基本介紹

《江畔獨(dú)步尋花七絕句》是唐代大詩(shī)人杜甫的組詩(shī)作品，共七首。第一首寫?yīng)毑綄せǖ脑驈膼阑▽懫?；第二首寫行至江濱見(jiàn)繁花之多；第三首寫某些人家的花，紅白耀眼，應(yīng)接不暇；第四首則寫遙望少城之花，想象其花之盛與人之樂(lè)；第五首寫黃師塔前之桃花；第六首寫黃四娘家盡是花；第七首總結(jié)賞花、愛(ài)花、惜花。組詩(shī)前四首分別描寫惱花、怕春、報(bào)春、憐花而流露出悲愁的情懷；后三首顯示出賞花時(shí)的喜悅之情，蘊(yùn)含春光難留之意。全詩(shī)脈絡(luò)清楚，層次井然，是一幅獨(dú)步尋花圖，表現(xiàn)了杜甫對(duì)花的惜愛(ài)、在美好生活中的留連和對(duì)美好事物常在的希望。

內(nèi)容介紹

作品原文

江畔獨(dú)步尋花七絕句1

其一

江上被花惱不徹2，無(wú)處告訴只顛狂3。

走覓南鄰愛(ài)酒伴4，經(jīng)旬出飲獨(dú)空床5。

其二

稠花亂蕊畏江濱6，行步欹危實(shí)怕春7。

詩(shī)酒尚堪驅(qū)使在8，未須料理白頭人9。

其三

江深竹靜兩三家，多事紅花映白花10。

報(bào)答春光知有處，應(yīng)須美酒送生涯11。

其四

東望少城花滿煙12，百花高樓更可憐13。

誰(shuí)能載酒開(kāi)金盞14，喚取佳人舞繡筵15。

其五

黃師塔前江水東16，春光懶困倚微風(fēng)17。

桃花一簇開(kāi)無(wú)主18，可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅19？

其六

黃四娘家花滿蹊20，千朵萬(wàn)朵壓枝低。

留連戲蝶時(shí)時(shí)舞21，自在嬌鶯恰恰啼22。

其七

不是愛(ài)花即肯死23，只恐花盡老相催。

繁枝容易紛紛落24，嫩蕊商量細(xì)細(xì)開(kāi)25。

注釋譯文

詞句注釋

江：指作者在成都的草堂邊的浣花溪。獨(dú)步：獨(dú)自散步。

徹：已，盡。

顛狂：放蕩不羈。顛，即“癲”。

南鄰：指斛斯融。詩(shī)原注：“斛斯融，吾酒徒?！?/p>

旬：十日為一旬。

稠：密。畏（wēi）：通“隈”，山水彎曲處。一作“里”。

行步：腳步。欹（qī）：歪斜。實(shí)：一作“獨(dú)”。

在：語(yǔ)助詞，相當(dāng)于“得”。一說(shuō)“在”相當(dāng)于“時(shí)”。

料理：安排、幫助。白頭人：老人。詩(shī)中是作者自指。

多事：這里有撩人之意。

送：打發(fā)。生涯：生活。

少城：小城。成都原有大城和少城之分，少城在大城西面?！对涂たh志》載，少城在成都縣西南一里。

可憐：可愛(ài)。

盞：一作“鎖”。

佳人：指官妓。秀筵：豐盛的筵席。

黃師塔：和尚所葬之塔。陸游《老學(xué)庵筆記》：余以事至犀浦，過(guò)松林甚茂，問(wèn)馭卒，此何處？答曰：“師塔也。”蜀人呼僧為師，葬所為塔，乃悟少陵“黃師塔前”之句。

