基本介紹

《招隱士》是漢代淮南王劉安門客淮南小山（一說(shuō)為淮南王劉安）的作品。其主要內(nèi)容為陳說(shuō)山中的艱苦險(xiǎn)惡，勸告所招的隱士（王孫）歸來(lái)。全賦采用鋪敘手法，生動(dòng)地描繪出荒山溪谷的凄涼幽險(xiǎn)，渲染出令人怵目驚心的藝術(shù)氛圍，顯現(xiàn)隱士幽居的寂寥艱危，急切地表達(dá)“王孫兮歸來(lái)，山中兮不可久留”的意向，通篇感情濃郁，意味深長(zhǎng)，音節(jié)和諧，優(yōu)美動(dòng)人。此賦因其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格及美學(xué)價(jià)值，歷來(lái)為人所稱道，堪稱漢代騷體賦的精品。

內(nèi)容介紹

作品原文

招隱士

桂樹(shù)叢生兮山之幽，偃蹇連蜷兮枝相繚①。山氣巃嵸兮石嵯峨②，溪谷嶄巖兮水曾波③。猿狖群嘯兮虎豹嗥④，攀援桂枝兮聊淹留⑤。王孫游兮不歸⑥，春草生兮萋萋。歲暮兮不自聊⑦，蟪蛄鳴兮啾啾⑧。坱兮軋⑨，山曲岪⑩，心淹留兮恫慌忽?。罔兮沕?，憭兮栗?，虎豹穴?，叢薄深林兮人上栗。嵚岑碕礒兮碅磳磈硊?，樹(shù)輪相糾兮林木茷骫?。青莎雜樹(shù)兮薠草靃靡?，白鹿麔麚兮或騰或倚?。狀皃崟崟兮峨峨?，凄凄兮漇漇?。獼猴兮熊羆?，慕類兮以悲。攀援桂枝兮聊淹留。虎豹斗兮熊羆咆，禽獸駭兮亡其曹?。王孫兮歸來(lái)，山中兮不可久留。

注釋譯文

詞句注釋

①偃蹇（jiǎn）：高聳的樣子。連蜷：屈曲的樣子。繚：紐結(jié)，糾纏。

②巃（lóng）嵷（sǒng）：云氣彌漫的樣子。

③嶄（chán）巖：險(xiǎn)峻的樣子。嶄，通“巉（chán）”。曾（céng）波：水波層層。曾，通“層”。

④狖（yòu）：長(zhǎng)尾猿。

⑤淹留：久留。

⑥王孫：王的子孫。后泛指貴族子弟。王夫之通釋：“王孫，隱士也。秦漢以上，士皆王侯之裔，故稱王孫。”

