)過(guò)卑微、瑣碎的小人。我感到人是多么需要理解，又多么難以理解。沒(méi)有一個(gè)文學(xué)家敢說(shuō)‘我把人說(shuō)清楚了’?！彼坪踹@不僅是為一次展覽而做的說(shuō)明書(shū)，也是先生創(chuàng)作話劇的心得和解釋。
參觀信息
地 址：北京市東城區(qū)王府井大街22號(hào)
CN108988
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中國(guó)十大藝術(shù)博物館 NO.21
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