懶困：疲倦困怠。

無(wú)主：自生自滅，無(wú)人照管和玩賞。

愛(ài)：一作“映”，一作“與”。

黃四娘：杜甫住成都草堂時(shí)的鄰居。蹊（xī）：小路。

留連：即留戀，舍不得離去。

嬌：可愛(ài)的樣子。恰?。合舐曉~，形容鳥(niǎo)叫聲音和諧動(dòng)聽(tīng)。一說(shuō)“恰恰”為唐時(shí)方言，恰好之意。

愛(ài)：一作“看”?？希邯q“拼”。一作“欲”，一作“索”。

紛紛：多而雜亂。

嫩蕊：指含苞待放的花。

白話譯文

其一

我被江邊上的春花弄得煩惱不堪，無(wú)處講述這種心情只好到處亂走。

來(lái)到南鄰想尋找酷愛(ài)飲酒的伙伴，不料他床已空十天前便外出飲酒。

其二

繁花亂蕊像錦繡一樣裹住江邊，腳步歪斜走入其間心里著實(shí)怕春天。

不過(guò)眼下詩(shī)和酒還能聽(tīng)我驅(qū)遣，不必為我這白頭人有什么心理負(fù)擔(dān)。

其三

深江岸邊靜竹林中住著兩三戶人家，撩人的紅花映襯著白花。

我有去處來(lái)報(bào)答春光的盛意，酒店的瓊槳可以送走我的年華。

其四

東望少城那里鮮花如煙，高高的白花酒樓更是解人眼饞。

誰(shuí)能攜酒召我前往暢飲，喚來(lái)美人歡歌笑舞于盛席華筵？

其五

來(lái)到黃師塔前江水的東岸，又困又懶沐浴著和煦春風(fēng)。

一株無(wú)主的桃花開(kāi)得正盛，我該愛(ài)那深紅還是愛(ài)淺紅？

其六

黃四娘家花兒茂盛把小路遮蔽，萬(wàn)千花朵壓彎枝條離地低又低。

眷戀芬芳花間彩蝶時(shí)時(shí)在飛舞，自由自在嬌軟黃鶯恰恰歡聲啼。

其七

并不是說(shuō)愛(ài)花愛(ài)得就要死，只因害怕花盡時(shí)遷老境逼來(lái)。

花到盛時(shí)就容易紛紛飄落，嫩蕊啊請(qǐng)你們商量著慢慢開(kāi)。

背景介紹

這組詩(shī)作于杜甫定居成都草堂之后，唐肅宗上元二年（761年）或唐代宗寶應(yīng)元年（762年）春。上元元年（760年）杜甫在飽經(jīng)離亂之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暫時(shí)有了安身的處所。杜甫卜居成都郊外草堂，是“浣花溪水水西頭，主人為卜林塘幽”（《卜居》）；詩(shī)人感到很滿足，“但有故人供祿米，微軀此外更何求”（《江村》）。所以，時(shí)值春暖花開(kāi)，更有賞心樂(lè)事，杜甫對(duì)生活是熱愛(ài)的。這是他寫這組詩(shī)的生活和感情基礎(chǔ)。第二年（一說(shuō)第三年）春暖花開(kāi)時(shí)節(jié)，他獨(dú)自在錦江江畔散步賞花，寫下了《江畔獨(dú)步尋花七絕句》這一組詩(shī)。

作者介紹

杜甫（712～770），字子美，嘗自稱少陵野老，世稱杜少陵。舉進(jìn)士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱杜工部。是唐代最偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，宋以后被尊為“詩(shī)圣”，與李白并稱“李杜”。其詩(shī)大膽揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)矛盾，對(duì)窮苦人民寄予深切同情，內(nèi)容深刻。許多優(yōu)秀作品，顯示了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過(guò)程，因被稱為“詩(shī)史”。在藝術(shù)上，善于運(yùn)用各種詩(shī)歌形式，尤長(zhǎng)于律詩(shī)；風(fēng)格多樣，而以沉郁為主；語(yǔ)言精煉，具有高度的表達(dá)能力。存詩(shī)1400多首，有《杜工部集》。

鑒賞評(píng)價(jià)

