世界著名的女導(dǎo)演中最受爭(zhēng)議的非萊妮·里芬斯塔爾莫屬，她被稱(chēng)為“希特勒的御用導(dǎo)演”，尤為擅長(zhǎng)用鏡頭表現(xiàn)出男性的陽(yáng)剛之美，在人體美學(xué)的展示方面充滿想象力和壓迫感；群像拍攝構(gòu)圖精美，大氣磅礴，富有沖擊力，其作品《奧林匹亞》曾獲得第6屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)墨索里尼杯最佳影片獎(jiǎng)。她在二戰(zhàn)結(jié)束后因?yàn)樯嫦优c納粹牽連，數(shù)度被送進(jìn)監(jiān)獄，而且失去了拍攝電影的機(jī)會(huì)，但她的作品仍然對(duì)電影藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，在《時(shí)代》周刊評(píng)選二十世紀(jì)一百位最重要的藝術(shù)家時(shí)，她仍舊是唯一入選的女性藝術(shù)家。

世界女導(dǎo)演排名中，按成就影響力來(lái)說(shuō)，法國(guó)新浪潮之母阿涅斯·瓦爾達(dá)會(huì)被許多影人排在首位，她的影片向來(lái)蘊(yùn)涵著一股對(duì)生命的熱情與觀注，尤其擅長(zhǎng)用靜態(tài)手法表現(xiàn)人的孤獨(dú)與人生，以《無(wú)法無(wú)家》獲威尼斯金獅獎(jiǎng)，以《幸?！帆@柏林電影節(jié)特別評(píng)委獎(jiǎng)和路易德呂克獎(jiǎng)、以《尤利西斯》和《阿涅斯的海灘》的海灘兩度獲得凱撒獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)。她和伊朗名導(dǎo)阿巴斯一起獲得威尼斯電影節(jié)導(dǎo)演萬(wàn)歲獎(jiǎng)、2010年獲金馬車(chē)獎(jiǎng)和戛納電影節(jié)終身成就獎(jiǎng)、法國(guó)電影學(xué)院授予其雷內(nèi)·克萊爾獎(jiǎng)，在獲得圣塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)終身成就獎(jiǎng)、奧斯卡金像獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)、柏林國(guó)際電影節(jié)金攝影機(jī)獎(jiǎng)后去世，享年90歲。

匈牙利電影大師瑪塔·梅薩羅被很多人稱(chēng)作“匈牙利的瓦爾達(dá)”，雖然同樣是國(guó)際著名女導(dǎo)演，但面對(duì)的環(huán)境卻大相徑庭，瓦爾達(dá)在法國(guó)不會(huì)遇到電影審查的麻煩，拍攝任何自己想拍的內(nèi)容而梅薩羅卻要面對(duì)各種壓力，尤其是審查方面。她在1960年代匈牙利電影新浪潮時(shí)期嶄露頭角，進(jìn)入1970和1980年代后，在戛納、威尼斯、柏林、圣塞巴斯蒂安電影節(jié)上都斬獲了獎(jiǎng)項(xiàng)，她還是第一個(gè)獲得金熊獎(jiǎng)的女導(dǎo)演，代表作品包括：《領(lǐng)養(yǎng)》、《留給孩子們的日記》、《遺產(chǎn)》等。

凱瑟琳·畢格羅是評(píng)價(jià)最高的好萊塢知名女導(dǎo)演之一，是首位奧斯卡最佳女導(dǎo)演，很久以前大家對(duì)她的印象還停留在詹姆斯·卡梅隆的前妻，但她用實(shí)際行動(dòng)摘掉了這個(gè)標(biāo)簽，用才華讓眾人刮目相看，與大部分擅長(zhǎng)刻畫(huà)人情倫理、細(xì)膩情感的女導(dǎo)演不同，畢格羅的電影比男性更武勇，比男性更野蠻，她以其極端的拍攝手法而聞名。她的封神之作《拆彈部隊(duì)》是無(wú)數(shù)男導(dǎo)演都敬而遠(yuǎn)之的冷門(mén)戰(zhàn)爭(zhēng)題材題材，她只能從國(guó)外尋求投資資金，甚至還堅(jiān)持到中東地區(qū)實(shí)景拍攝，上映后獲得洛杉磯、波士頓、紐約三大影評(píng)人協(xié)會(huì)的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，而且包攬了奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)編劇在內(nèi)的6項(xiàng)大獎(jiǎng)。

