勝利之吻也稱(chēng)作勝利日之吻、世紀(jì)之吻，是指在當(dāng)?shù)貢r(shí)間1945年8月14日發(fā)生在紐約時(shí)代廣場(chǎng)的一幕親吻。時(shí)值日本宣布無(wú)條件投降，紐約民眾紛紛走上街頭慶祝勝利。一位水兵在時(shí)代廣場(chǎng)的歡慶活動(dòng)中親吻了身旁的一位女護(hù)士，這一瞬間被《生活》 雜志的攝影師阿爾弗雷德·艾森施泰特抓拍下來(lái)，成為傳世的經(jīng)典歷史畫(huà)面。 從此以后，每年8月14日都有數(shù)百對(duì)男女在時(shí)代廣場(chǎng)重現(xiàn)“勝利日之吻”，以紀(jì)念二戰(zhàn)結(jié)束。 【 詳細(xì)>>】

饑餓的蘇丹（The Starving Sudan）又名欺凌的蘇丹，是攝影師凱文·卡特的作品，刊登在《紐約時(shí)報(bào)》上，憑借該作品作者贏(yíng)得九四年普利策新聞特寫(xiě)攝影獎(jiǎng)。該張照片上是一個(gè)蘇丹女童，即將餓斃跪倒在地，而兀鷹正在女孩后方不遠(yuǎn)處，虎視眈眈，等候獵食女孩的畫(huà)面。 【 詳細(xì)>>】

美國(guó)著名攝影家史蒂夫·麥凱瑞，一位人道主義者，1978年開(kāi)始自由攝影生涯，在戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前的阿富汗，憑著過(guò)人的勇氣拍攝了許多珍貴照片。其中一幅《阿富汗少女》作品，1985年登上美國(guó)《國(guó)家地理》封面而贏(yíng)得榮譽(yù)。豈料當(dāng)年一個(gè)5分鐘的作品，無(wú)意間卻成為生命中的一部份。 【 詳細(xì)>>】

《市政廳之吻》也稱(chēng)作《市政廳前的吻》、《市政廳外的吻》、《巴黎市政廳前的吻》。由著名攝影師羅貝爾·杜瓦諾(Robert Doisneau）拍攝，攝于1950年。原版相片的持有者就是照片的女主人公弗朗索瓦茲·波爾內(nèi)，原版照片上還蓋有羅伯特·杜瓦斯諾的親手簽章，估價(jià)大概在1.5萬(wàn)到2萬(wàn)歐元之間。而人們更津津樂(lè)道于照片跨越了半個(gè)多世紀(jì)的傳奇。 【 詳細(xì)>>】

我們通過(guò)這組照片，已經(jīng)看出了拍攝者內(nèi)心的痛楚。福尼爾的這種行為受到了人們的好評(píng)，他顯示了記者的高尚品德，他沒(méi)有追求獵奇，而是把人放在第一位。翌年在第29屆世界新聞攝影比賽中，他的這組彩色照片《奧馬伊拉的痛苦》獲突發(fā)新聞系列一等獎(jiǎng)，其中充分表現(xiàn)這位甜美的小姑娘橫遭滅頂之災(zāi)時(shí)仍能保持鎮(zhèn)定自若神情的這張被評(píng)為1985年年度最佳新聞?wù)掌６Ｄ釥栐谂臄z這組照片時(shí)，才是他正式拿照相機(jī)采訪(fǎng)的第三年。 【 詳細(xì)>>】

在紐約105街區(qū)，一個(gè)小孩將槍直指攝影家的鏡頭?！八挥?1歲，卻學(xué)會(huì)了一切猙獰?！笨巳R因回憶說(shuō):“當(dāng)然，他手里是一把假槍?zhuān)娴囊膊贿^(guò)是美國(guó)孩子街頭巷尾慣玩的游戲。但在我看，這一瞬間早已不再是兒童的游戲?！?

《被打撈的小貓》主要講述的并不是一鍋小貓靚湯...8周大的貓咪呼嚕嚕太想知道主人的晚餐是什么了， 它圍者著面湯鍋打轉(zhuǎn)，直到一頭載了進(jìn)去……被主人撈出后還不好意思的笑了。

這幅坐姿人體使韋斯頓的人體攝影達(dá)到巔峰狀態(tài)，也是人體攝影最偉大的經(jīng)典之一，并由此產(chǎn)生了一系列抽象的人體藝術(shù)。由著名攝影大師愛(ài)德華·韋斯頓拍攝，韋斯頓通過(guò)這幅作品，傳達(dá)一種釋放天性的信息，人從自然中誕生，最終會(huì)回歸到自然中去，而通過(guò)此幅作品，暗示人們應(yīng)認(rèn)識(shí)自己，發(fā)現(xiàn)自己的美麗，“世上不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛”，人天性美麗，自然。

《受傷的女子》——這幅照片是攝影史上的經(jīng)典之作。作品主要講述了一個(gè)受傷而只綁繃帶裸睡的女子，是那么安詳而不帶一絲猬褻。顯示了布拉弗觀(guān)察事物的智能。攝影是人們經(jīng)歷多年的努力結(jié)果，并且會(huì)繼續(xù)開(kāi)拓下去--攝影必須朝改善人的形象和生于斯的環(huán)境而努力。人和環(huán)境是多樣性，且經(jīng)常會(huì)改變的，我們要把觀(guān)點(diǎn)放在上面，才有可能使影像表現(xiàn)永保豐富。

這張照片的題材并不重大，卻是布列松的一幅膾炙人口的名作。一個(gè)男孩兩手各抱一個(gè)大酒瓶，躊躇滿(mǎn)志的走回家去，好象完成了一個(gè)光榮而艱巨的任務(wù)。照片中的人物，情緒十分自然真實(shí)，顯示出布列松熟練的抓拍功夫。抓拍是布列松一生所堅(jiān)持的基本手段，他從來(lái)不去干涉他的拍攝對(duì)象。