文學(xué)賞析

春暖花開(kāi)的時(shí)節(jié)，杜甫本想尋伴同游賞花，未能尋到，只好獨(dú)自在成都錦江江畔散步，每經(jīng)歷一處，寫一處；寫一處，又換一意；一連成詩(shī)七首，共成一個(gè)體系，同時(shí)每首詩(shī)又自成章法。這組詩(shī)，第一首寫?yīng)毑綄せǖ脑驈膼阑▽懫?，頗為突兀，見(jiàn)出手不凡。第二首寫行至江濱見(jiàn)繁花之多，忽曰怕春，語(yǔ)極奇異，實(shí)際上是反語(yǔ)見(jiàn)意。第三首寫某些人家的花，紅白耀眼，應(yīng)接不暇。第四首則寫遙望少城之花，想象其花之盛與人之樂(lè)。第五首寫黃師塔前之桃花，第六首寫黃四娘家盡是花，第七首總結(jié)賞花、愛(ài)花、惜花。這組詩(shī)脈絡(luò)清楚，層次井然，是一幅獨(dú)步尋花圖。它表現(xiàn)了杜甫對(duì)花的惜愛(ài)、在美好生活中的留連和對(duì)美好事物常在的希望。

這組詩(shī)，每首都緊扣著尋花題意來(lái)寫，每首都有花。第一首起句的“江上被花惱不徹”和末首的“不是看花即欲死”遙相呼應(yīng)，真如常山蛇，扣首則尾應(yīng)，扣尾則首應(yīng)，而其中各首都抓繪著賞花、看花，貫串到底。

第一首：“江上被花惱不徹”，花惱人，實(shí)際上是花惹人愛(ài)?；ㄔ诮?，花影媚水，水光花色，更是可愛(ài)?！邦嵖瘛眱勺职褠?ài)花的情態(tài)刻畫得淋漓盡致。于是詩(shī)人覓伴賞花，“走覓南鄰愛(ài)酒伴”?？芍鸥κ钦宜泥従右煌p花的?！敖?jīng)旬出飲獨(dú)空床”，明寫這位愛(ài)酒伴是出飲，但他該也是獨(dú)自賞花去了。這“無(wú)處告訴只顛狂”寫的是兩個(gè)人的事——他們都到江畔獨(dú)步尋花去了。也可能尋花的還有更多的人，誰(shuí)都愛(ài)美。這七首絕句寫尋花，貫穿了“顛狂”二字，這第一首詩(shī)是解題。

第二首：“稠花亂蕊畏江濱”，是承第一首“江上被花惱不徹”而來(lái)的。江上的花是紛繁的花和雜亂的蕊左右包圍著江的兩邊，浣花溪一片花海。第一首頭一句說(shuō)“江上被花惱不徹”，而這首第二句則說(shuō)“行步欹危實(shí)怕春”。王嗣奭在《杜臆》把顛狂的形態(tài)和心理都講得比較透辟。花之醉人如此，接著寫驅(qū)使詩(shī)酒，“未須料理自頭人”。這是寫花之魅力，花添詩(shī)情酒意，花使青春長(zhǎng)在。這是寓有哲理，也合乎情理的。

第三首：“江深竹靜兩三家，多事紅花映白花。”這兩句又是承二首句“稠花亂蕊畏江濱”而來(lái)，把大的范圍縮到小的范圍——兩三家。范圍縮小了，花卻繁忙起來(lái)了。詩(shī)的起句是寫靜態(tài)，紅花白花也平常。而加“多事”兩字，頓覺(jué)熱鬧非常?！岸嗍隆庇质菑那懊婊◥廊硕l(fā)來(lái)的，其奇妙處也是前后輝映。末二句抒情，把春光擬人化?！皥?bào)答春光知有處，應(yīng)須美酒送生涯?！彼坪跤兴钗颍菜朴兴饷?，但其深情，仍該是愛(ài)花。

