日本動(dòng)漫的歷史

日本是世界動(dòng)漫強(qiáng)國(guó)。其動(dòng)漫發(fā)展的模式具有鮮明的民族特色而不失創(chuàng)新和吸引力。動(dòng)漫是日本的重要產(chǎn)業(yè)鏈，在全球鮮有對(duì)手。日本動(dòng)漫的發(fā)展過(guò)程大致可分為4個(gè)階段：萌芽期、探索期、成熟期、細(xì)化期。

1917—1945——萌芽期

1917年，下川凹夫攝制《芋川掠三玄關(guān)·一番之卷》，北山清太郎制作了《猿蟹合戰(zhàn)》，幸內(nèi)純一創(chuàng)作了《塙凹內(nèi)名刀之卷》，此三人為日本動(dòng)畫(huà)的奠基人。其中，下川凹夫創(chuàng)作的《芋川掠三玄關(guān)·一番之卷》被公認(rèn)為日本的第一部動(dòng)畫(huà)片。

1933年，日本第一部有聲動(dòng)畫(huà)片《力與世間女子》誕生了，它是由政岡憲三和其學(xué)生懶尾光世制作完成的。二戰(zhàn)期間，懶尾光世拍攝了“桃太郎”系列動(dòng)畫(huà)片，鼓吹侵略，美化夸耀日本軍國(guó)主義，其中的代表作是1944年制作的《桃太郎·海上神兵》。

1946—1973探索期

1945年，日本戰(zhàn)敗后，反戰(zhàn)題材的動(dòng)畫(huà)影片頗受歡迎并且影響深遠(yuǎn)，期間的代表人物是被日本動(dòng)畫(huà)界譽(yù)為“怪人”的動(dòng)畫(huà)大師——大藤信郎，他于1927年拍攝了黑白版的《鯨魚(yú)》，并于1952年攝制完成了彩色版的《鯨魚(yú)》，該部動(dòng)畫(huà)片成為首部獲得國(guó)際大獎(jiǎng)的日本動(dòng)畫(huà)片。大藤信郎把流傳在中國(guó)數(shù)千年的皮影戲和日本獨(dú)有的千代紙結(jié)合起來(lái)繪制動(dòng)畫(huà)。大藤信郎在日本知名度極高，以他的名字命名的“大藤獎(jiǎng)”更成為日本一流的動(dòng)畫(huà)片獎(jiǎng)項(xiàng)。

1974—1989成熟期

1974年，日本動(dòng)畫(huà)進(jìn)入了成熟期。

70年代初期，日本涌現(xiàn)出大批科幻機(jī)械類(lèi)動(dòng)畫(huà)（即Science Fiction動(dòng)畫(huà)，簡(jiǎn)稱(chēng)SF類(lèi)動(dòng)畫(huà)）的動(dòng)畫(huà)大師，代表人物有松本零士、富野由悠季、河森正治、美樹(shù)本晴彥等。其中最著名的富野由悠季是“GUNDAM”系列的創(chuàng)始人之一，他執(zhí)導(dǎo)了《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士GUNDAM》（1979年）等SF類(lèi)動(dòng)畫(huà)電影。1982年，河森正治在為《超時(shí)空要塞Macross》擔(dān)當(dāng)機(jī)械設(shè)定時(shí)，開(kāi)始嶄露頭角，隨后他出任導(dǎo)演監(jiān)制了《超時(shí)空要塞》的系列劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)影片。

《魯邦三世》，也在70年代成功轉(zhuǎn)型向少年化，取得了巨大成就，TV2系列更是真正使日本觀眾把動(dòng)畫(huà)與漫畫(huà)結(jié)合，開(kāi)創(chuàng)了動(dòng)漫時(shí)代，取得了從學(xué)生至成人們的一致好評(píng)，八九十年代也成功的海外進(jìn)出。據(jù)統(tǒng)計(jì)擁有驚人的13.5億人的粉絲，被譽(yù)為日本國(guó)民級(jí)漫畫(huà)。至今已有43年歷史并仍在放送中。