⑦不自聊：指生活和情感上沒(méi)有依托，心情空虛。

⑧蟪（huì）蛄（gū）：夏蟬。

⑨坱（yǎng）軋（yà）：云氣濃厚廣大。

⑩曲岪（fú）：山勢(shì)曲折盤紆的樣子。

?恫（dòng）慌忽：憂思深的樣子。

?罔沕（wù）：失神落魄的樣子。

?憭（liáo）栗：恐懼的樣子。

?穴：聞一多疑為“突”之壞字，“虎豹突”與上文“虎豹嗥”、下文“虎豹斗”句法同?！盎⒈?，叢薄深林兮人上僳”者，謂虎豹奔突，人懼而登樹(shù)木以避之也。

?嵚（qīn）岑（cén）、碕（qí）礒（yǐ）：均為形容山石形狀的形容詞。碅（jūn）磳（zēng）、磈（kuǐ）硊（guì）：均為怪石貌。

?輪：橫枝。茷（fá）骫（wěi）：盤紆的樣子。

?雜樹(shù)：猶言叢生。薠（fán）：古書上說(shuō)的一種似莎而比莎大的草。靃（huò）：成群的樣子。

?麏（jūn）：同“麋”，獐。麚（ji?。汗?。

?皃（mào）：同“貌”。崟（yín）崟：高峻的樣子。

?漇（xǐ）漇：潤(rùn)澤。

?羆（pí）：馬熊，熊的一種。

?曹：同類。

白話譯文

桂樹(shù)叢生啊在那深山幽谷，枝條彎彎啊糾結(jié)纏繞在一起。山中云霧彌漫啊巖石巍峨，山谷險(xiǎn)峻啊激起層層水波?；⒈鸾邪∪涸潮?，攀援桂枝啊在那里棲息。王孫久留深山不歸來(lái)啊，滿山遍野啊春草萋萋。轉(zhuǎn)眼歲末心情煩亂啊，滿耳夏蟬哀鳴聲聲急。山中啊云遮霧蓋，深山啊險(xiǎn)阻盤曲，久留山中啊寂寞無(wú)聊少快意。沒(méi)精神，心恐懼，虎豹奔突，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢上樹(shù)去躲避。那山石橫出豎立，怪怪奇奇；那樹(shù)林枝干紐結(jié)，茂茂密密。青莎叢生啊，薠草遍地；那成群的野鹿和獐子，有的歡跳，有的休息。頭上的犄角高高聳立，滿身的豐毛光澤如洗。還有那失群的猴子和熊羆，呼喚同伴聲聲悲啼。攀援桂樹(shù)就在那里安身?；⒈獱?zhēng)斗熊羆橫行咆哮，飛禽走獸驚懼四散逃離。王孫啊，回來(lái)吧，深山中不可以久留居！

背景介紹

《漢書·藝文志》著錄“淮南王群臣賦四十四篇”，《招隱士》當(dāng)是其中的一篇。此篇始見(jiàn)于東漢王逸的《楚辭章句》，題為淮南小山作，然而蕭統(tǒng)《文選》則題劉安作。

關(guān)于文章的創(chuàng)作背景，說(shuō)法也不一。王逸說(shuō)是小山之徒“閔傷屈原”之作，王夫之說(shuō)是淮南小山“為淮南王召致山谷潛伏之士”而作，而不少研究者則以為是淮南小山思念淮南王的作品。

作者介紹

淮南小山，是西漢淮南王劉安的一部分門客的統(tǒng)稱。其作品存有《招隱士》一篇，收入東漢王逸《楚辭章句》中，但文選則題劉安作。又樂(lè)府《淮南王辭》，晉崔豹《古今注》、唐吳兢《樂(lè)府古題要解》都說(shuō)是淮南小山所作。

鑒賞評(píng)價(jià)

整體賞析

《招隱士》營(yíng)造了一種森然可怖、魂悸魄動(dòng)的意境。作者以強(qiáng)烈的主觀感情色彩，采用夸張、渲染的手法，極寫深山荒谷的幽險(xiǎn)和虎嘯猿悲的凄厲，造成怵目驚心的藝術(shù)境界，成功地表達(dá)了渴望隱者早日歸還的急切心情。文章通過(guò)對(duì)山水、溪谷、巉巖以及奔突吼叫在深林幽谷間的虎豹熊羆的描繪，以將山水景物經(jīng)過(guò)濃縮、夸張、變形處理，使自然界的飛禽走獸和真山真水變成藝術(shù)形象的方法，渲染出一種幽深、怪異、可飾的環(huán)境氣氛，彌漫著郁結(jié)、悲愴、而又纏綿悱惻的情思，表現(xiàn)了王孫不可久留的主題思想。通篇感情濃郁，意味深永，語(yǔ)言富于形象性和音樂(lè)性，情辭悱惻動(dòng)人，為后代所廣為傳誦。

全文可分兩部分：第一部分從篇首至“蟪蛄鳴兮啾啾”，主要描寫為追慕桂枝芬芳（象征美德）的王孫在虎豹出沒(méi)、猿猨哀鳴的深山幽壑間淹留，引起親朋好友的焦慮與不安，并以春草、秋螀寫作者縈回之思和怊悵之情；第二部分從“坱兮軋”始至篇末，以山石之巍峨，霧嵐之郁結(jié)，虎豹之奔突，林木之幽深，極力渲染山中之陰森可怕，并以離群禽獸失其類的奔走呼叫，規(guī)勸王孫之歸來(lái)。