第四首：“東望少城花滿煙，百花高樓更可憐?！苯M詩(shī)又宕開(kāi)一層，寫洗花溪邊的繁花繽紛，這是村居所見(jiàn)之花；作者這時(shí)又想象成都少城之花，“百花高樓更可憐”。這句和他后來(lái)寫的“花近高樓傷客心”，兩句前半截極相似，而后三字哀樂(lè)迥異?！案蓱z”即多可愛(ài)的意思。遙看少城之花，本是煙霧迷惘的煙花，但不曰煙花，而曰花滿煙，真如《杜臆》所云“化腐為新”了。這樣把城中之花再來(lái)陪襯江上、江濱村中人家之花，有遠(yuǎn)望近觀之異，而樂(lè)事則相同。末二句以發(fā)問(wèn)作結(jié)，“誰(shuí)能載酒開(kāi)金盞，喚取佳人舞繡筵？”實(shí)嘆招飲無(wú)人，徒留想象，余韻無(wú)窮。

詩(shī)題為獨(dú)步尋花，組詩(shī)的第五首則寫到黃師塔前看花?！包S師塔前江水東”，寫具體的地點(diǎn)?！按汗鈶欣б形L(fēng)”則寫自己的倦態(tài)，春暖人易懶倦，所以倚風(fēng)小息。但這為的是更好地看花，看那“桃花一簇開(kāi)無(wú)主，可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅”。這里疊用愛(ài)字，愛(ài)深紅，愛(ài)淺紅，愛(ài)這愛(ài)那，應(yīng)接不暇，但又是緊跟著“開(kāi)無(wú)主”三字來(lái)的。“開(kāi)無(wú)主”就是自由自在地開(kāi)，盡量地開(kāi)，大開(kāi)特開(kāi)，所以下句承接起來(lái)更顯出絢爛綺麗，詩(shī)也如錦似繡。