同期的宮崎駿擺脫了SF類(lèi)動(dòng)畫(huà)風(fēng)格的局限，以劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)為契點(diǎn)，走出了一條“宮崎駿式”的唯美、自然、清新的風(fēng)格，傳達(dá)著天、地、人、神的和諧。影片的思想觸及人類(lèi)心靈的深處，啟發(fā)著人對(duì)神的敬畏，對(duì)生命的思考。1984年的《風(fēng)之谷》奠定了宮崎駿日本動(dòng)畫(huà)宗師的地位。2001年宮崎駿攝制的《千與千尋》獲得第52屆柏林國(guó)際電影節(jié)金熊大獎(jiǎng)和第75屆奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片獎(jiǎng)。宮崎駿在日本已成為動(dòng)畫(huà)的代名詞，其成就與地位無(wú)人能及。

1990至今細(xì)化期

在20世紀(jì)90年代，日本動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的進(jìn)一步完善，日本動(dòng)畫(huà)的種類(lèi)、形式、內(nèi)容、題材以及從業(yè)人員發(fā)生了明顯的細(xì)化。隨著動(dòng)畫(huà)風(fēng)格的多樣性，日本動(dòng)畫(huà)進(jìn)入細(xì)化階段。

在這一期間，日本動(dòng)畫(huà)的種類(lèi)豐富多樣。有以淺香守生為代表的美少女動(dòng)畫(huà)，作品有《魔卡少女櫻》（1998年）、《Chobits》（2002年）、《GALAXY ANGEL》（2001年）；有以大地丙太郎為代表的搞笑動(dòng)畫(huà)，作品有《邪流丸》（1998年）、《水果籃子》（2000年）；另外，押井守創(chuàng)作的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》（1995年），自成一種風(fēng)格，以得到觀眾的認(rèn)可；今敏創(chuàng)作的《千年女優(yōu)》（2002年），采用了撲朔迷離的敘事手法，探索了一種全新的動(dòng)畫(huà)表達(dá)方式。總之，日本動(dòng)畫(huà)以“機(jī)器人”、“美少女”為契點(diǎn)，走出了一條獨(dú)特的深具自身民族特色的動(dòng)畫(huà)之路。

動(dòng)漫已成為日本的經(jīng)濟(jì)支柱，在世界占有重要位置。年產(chǎn)值230萬(wàn)億日元。日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)模式完整。世界60%的動(dòng)漫作品來(lái)自日本，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)及其衍生產(chǎn)品（即廣義動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)）占日本GDP的比重曾超過(guò)10%，已成為日本第三大產(chǎn)業(yè)。同時(shí)，日本也是世界上最大的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)創(chuàng)作輸出國(guó)。

發(fā)展階段：

“二戰(zhàn)”后的半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，漫畫(huà)在日本的社會(huì)地位及人們對(duì)它的認(rèn)識(shí)在不斷變化。手冢治蟲(chóng)把日本現(xiàn)代漫畫(huà)發(fā)展劃分為六個(gè)階段。

第一階段（二戰(zhàn)后的頭十年）：“玩具時(shí)代”，漫畫(huà)只是供孩子娛樂(lè)的道具。

第二階段：“清除時(shí)代”，漫畫(huà)被視為低俗淺薄的讀物。

第三階段：“點(diǎn)心時(shí)代“，父母和教師勉強(qiáng)允許孩子可以在不妨礙學(xué)習(xí)的條件下看一點(diǎn)漫畫(huà)。

第四階段：“主食時(shí)代”，1963年TV動(dòng)畫(huà)《鐵臂阿童木》在電視上連續(xù)放映，許多家庭中的大人和孩子一起觀看，漫畫(huà)得到社會(huì)肯定。

第五階段（二十世紀(jì)70~80年代中期）：“空氣時(shí)代”，漫畫(huà)已經(jīng)成為青少年生活中不可分割的一部分。

第六階段（二十世紀(jì)80年代中期以后）：“記號(hào)時(shí)代”，漫畫(huà)成為青少年之間相互溝通的記號(hào)。

日本動(dòng)漫的制作方法

1、企劃，一般由監(jiān)督、腳本家和制片人參與，決定做一部怎樣的動(dòng)畫(huà)，大體上關(guān)于什么，是原創(chuàng)還是原作改編（原作改編的話原作者也會(huì)參與）