《招隱士》對(duì)山川景物、煙嵐林莽的環(huán)境描寫，及其描寫中運(yùn)用比興象征、氣氛烘托等藝術(shù)手法，主要是從屈宋辭賦中移植、借鑒過(guò)來(lái)然后重加剪輯而別出機(jī)杼的。在對(duì)山川景物、煙嵐林莽或虎豹走獸的描寫，尤其將自然界經(jīng)過(guò)一番濃縮、夸張、變形處理，渲染氣氛，使之成為人神雜糅的藝術(shù)形象和藝術(shù)境界上，屈宋辭賦中早已有許多成功的范例，這可以以《九歌·山鬼》《九章·涉江》為代表?！墩须[士》，正是以屈原作品中山川景物、環(huán)境氣氛的渲染烘托和山中人感情效應(yīng)的描寫為張本而發(fā)端，進(jìn)一步高濃度地描寫山中崖斷路絕、虎豹縱橫的險(xiǎn)惡景象，然后將“攀援桂枝”的王孫置之其間的。王孫在此文中指所招和思念的人。也有學(xué)者以為：“淮南王劉安是漢高祖劉邦的孫子?！妒酚洝せ茨虾馍搅袀鳌罚骸踉唬何岣叩蹖O，親行仁義……’稱劉安為王孫，身份極為適當(dāng)”（見(jiàn)馬茂元《楚辭選》）。在描寫山川景物、環(huán)境氣氛時(shí)，《招隱士》寫了山石之突兀，草木之荒蕪，禽獸之奔突，蟲聲之哀鳴。寫山石的有“石嵯峨”“溪谷嶄巖”“坱兮軋，山曲岪”“嵚岑碕礒兮，碅磳磈硊”，其中“嵯峨”“嶄巖”“坱”“軋”“曲岪”“嵚岑碕礒”“碅磳磈硊”都是形容山高路險(xiǎn)、崎嶇曲折和犖確不平之貌；寫草木的有“偃蹇連蜷兮枝相繚”“春草生兮萋萋”“叢薄深林兮人上栗”“樹(shù)輪相糾兮林木茷骫，青莎雜樹(shù)兮薠草靃靡”；寫禽獸奔突、蟲聲哀鳴的有“猿狖群嘯兮虎豹嗥”“虎豹穴”“白鹿麏麚兮，或騰或倚”“獼猴兮熊羆，慕類兮以悲”“虎豹斗兮熊羆咆”“蟪蛄鳴兮啾啾”等。

首二句“桂樹(shù)叢生兮山之幽，偃蹇連蜷兮枝相繚”，以描寫南方珍貴名木桂樹(shù)蟠曲交柯之姿和色澤芬芳象征的君子懿德為起，而與下王孫“攀援桂枝兮聊淹留”相呼應(yīng)，寫法與《山鬼》首二句“若有人兮山之阿，被薜荔兮帶女蘿”類似，均首句出現(xiàn)貞潔芬芳的抒情形象，次句進(jìn)一步修飾。其中樹(shù)生“山之幽”，與人在“山之阿”句式亦相同。王孫滯留山中的原因是“攀援桂樹(shù)”（追慕圣賢之德），與《涉江》中屈原“董道而不豫兮，固將重昏而終身”的表白相近。不同的是，《招隱士》改變了《山鬼》中的抒情氣氛和《涉江》環(huán)境描寫中的愁苦色彩，亟寫山中景象之險(xiǎn)惡。《山鬼》的環(huán)境描寫，是為了表現(xiàn)山中女神“怨公子兮悵忘歸”的情愫，《涉江》的環(huán)境描寫，是為了抒發(fā)屈原“濟(jì)乎江湘”的悲戚；而《招隱士》中的王孫，僅僅是一個(gè)被召喚的對(duì)象，并沒(méi)有《山鬼》和《涉江》中主人公的哀怨抒發(fā)和內(nèi)心獨(dú)白。這種描寫，只在篇末對(duì)王孫歸來(lái)的呼喚聲中才化成一種感情因素，成為一種纏綿、悲涼的情緒充塞讀者心間。

《招隱士》的立意與寫法，與《楚辭·招魂》的前半部分也頗為相似。《招魂》運(yùn)用傳說(shuō)中的可怕怪魅形象來(lái)構(gòu)造恐怖之境，而《招隱士》把現(xiàn)實(shí)中的尋常山林渲染得恐怖之極則更有難度。兩者的藝術(shù)表現(xiàn)上，都采用了景象展示的方式。只不過(guò)《招魂》重在渲染客觀景象，而《招隱士》更注重主觀情感和感受的表現(xiàn)?？梢?jiàn)《招隱士》在取法《楚辭》的同時(shí)，又有所創(chuàng)新和發(fā)展。