第六首寫尋花到了黃四娘家。這首詩(shī)記敘在黃四娘家賞花時(shí)的場(chǎng)面和感觸，描寫草堂周圍爛漫的春光，表達(dá)了對(duì)美好事物的熱愛(ài)之情和適意之懷。春花之美、人與自然的親切和諧，都躍然紙上。首句點(diǎn)明尋花的地點(diǎn)，是在“黃四娘家”的小路上。此句以人名入詩(shī)，生活情趣較濃，頗有民歌味。次句“千朵萬(wàn)朵”，是上句“滿”字的具體化。“壓枝低”，描繪繁花沉甸甸地把枝條都?jí)簭澚耍吧鹑鐨v歷在目。“壓”、“低”二字用得十分準(zhǔn)確、生動(dòng)。第三句寫花枝上彩蝶蹁躚，因戀花而“留連”不去，暗示出花的芬芳鮮妍?；蓯?ài)，蝶的舞姿亦可愛(ài)，不免使漫步的人也“留連”起來(lái)。但他也許并未停步，而是繼續(xù)前行，因?yàn)轱L(fēng)光無(wú)限，美景尚多?！皶r(shí)時(shí)”，則不是偶爾一見(jiàn)，有這二字，就把春意鬧的情趣渲染出來(lái)。正在賞心悅目之際，恰巧傳來(lái)一串黃鶯動(dòng)聽(tīng)的歌聲，將沉醉花叢的詩(shī)人喚醒。這就是末句的意境。“嬌”字寫出鶯聲輕軟的特點(diǎn)?！白栽凇辈粌H是嬌鶯姿態(tài)的客觀寫照，也傳出它給作者心理上的愉快輕松的感覺(jué)。詩(shī)在鶯歌“恰恰”聲中結(jié)束，饒有余韻。此詩(shī)寫的是賞景，這類題材，盛唐絕句中屢見(jiàn)不鮮。但像此詩(shī)這樣刻畫十分細(xì)微，色彩異常秾麗的，則不多見(jiàn)。如“故人家在桃花岸，直到門前溪水流”（常建《三日尋李九莊》），“昨夜風(fēng)開(kāi)露井桃，未央前殿月輪高”（王昌齡《春宮曲》），這些景都顯得“清麗”；而杜甫在“花滿蹊”后，再加“千朵萬(wàn)朵”，更添蝶舞鶯歌，景色就秾麗了。這種寫法，可謂前無(wú)古人。其次，盛唐人很講究詩(shī)句聲調(diào)的和諧。他們的絕句往往能被諸管弦，因而很講協(xié)律。杜甫的絕句不為歌唱而作，純屬誦詩(shī)，因而常常出現(xiàn)拗句。如此詩(shī)“千朵萬(wàn)朵壓枝低”句，按律第二字當(dāng)平而用仄。但這種“拗”決不是對(duì)音律的任意破壞，“千朵萬(wàn)朵”的復(fù)疊，便具有一種口語(yǔ)美。而“千朵”的“朵”與上句相同位置的“四”字，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之別，聲調(diào)上仍具有變化。詩(shī)人也并非不重視詩(shī)歌的音樂(lè)美。這表現(xiàn)在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運(yùn)用?！傲暨B”、“自在”均為雙聲詞，如貫珠相聯(lián)，音調(diào)宛轉(zhuǎn)?！皶r(shí)時(shí)”、“恰恰”為疊字，即使上下兩句形成對(duì)仗，使語(yǔ)意更強(qiáng)，更生動(dòng)，更能表達(dá)詩(shī)人迷戀在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。這兩句除卻“舞”、“鶯”二字，均為舌齒音，這一連串舌齒音的運(yùn)用造成一種喁喁自語(yǔ)的語(yǔ)感，維妙維肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受。聲音的效用極有助于心情的表達(dá)。在句法上，盛唐詩(shī)句多天然渾成，杜甫則與之異趣。比如“對(duì)結(jié)”（后聯(lián)駢偶）乃初唐絕句格調(diào)，盛唐絕句已少見(jiàn)，因?yàn)檫@種結(jié)尾很難做到神完氣足。杜甫卻因難見(jiàn)巧，如此詩(shī)后聯(lián)既對(duì)仗工穩(wěn)，又饒有余韻，用得恰到好處：在賞心悅目之際，聽(tīng)到鶯歌“恰恰”，增添不少感染力。此外，這兩句按習(xí)慣文法應(yīng)作：戲蝶留連時(shí)時(shí)舞，嬌鶯自在恰恰啼。把“留連”、“自在”提到句首，既是出于音韻上的需要，同時(shí)又在語(yǔ)意上強(qiáng)調(diào)了它們，使含義更易體味出來(lái)，句法也顯得新穎多變。

最后一首：“不是愛(ài)花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫慣于一拚到底，常用狠語(yǔ)，如“語(yǔ)不驚人死不休”，即是如此。他又寫道：“只恐花盡老相催。”怕的是花謝人老。下兩句則是寫景，寫花枝之易落，花蕊的慢開(kāi)，景中寓借花之深情，以對(duì)句出之，更是加倍寫法，而又密不透風(fēng)，情深語(yǔ)細(xì)。

名家點(diǎn)評(píng)

其一

明·李沂《唐詩(shī)援》：漫興尋花，顛狂潦倒，大有別致奇趣，想見(jiàn)此老胸中天地。

明·鐘惺、譚元春《唐詩(shī)歸》：鐘云：妙（首句下）。鐘云：味此七字，方知“惱不徹”三字之妙，作詩(shī)文亦有此景（“無(wú)處告訴”句下）。

明·王嗣奭《杜臆》：第一首“花惱”，其二“怕春”，皆反語(yǔ)；而“行步欹危”亦根“顛狂”來(lái)，“顛狂”根“惱”與“怕”來(lái)。

清·何焯《義門讀書記》：“走覓南鄰愛(ài)酒伴”二句，馮云：“南鄰”已出，洗題中“獨(dú)”字。“獨(dú)空床”三字，見(jiàn)其醉臥時(shí)多，頂出“愛(ài)酒”，妙絕。