許鞍華不僅是香港最頂尖的女導(dǎo)演，甚至是中國(guó)、亞洲、世界上最好的女導(dǎo)演之一，她是香港新浪潮的領(lǐng)軍人物，留名香港影史，她的作品不論是數(shù)量、質(zhì)量都一直保持著高水平，而且大膽突破傳統(tǒng)題材，類(lèi)型多變，不拘一格，她不僅13次提名并且6次奪得金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，3次奪得金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，在國(guó)際上也斬獲頗豐，四次入圍柏林電影節(jié)主競(jìng)賽單元，獲莫斯科電影節(jié)金圣喬治獎(jiǎng)提名，捧出蕭芳芳與葉德嫻兩位三大電影節(jié)影后（柏林及威尼斯），2020年9月8日許鞍華獲得了第77屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)終身成就獎(jiǎng)。 【 詳細(xì)>>】

米拉·奈爾是印度導(dǎo)演的代表人物之一，是印度電影在西方世界的一個(gè)標(biāo)志性人物，更被稱(chēng)為印度“新概念電影”之母，在創(chuàng)作中秉持了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作風(fēng)格，直面印度社會(huì)歌舞背后的矛盾和黑暗，紀(jì)錄片式的手段強(qiáng)化底層現(xiàn)實(shí)的質(zhì)地又善用女性的敏銳呈現(xiàn)五彩斑斕的印度風(fēng)情，而且作為掌握了話語(yǔ)權(quán)的女性導(dǎo)演，她力圖瓦解電影業(yè)中對(duì)女性創(chuàng)造力的壓制和銀幕上對(duì)女性形象的剝奪，對(duì)于那些在男權(quán)家庭里試圖獨(dú)立自主的現(xiàn)代女性她有著深深的共鳴與同情，代表作品《早安，孟買(mǎi)》、《密西西比馬薩拉》、《季風(fēng)婚宴》、《九一一事件簿》等等。

國(guó)際著名女導(dǎo)演中麗娜·維爾特米勒也有著非一般的地位，她的電影一貫高度反映了她自己的政治承諾，其主要特征就是以無(wú)政府主義者、共產(chǎn)黨人、女權(quán)主義者為主角，其沖突的中心就是政治或社會(huì)，1976年拍攝的《七美人》將她的電影事業(yè)推上了巔峰，影片一舉榮獲奧斯卡四項(xiàng)提名，麗娜·維爾特米勒也成為了奧斯卡歷史上第一位獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)提名的女性，《七美人》、《踩過(guò)界》、《咪咪的誘惑》、《愛(ài)情與混亂》等作品都是70年代電影的經(jīng)典之作，在各大國(guó)際電影節(jié)上均留下了她的身影，2019年10月，獲得第92屆奧斯卡金像獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)。

河瀨直美是maigoo小編最喜歡的日本女導(dǎo)演，她也是國(guó)際最有影響力的女導(dǎo)演之一，從出道以來(lái)她一直拍攝自然主義電影，對(duì)大自然總是表現(xiàn)出無(wú)盡的贊美和崇拜，風(fēng)、雨、云、大海、樹(shù)木、櫻花，都成為了影像中常見(jiàn)的角色，她的作品總是透露著一份清新淡雅，恬靜婉約的女性氣息，1997年憑借《萌之朱雀》成為最年輕的戛納電影節(jié)金攝影機(jī)獎(jiǎng)獲得者，后又以《殯之森林》獲得戛納評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，其他代表作有《七夜待》、《第二扇窗》、《朱花之月》、《桫欏雙樹(shù)》、《殯之森》等。

卡洛琳·林克是享譽(yù)世界的德國(guó)女導(dǎo)演，1996年執(zhí)導(dǎo)的個(gè)人首部電影《走出寂靜》就入圍了奧斯卡最佳外語(yǔ)片、最佳導(dǎo)演、最佳女主角等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。她的電影具有女性導(dǎo)演少有的史詩(shī)感，但同時(shí)她又善于把握女性微妙而有趣的心理變化，以及指導(dǎo)和捕捉孩子的自然表演，對(duì)在時(shí)間和空間上跨度大的故事掌控能力強(qiáng)，其作品風(fēng)格極富熱情和浪漫化，2001年自編自導(dǎo)的傳記電影《情陷非洲》獲得了東京電影節(jié)大獎(jiǎng)、奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)等多個(gè)大獎(jiǎng)，其他代表作品有：《無(wú)處為家》、《冰淇淋的滋味》、《冬日終年》等等。

不僅在中國(guó)，在世界的其他地方女性也面臨著各種各種的打壓，而女導(dǎo)演面對(duì)的困境更是艱難，女性電影人在蘇聯(lián)電影界的糟糕處境可以說(shuō)是有目共睹的，這源于蘇聯(lián)社會(huì)對(duì)女性一貫以來(lái)的不尊重以及男少女多的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。所以拉莉薩·舍皮琴科這樣的女導(dǎo)演的付出可想而知，她也被譽(yù)為一戰(zhàn)后蘇聯(lián)最偉大的女導(dǎo)演，1977年的《上升》也是她導(dǎo)演生涯的最高代表作，為她捧回了柏林國(guó)際電影節(jié)的金熊獎(jiǎng)。