《招隱士》中疊字的運(yùn)用亦引人注目?！冻o》中多用疊字，《山鬼》中即以“云容容”“杳冥冥”“石磊磊”“葛蔓蔓”“雷填填”“雨冥冥”“猨啾啾”“風(fēng)颯颯”“木蕭蕭”，渲染烘托出失戀女神愁思百結(jié)、孤獨(dú)無(wú)依的寂寞情懷和悲秋意緒。顧炎武《日知錄》說(shuō)：“詩(shī)用疊字最難”，“宋玉《九辯》‘乘精氣之摶摶兮，騖諸神之湛湛。驂白霓之習(xí)習(xí)兮，歷群靈之豐豐。左朱雀之苃苃兮，右蒼龍之躍躍。屬雷師之闐闐兮，通飛廉之衙衙。前輕軻之鏘鏘兮，后輜車之從從。載云旗之委蛇兮，扈屯騎之容容’。連用十一疊字，后人辭賦，亦罕及之者?！被茨闲∩郊次×饲?、宋詩(shī)篇中善用疊字的修辭手法，在《招隱士》中用了“啾啾”“萋萋”“峨峨”“凄凄”“漎漎”等疊字，并以“春草萋萋”“蟪蛄鳴啾啾”暗示時(shí)間變化，表明對(duì)王孫一去不歸的哀嘆；其中運(yùn)用屈宋詩(shī)篇中回環(huán)復(fù)沓的節(jié)奏，鏗鏘而又有時(shí)急促音調(diào)上的處理。對(duì)“攀援桂枝兮聊淹留”的復(fù)迭，以及“虎豹嗥”“虎豹穴”“虎豹斗”復(fù)迭整齊中的變化；詩(shī)中三字、四字、五字、六字、七字、八字句式奇妙地交錯(cuò)運(yùn)用，遂使《招隱士》“音節(jié)局度，瀏亮昂激”。

除此而外，《招隱士》所以有別于東方朔、王褒、劉向、揚(yáng)雄等人的擬騷之作而獨(dú)秀其類，嗣音屈宋，取得驚心動(dòng)魄的藝術(shù)魅力，還因?yàn)樗谒枷胫黝}、篇章結(jié)構(gòu)表現(xiàn)上的單純、提煉和集中。在主題上，《招隱士》刪去了一切可能會(huì)沖淡主題的枝蔓。詩(shī)中既沒(méi)有明確地寫招喚者為什么要?jiǎng)裢鯇O歸來(lái)，也沒(méi)有說(shuō)明王孫與招喚者之間是什么關(guān)系，更沒(méi)有讓王孫去作志行高潔的自我披露和內(nèi)心獨(dú)白——作者根本沒(méi)有讓王孫開(kāi)口說(shuō)話，王孫在詩(shī)中，如前所述，只是一個(gè)被召喚者日夜思念的攀援桂枝的高潔形象。全詩(shī)的思想主題僅是一句詠嘆調(diào)般單純、明朗、集中的呼喚——“王孫兮歸來(lái)，山中兮不可久留！”

名家點(diǎn)評(píng)

元代陳繹曾《詩(shī)譜》：“構(gòu)思險(xiǎn)怪而造語(yǔ)精圓，三謝皆出于此。”

明代胡應(yīng)麟《詩(shī)藪·內(nèi)篇》：“屈宋諸篇，雖遒深閎肆，然語(yǔ)皆平典。至淮南《招隱》，疊用奇字，氣象雄奧，風(fēng)骨棱嶒，擬騷之作，古今莫迨?！?/p>

明末清初王夫之《楚辭通釋》：“此篇義盡于招隱，為淮南招致山谷潛伏之士，絕無(wú)閔屈子而章之之意?？梢灶惛健峨x騷》之后者，以音節(jié)局度，瀏亮昂激，紹楚辭之余韻，非他詞賦之比。雖志事各殊，自可嗣音屈、宋?！?/p>

清代劉熙載《藝概·賦概》：“屈子以后之作，志之清峻，莫如賈生《惜誓》；情之綿邈，莫如宋玉《悲秋》；骨之奇勁，莫如淮南《招隱士》；讀楚辭《湘君》《湘夫人》，便覺(jué)有逍遙容與之情；讀《招隱士》，便覺(jué)有罔沕憭栗之意?！?/p>