清·楊倫《杜詩(shī)鏡銓》：首二句綰下六章。止一酒伴，又尋不著，明所以獨(dú)步尋花之故。蔣云：著一“惱”字，尋花癡景，不描自出（“江上被花”二句下）。

其二

宋·吳可《藏海詩(shī)話》：老杜詩(shī)云：“行步欹危實(shí)怕春?！薄芭麓骸敝Z(yǔ)，乃是無(wú)合中有合。謂“春”字上不應(yīng)用“怕”字，今卻用之，故為奇耳。

明·鐘惺、譚元春《唐詩(shī)歸》：鐘云：“裹”（按“畏”一作“里”）字下得奇（首句下）。鐘云：“惱不徹”，莫作“惱”字看；“實(shí)怕春”，莫作“怕”字看，皆喜極無(wú)奈何之辭，各下二句，正是消遣發(fā)付此兩字妙處。

明·王嗣奭《杜臆》：詩(shī)酒而曰“驅(qū)使”，白頭人而曰“料理”，俱是奇語(yǔ)。

清·浦起龍《讀杜心解》：上二，言花滿而“畏江濱”。非“畏江濱”，實(shí)以老而“怕春”也。春即從“花蕊”見(jiàn)出，語(yǔ)勢(shì)曲甚。

清·楊倫《杜詩(shī)鏡銓》：慘語(yǔ)不免逗出（“行步欹?！本湎拢?。旋自镢張得妙（“詩(shī)酒尚堪”二句下）。

其三

明·王嗣奭《杜臆》：紅花、白花，人所不屑道，而添上“多事”，便奇。

其四

明·王嗣奭《杜臆》：變煙花為“花滿煙”，化腐為新。

其五

宋·陸游《老學(xué)庵筆記》卷九：予在成都，偶以事至犀浦，過(guò)松林甚茂，問(wèn)馭卒：“此何處？”答曰：“師塔也。”蓋謂僧所葬之塔。于是乃悟杜詩(shī)“黃師塔前江水東”之句。

明·陸時(shí)雍《詩(shī)鏡總記》：深情淺趣，深則情，淺則趣矣。杜子美云：“桃花一簇開(kāi)無(wú)主，可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅？”余以為深淺俱佳，惟是天然者可愛(ài)。

明·陸時(shí)雍《唐詩(shī)鏡》：老性風(fēng)騷自別。

明·王嗣奭《杜臆》：“春光懶困倚微風(fēng)”，似不可解，而于惱、怕之外，別有領(lǐng)略，妙甚。桃花無(wú)主，可愛(ài)者深紅耶？淺紅耶？任人自擇而已。

清·仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》：吳論：此至黃師塔前而作。春時(shí)懶倦，故倚風(fēng)少憩。師亡無(wú)主，則深、淺紅花，亦任人自賞而已。朱注：疊用“愛(ài)”字，言愛(ài)深紅乎？抑愛(ài)淺紅乎？有令人應(yīng)接不暇意。

清·浦起龍《讀杜心解》：兩“愛(ài)”字有致。

清·楊倫《杜詩(shī)鏡銓》：并傳出春光之神，綺語(yǔ)令人欲死（“春光懶困”二句下）。

清·黃子云《野鴻詩(shī)的》：（七絕）龍標(biāo)、供奉擅場(chǎng)一時(shí)，美則美矣，微嫌有窠臼……往往至第三句意欲取新，作一勢(shì)唱起，末或順流瀉下，或回波倒卷。初誦時(shí)殊覺(jué)醒目，三遍后便同嚼蠟。浣花深悉此弊，一掃而新之；既不以句勝，并不以意勝，直以風(fēng)韻動(dòng)人，洋洋乎愈歌愈妙。如《尋花》也，有曰：“詩(shī)酒尚堪驅(qū)使在，未須料理白頭人?！庇衷唬骸疤一ㄒ淮亻_(kāi)無(wú)主，可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅?！薄轿蛏倭昶呓^實(shí)從《三百篇》來(lái)，高駕王、李諸公多矣。

