人物簡(jiǎn)介

簡(jiǎn)潔而富有韻味，線條流暢，反時(shí)尚風(fēng)格，以男裝見(jiàn)長(zhǎng)。

Yohji Yamamoto是個(gè)謎，是個(gè)集東方沉穩(wěn)細(xì)致的性格于一身的

謎。他的時(shí)裝創(chuàng)作正是以一種無(wú)國(guó)界無(wú)民族差別的手法把這個(gè)謎展示在公眾的面前。東方人自然比西方人更能理解Yohji Yamamoto。

1943年，出生于日本橫浜

1966年，畢業(yè)于慶應(yīng)義塾大學(xué)法律系

1966年-1968年，在日本東京文化服裝學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)裝設(shè)計(jì)

1968年，獲裝苑獎(jiǎng)，并得到去巴黎學(xué)習(xí)時(shí)裝的獎(jiǎng)學(xué)金

1970年，從巴黎深造回國(guó)，一直活躍在以東京為主的時(shí)裝設(shè)計(jì)界

設(shè)計(jì)師山本耀司是八十年代闖入巴黎時(shí)裝舞臺(tái)的先鋒派人物之一。他與三宅一生、川久保玲一起，把西方式的建筑風(fēng)格設(shè)計(jì)與日本服飾傳統(tǒng)結(jié)合起來(lái)，使服裝不僅僅是軀體的覆蓋物而是成為著裝者、身體與設(shè)計(jì)師精神意韻這三者交流的紐帶。

Yohji Yamamoto的設(shè)計(jì)風(fēng)格一向都是不理常規(guī)、不分性別的。根據(jù)男裝的理念去設(shè)計(jì)女性服裝，Yohji Yamamoto喜歡以夸張的比例去覆蓋女性的body shape，帶出雌雄同體的美學(xué)概念（androgynous asexual aesthetic）。整齊而細(xì)致的剪裁、洗水布料和黑色都是Yohji Yamamoto的長(zhǎng)青項(xiàng)目。Yohji Yamamoto分別于1972年及1979年創(chuàng)立了Y’s for women及Y’s for men，Y’s系列貫徹Yohji的設(shè)計(jì)理念，但就較為實(shí)用及easy to carry，是新一代的潮流指標(biāo)根據(jù)編輯提示。

主要經(jīng)歷

60年代末，他從幫他母親做衣服開(kāi)始走上服裝之路。此前，東京的裁縫們地位低下，他們要走家串戶，而且只能走小門(mén)，小心翼翼地照著西方流行的式樣裁制衣服。山本卻不是這樣一個(gè)人，他從法學(xué)院畢業(yè)后，到歐洲游歷了一圈，在巴黎停留了一段日子。早年，山本曾對(duì)一切都看不慣，包括對(duì)世俗觀念、小資產(chǎn)階級(jí)情調(diào)、規(guī)范著日本人生活的老條條框框等?！岸?zhàn)后，許多日本婦女不得不走出家門(mén)到外面工作以補(bǔ)貼家用，但她們并沒(méi)有真正得到同男子平等的待遇。”為了使婦女們工作時(shí)穿著方便一些，山本開(kāi)始為她們?cè)O(shè)計(jì)寬松而且舒適、靈巧并且漂亮的衣服。

1972年，成立了自己品牌的成衣公司。

1976年，在東京舉行了第一場(chǎng)個(gè)人發(fā)布會(huì)。

1988年，在東京成立山本耀司設(shè)計(jì)工作室。

1988年，在巴黎開(kāi)設(shè)時(shí)裝店。

1998年，推出了一個(gè)以50年代法國(guó)服裝風(fēng)格為主題的服裝系列，令他的崇拜者們歡欣鼓舞。

1999年，巴黎秋季時(shí)裝發(fā)表會(huì)上，山本曾讓伸展臺(tái)上的新娘，從婚紗裙中的拉鏈口袋掏出鞋子、手套、和捧花。他還重現(xiàn)過(guò)鐵達(dá)尼號(hào)女性乘客所戴的大帽子。

在美國(guó)上市新男性香水“YohjiHomme”。

主要作品

高級(jí)時(shí)裝

2001年秋冬，山本耀司發(fā)表了以愛(ài)斯基摩人為原型的高級(jí)時(shí)裝，其精湛的裁剪、不動(dòng)聲色的設(shè)計(jì)以及對(duì)褶皺技巧的巧妙運(yùn)用，再次令時(shí)裝界為之折服。對(duì)于他的服裝，人們喜歡引用他自己的一句話來(lái)加以解釋?zhuān)骸斑€有什么比穿戴得規(guī)規(guī)矩矩更讓人厭煩呢？”

合作

全球運(yùn)動(dòng)裝巨頭阿迪達(dá)斯與日本著名設(shè)計(jì)師山本耀司（Yohji Yamamoto）就旗下品牌Y-3系列的下一步合作事宜進(jìn)行了協(xié)商，雙方?jīng)Q定將合作合同延長(zhǎng)至2010年。雙方均未對(duì)外透露合約具體細(xì)節(jié)。設(shè)計(jì)師山本耀司表示：“阿迪達(dá)斯使我獲得了一種非常奇妙的靈感體驗(yàn)。與它的合作極大地豐富了我的創(chuàng)作生命，我們期待能夠擁有更加美好的未來(lái)?！?/p>

秋冬男裝

2013秋冬巴黎男裝周，Yohji Yamamoto品牌發(fā)布全新設(shè)計(jì)系列。無(wú)論是外套，襯衫，還是褲子，配件，一律被各種動(dòng)物元素上身，加上其不規(guī)則的服飾搭配，每一套的服飾都給人強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊。各種穩(wěn)健的款式被荒誕地配合在一起。畫(huà)龍點(diǎn)睛之處肯定是搶盡眼球的胡子。

