內(nèi)容介紹

踏莎行

候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

注釋譯文

詞句注釋

踏莎（suō）行：詞牌名。又名“柳長(zhǎng)春”“喜朝天”等。雙調(diào)五十八字，仄韻。

候館：迎賓候客之館舍?！吨芏Y·地官·遺人》：“五十里有市，市有候館?！?/p>

草薰：小草散發(fā)的清香。薰，香氣侵襲。征轡（pèi）：行人坐騎的韁繩。轡，韁繩。此句化用南朝梁江淹《別賦》“閨中風(fēng)暖，陌上草薰”而成。

迢迢：形容遙遠(yuǎn)的樣子。

寸寸柔腸：柔腸寸斷，形容愁苦到極點(diǎn)。

盈盈：淚水充溢眼眶之狀。粉淚：淚水流到臉上，與粉妝和在一起。

危闌：也作“危欄”，高樓上的欄桿。

平蕪：平坦地向前延伸的草地。蕪，草地。

白話譯文

客舍前的梅花已經(jīng)凋殘，溪橋旁新生細(xì)柳輕垂，春風(fēng)踏芳草遠(yuǎn)行人躍馬揚(yáng)鞭。走得越遠(yuǎn)離愁越?jīng)]有窮盡，像那迢迢不斷的春江之水。

寸寸柔腸痛斷，行行盈淌粉淚，不要登高樓望遠(yuǎn)把欄桿憑倚。平坦的草地盡頭就是重重春山，行人還在那重重春山之外。

背景介紹

據(jù)中國(guó)唐代文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)陳尚君考證，歐陽(yáng)修這首詞當(dāng)作于宋仁宗明道元年（1033年）暮春，是作者早年行役江南時(shí)的作品。

作者介紹

歐陽(yáng)修（1007年－1072年），北宋文學(xué)家、史學(xué)家。字永叔，號(hào)醉翁，晚號(hào)六一居士。廬陵（今江西吉安）人。天圣八年（1030年）進(jìn)士。累擢知制誥、翰林學(xué)士，歷樞密副使、參知政事。宋神宗朝，遷兵部尚書(shū)，以太子少師致仕。卒謚文忠。政治上曾支持過(guò)范仲淹等的革新主張，文學(xué)上主張明道、致用，對(duì)宋初以來(lái)靡麗、險(xiǎn)怪的文風(fēng)表示不滿，并積極培養(yǎng)后進(jìn)，是北宋古文運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖。

散文說(shuō)理暢達(dá)，抒情委婉，為“唐宋八大家”之一；詩(shī)風(fēng)與其散文近似，語(yǔ)言流暢自然。其詞婉麗，承襲南唐余風(fēng)。曾與宋祁合修《新唐書(shū)》，并獨(dú)撰《新五代史》。又喜收集金石文字，編為《集古錄》，對(duì)宋代金石學(xué)頗有影響。有《歐陽(yáng)文忠集》。

鑒賞評(píng)價(jià)

整體賞析

這首詞是歐陽(yáng)修詞的代表作之一。在婉約派詞人抒寫(xiě)離情的小令中，這是一首情深意遠(yuǎn)、柔婉優(yōu)美的代表性作品。

上片寫(xiě)離家遠(yuǎn)行的人在旅途中的所見(jiàn)所感。開(kāi)頭三句是一幅洋溢著春天氣息的溪山行旅圖：旅舍旁的梅花已經(jīng)開(kāi)過(guò)了，只剩下幾朵殘英，溪橋邊的柳樹(shù)剛抽出細(xì)嫩的枝葉。暖風(fēng)吹送著春草的芳香，遠(yuǎn)行的人就這美好的環(huán)境中搖動(dòng)馬韁，趕馬行路。梅殘、柳細(xì)、草薰、風(fēng)暖，暗示時(shí)令正當(dāng)仲春。這正是最易使人動(dòng)情的季節(jié)。從“搖征轡”的“搖”字中可以想象行人騎著馬兒顧盼徐行的情景。

融怡明媚的春光，既讓人流連欣賞，卻又容易觸動(dòng)離愁。開(kāi)頭三句以實(shí)景暗示、烘托離別，而三、四兩句則由麗景轉(zhuǎn)入對(duì)離情的描寫(xiě)：“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水?！币?yàn)樗鶆e者是自己深愛(ài)的人，所以這離愁便隨著分別時(shí)間之久、相隔路程之長(zhǎng)越積越多，就像眼前這伴著自己的一溪春水一樣，來(lái)路無(wú)窮，去程不盡。此二句即景設(shè)喻，即物生情，以水喻愁，寫(xiě)得自然貼切而又柔美含蓄。