其六

宋·蘇軾《東坡題跋》：此詩(shī)雖不甚佳，可以見(jiàn)子美清狂野逸之態(tài)，故仆喜書之。

明·王嗣奭《杜臆》：其六之妙，在“留連”、“自在”，春光駘蕩，又覺(jué)惱人。

清·仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》：師塔、黃家、歿存里異，但看春光易度、同歸零落耳。故復(fù)有花盡老催之感。此三章聯(lián)絡(luò)意也：

清·浦起龍《讀杜心解》：“黃四娘”自是妓人，用“戲蝶”、“嬌鶯”恰合，四更勝三。

清·楊倫《杜詩(shī)鏡銓》：駘蕩稱情。

清·宋宗元《唐詩(shī)箋注》：“時(shí)時(shí)舞”，故曰“留連”，“恰恰啼”，故曰“自在”。二語(yǔ)以鶯蝶起興，見(jiàn)黃四娘家花朵之宜人也。

清·施補(bǔ)華《峴傭說(shuō)詩(shī)》：“黃四娘家花滿蹊······”詩(shī)并不佳，而音節(jié)夷宕可愛(ài)。東坡“陌下花開(kāi)蝴蝶飛”，即此派也。

近代·俞陛云《詩(shī)境淺說(shuō)續(xù)編》：此二詩(shī)在江畔行吟，不問(wèn)花之有主、無(wú)主，逢花便看。黃師塔畔，評(píng)量深淺之紅，黃四娘家，遍賞萬(wàn)千之朵。少陵詩(shī)雄視有唐，本不以絕句擅名，而絕句不事藻飾，有幅中獨(dú)步之概。

其七

明·鐘惺、譚元春《唐詩(shī)歸》：鐘惺：此二語(yǔ)即是惱花怕春意（“不是愛(ài)花”二句下）。鐘云：此首又生轉(zhuǎn)一意。

明·王嗣奭《杜臆》：有余味，不至落寞。

清·仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》：遠(yuǎn)注：末章總結(jié)，乃惜花之詞?！敝σ茁洌^(guò)時(shí)者將謝；嫩蕊細(xì)開(kāi)，方來(lái)者有待：亦寓悲老惜少之意。

清·浦起龍《讀杜心解》：向來(lái)無(wú)數(shù)惱花，得此起二語(yǔ)道破。

清·楊倫《杜詩(shī)鏡銓》：明明供出，又不肯承認(rèn)，妙（“不是愛(ài)花”二句下）。

總評(píng)

宋·何汶《竹莊詩(shī)話》：《禁臠》云：古詩(shī)有醇釅之氣，《江畔獨(dú)步尋花七絕句》云云。

明·王嗣奭《杜臆》：此亦《竹枝》變調(diào)，而“顛狂”二字，乃七首之綱。

清·仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》：遠(yuǎn)注：每首尋花，章法各能變化。

清·愛(ài)新覺(jué)羅·弘歷《唐宋詩(shī)醇》：老杜七言絕句，在盛唐中獨(dú)創(chuàng)一格，論者多所訾議，云非正派，當(dāng)由其才力橫絕，偶為短韻。不免有蟠屈之象，正如騏驥驊騮，一日千里，捕鼠則不如貍狌，不足為甫病也。然其間無(wú)意求工而別有風(fēng)致，不特《花卿》、《龜年》數(shù)首久推絕唱；即此諸作，何嘗不風(fēng)調(diào)佳致乎？讀者故當(dāng)別具只眼，不為耳食。

清·楊倫《杜詩(shī)鏡銓》：王阮亭曰：讀《七絕》，此老是何等風(fēng)致！劉須溪曰：每誦數(shù)過(guò)，可歌可舞，能使老人復(fù)少。