2、腳本，顧名思義，腳本家開(kāi)始寫(xiě)腳本.構(gòu)思劇情，先從整部劇的角度寫(xiě)，然后具體到每一集每一句臺(tái)詞。一部動(dòng)畫(huà)的劇情可以是一個(gè)人全包辦，也可以請(qǐng)不同人負(fù)責(zé)不同集的故事

3、設(shè)定，從人物設(shè)定、背景設(shè)定到美術(shù)設(shè)定，為了使得后面制作時(shí)畫(huà)師畫(huà)圖時(shí)能有個(gè)基本的參考，首先需要為動(dòng)畫(huà)涉及的角色、環(huán)境等進(jìn)行基本的設(shè)定

4、分鏡，當(dāng)拿到每集具體的臺(tái)本（就是該集腳本）后，每集會(huì)由專(zhuān)人負(fù)責(zé)畫(huà)分鏡，分鏡就是把腳本轉(zhuǎn)化為畫(huà)面作為每集的基本框架，比如空間關(guān)系、鏡頭運(yùn)動(dòng)感、鏡頭時(shí)間、臺(tái)詞劃分和一些無(wú)法畫(huà)出來(lái)地方的文字描述等（有時(shí)候甚至能夠指定搭配的BGM），繪制時(shí)可以不需要很精細(xì)

5、構(gòu)圖（layout又稱(chēng)為L(zhǎng)/O），根據(jù)分鏡稿，首先需要進(jìn)行l(wèi)ayout，分鏡是相當(dāng)比較粗糙的一個(gè)設(shè)計(jì)，那么人物在畫(huà)面中究竟處于什么位置、有什么樣的動(dòng)作，背景究竟該怎樣、鏡頭要如何運(yùn)動(dòng)，光源等等，需要有l(wèi)ayout指示清楚。等layout檢查完畢后才能交由原畫(huà)畫(huà)前景、美術(shù)人員畫(huà)背景。因?yàn)樵?huà)都是以CUT為單位進(jìn)行作畫(huà)，所以若干不需要轉(zhuǎn)換背景的CUT都會(huì)有L/O作指示

6、原畫(huà)，即前景畫(huà)作畫(huà)，根據(jù)layout和分鏡稿，以CUT為單位（1CUT一般為一段動(dòng)作），將里面的畫(huà)面具體畫(huà)出來(lái)，可以簡(jiǎn)單理解為整部動(dòng)畫(huà)里的關(guān)鍵畫(huà)，比如轉(zhuǎn)身的畫(huà)面，原畫(huà)師可能會(huì)畫(huà)張正面、畫(huà)張轉(zhuǎn)一半、再畫(huà)張完全轉(zhuǎn)好的。（在電影里就是充當(dāng)演員的角色了）

7、動(dòng)畫(huà)，負(fù)責(zé)補(bǔ)齊兩張?jiān)?huà)之間的那些畫(huà)，讓整個(gè)動(dòng)作和畫(huà)面流暢。日本動(dòng)畫(huà)雖然說(shuō)是24幀/秒，但實(shí)際上根據(jù)慣用的Limited Animation有限動(dòng)畫(huà)技巧，動(dòng)畫(huà)實(shí)際上一般為8幀/秒（3コマ）或者12幀/秒（2コマ）。

8、色指定，在開(kāi)始上色前要為圖上的各個(gè)部分指定色彩，任何部分都不能漏過(guò)

9、上色，顧名思義，就是將畫(huà)好的圖掃描入電腦，按照色指定規(guī)定的顏色對(duì)圖逐一進(jìn)行上色

6-9、背景，就是繪制背景，和原畫(huà)、動(dòng)畫(huà)、上色同時(shí)進(jìn)行

9、攝影，將之前畫(huà)完的人物、背景等一系列東西在電腦上進(jìn)行合成，并可以添加一些攝影專(zhuān)有的視覺(jué)特效、打光效果、濾鏡等，現(xiàn)在常見(jiàn)的3DCG技術(shù)也是在這步合成進(jìn)動(dòng)畫(huà)的。

10、剪輯、錄音、合成、視頻編輯后完成（注，聲優(yōu)配音過(guò)去一般在動(dòng)畫(huà)出成品但未完全剪輯前進(jìn)行，現(xiàn)在很多都在分鏡畫(huà)完后，對(duì)著掃描入電腦中的類(lèi)似底稿的“ラフ原”直接配音）