貢獻(xiàn)影響

時(shí)裝設(shè)計(jì)

但他并未被西方同化。西方的著裝觀念往往是用緊身的衣裙來(lái)體現(xiàn)女性?xún)?yōu)美的曲線，山本借以層疊、懸垂、包纏等手段形成一種非固定結(jié)構(gòu)的著裝概念。山本喜歡從傳統(tǒng)日本服飾中吸取美的靈感，通過(guò)色彩與質(zhì)材的豐富組合來(lái)傳達(dá)時(shí)尚的理念。西方多在人體模型上進(jìn)行從上至下的立體裁剪，山本則是以?xún)删S的直線出發(fā)，形成一種非對(duì)稱(chēng)的外觀造型，這種別致的意念是日本傳統(tǒng)服飾文化中的精髓，因?yàn)檫@些不規(guī)則的形式一點(diǎn)也不矯揉造作，卻顯得自然流暢。在山本耀司的服飾中，不對(duì)稱(chēng)的領(lǐng)型與下擺等屢見(jiàn)不鮮，而該品牌的服裝穿在身上后也會(huì)跟隨體態(tài)動(dòng)作呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌。

時(shí)尚潮流

大膽發(fā)展日本傳統(tǒng)服飾文化的精華，形成一種反時(shí)尚風(fēng)格。這種與西方主流背道而馳的新著裝理念，不但在時(shí)裝界站穩(wěn)了腳跟，還反過(guò)來(lái)影響了西方的設(shè)計(jì)師。美的概念外延被擴(kuò)展開(kāi)來(lái)，質(zhì)材肌理之美戰(zhàn)勝了統(tǒng)治時(shí)裝界多年的裝飾之美。其中，山本把麻織物與粘膠面料運(yùn)用得出神入化，形成了別具一格的沉穩(wěn)與褶裥的效果。擅長(zhǎng)于新面料的使用也是眾多日本設(shè)計(jì)師共同的特點(diǎn)。山本耀司品牌的服裝以黑色居多，這是沿襲了日本文化的風(fēng)格。山本耀司尤其以男裝見(jiàn)長(zhǎng)，其Y&y品牌線的男便裝利于自由組合，并配以中價(jià)策略，贏得了極大成功。在山本耀司服裝內(nèi)，標(biāo)牌上曾經(jīng)出現(xiàn)這樣的字句，很能表達(dá)品牌精神——“還有什么比穿戴得規(guī)規(guī)矩矩更讓人厭煩呢？”

藝術(shù)

1990年代初，世界時(shí)裝舞臺(tái)上來(lái)自日本的“新浪潮”已成強(qiáng)弩之末。當(dāng)時(shí)尚的接力棒轉(zhuǎn)到以Martin Margiela為首的比利時(shí)反結(jié)構(gòu)學(xué)派手中，三宅一生、山本耀司和

川久保鈴等人的東方文化傳教使命似乎已經(jīng)結(jié)束。然而1990年代末，山本耀司（Yohji Yamamoto）推出了以1950年代法國(guó)服裝風(fēng)格為主題的服裝系列，令時(shí)裝界再次對(duì)這些日本人刮目相看。他本人的服裝展示會(huì)也再一次成為人們朝拜的圣地。一個(gè)新的專(zhuān)賣(mài)店在倫敦開(kāi)業(yè)了，人們甚至傳聞，山本耀司正在考慮執(zhí)掌一個(gè)等待起死回生的法國(guó)時(shí)裝公司。與此同時(shí)，他的老朋友川久保玲東山再起，三宅一生的褶裥成衣系列再次風(fēng)行一時(shí)。時(shí)裝界的許多著名設(shè)計(jì)師如Calvin Klein、Jil Sander、Hussein Chalayan、Helmut Lang，也開(kāi)始熱衷于將日本式剪裁法——尤其是山本耀司和川久保玲的層疊和懸垂技術(shù)，運(yùn)用到自己的款式之中。對(duì)于西方人來(lái)說(shuō)，始終與西方主流時(shí)尚背道而馳的山本耀司是個(gè)謎，是個(gè)集東方的細(xì)致沉穩(wěn)和西方的浪漫熱烈于一身的謎。而他的時(shí)裝正是以無(wú)國(guó)界的手法，把這個(gè)迷的謎底展示在公眾的面前：模特轉(zhuǎn)身的剎那，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他的衣裙無(wú)論背面或正面都是一樣的漂亮！這就是高級(jí)時(shí)裝工藝在高級(jí)成衣中的應(yīng)用，每個(gè)細(xì)節(jié)都同樣的精彩，無(wú)懈可擊。

本領(lǐng)

對(duì)于他的服裝，人們喜歡引用他自己的一句話來(lái)加以解釋?zhuān)骸斑€有什么比穿戴得規(guī)規(guī)矩矩更讓人厭煩？”在他之前，歐洲時(shí)裝界只流行線條硬朗的衣裳，而他用層層疊疊、披披搭搭的配襯方式來(lái)處理輕逸的布料，使衣服看起來(lái)自然流暢，所以山本耀司的飄逸衣風(fēng)實(shí)有如當(dāng)頭棒喝震撼了整個(gè)歐洲時(shí)裝界。從上個(gè)世紀(jì)開(kāi)始，讓亞洲人的美學(xué)意境在全盤(pán)西化的現(xiàn)代設(shè)計(jì)里產(chǎn)生奇跡，這就是山本耀司的本領(lǐng)。