下片寫(xiě)閨中少婦對(duì)陌上游子的深切思念。“寸寸柔腸，盈盈粉淚。”過(guò)片兩對(duì)句，由陌上行人轉(zhuǎn)筆寫(xiě)樓頭思婦。“柔腸”而說(shuō)“寸寸”，“粉淚”而說(shuō)“盈盈”，顯示出女子思緒的纏綿深切。從“迢迢春水”到“寸寸腸”、“盈盈淚”，其間又有一種自然的聯(lián)系。接下來(lái)一句“樓高莫近危闌倚”，是行人心里對(duì)淚眼盈盈的閨中人深情的體貼和囑咐，也是思婦既希望登高眺望游子蹤影又明知徒然的內(nèi)心掙扎。

最后兩句寫(xiě)少婦的凝望和想象，是游子想象閨中人憑高望遠(yuǎn)而不見(jiàn)所思之人的情景：展現(xiàn)樓前的，是一片雜草繁茂的原野，原野的盡頭是隱隱春山，所思念的行人，更遠(yuǎn)春山之外，渺不可尋。這兩句不但寫(xiě)出了樓頭思婦凝目遠(yuǎn)望、神馳天外的情景，而且透出了她的一往情深，正越過(guò)春山的阻隔，一直伴隨著漸行漸遠(yuǎn)的征人飛向天涯。行者不僅想象到居者登高懷遠(yuǎn)，而且深入到對(duì)方的心靈對(duì)自己的追蹤。如此寫(xiě)來(lái)，情意深長(zhǎng)而又哀婉欲絕。

單從藝術(shù)特色上分析，此詞主要運(yùn)用了以下四種藝術(shù)手法。

以樂(lè)寫(xiě)愁，托物興懷。這種手法運(yùn)用得很巧妙。詞的上片展現(xiàn)了一位孤獨(dú)行人騎馬離開(kāi)候館的鏡頭。在這畫(huà)面里，殘梅、細(xì)柳和薰草等春天里的典型景物點(diǎn)綴著候館、溪橋和征途，表現(xiàn)了南方初春融和的氣氛。這首詞以春景寫(xiě)行旅，以樂(lè)景寫(xiě)離愁，從而得到煩惱倍增的效果。

寓虛，富于聯(lián)想，也是這首詞的一個(gè)藝術(shù)特點(diǎn)。梅、柳、草，實(shí)景虛用，虛實(shí)結(jié)合，不僅表現(xiàn)了春天的美好景色，而且寄寓了行人的離情別緒。作者從各個(gè)角度表現(xiàn)離愁，的確非常耐人尋味，有無(wú)窮的韻外之致。

化虛為實(shí)，巧于設(shè)喻，同樣是此篇重要的藝術(shù)手段?！半x愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”，便是這種寫(xiě)法?！俺睢笔且环N無(wú)形無(wú)影的感情?！疤摗钡碾x愁，化為“實(shí)”的春水；無(wú)可感的情緒，化為可感的形象，因而大大加強(qiáng)了藝術(shù)效果。

逐層深化，委曲盡情，更是這首詞顯著的藝術(shù)特色。整個(gè)下片，采用了不同類型的“更進(jìn)一層”的藝術(shù)手法，那深沉的離愁，便被宛轉(zhuǎn)細(xì)膩地表現(xiàn)出來(lái)了，感人動(dòng)情。

整首詞只有五十八個(gè)字，但由于巧妙地運(yùn)用了以樂(lè)寫(xiě)愁、實(shí)中寓虛、化虛為實(shí)、更進(jìn)一層等藝術(shù)手法，便把離愁表現(xiàn)得淋漓盡致，產(chǎn)生了巨大的藝術(shù)魅力，所以成了人們樂(lè)于傳誦的名篇。

名家點(diǎn)評(píng)

宋代俞文豹《吹劍錄》：杜子美流離兵革中，其詠內(nèi)子云：“香霧云鬢濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干?！睔W陽(yáng)文忠、范文正，矯飾風(fēng)節(jié)，而歐公詞云：“寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚?！庇郑骸氨⌒夜既私K不憤。何時(shí)枕上分明問(wèn)?！狈段恼~：“都來(lái)此事，眉間心上，無(wú)計(jì)相回避。”又：“明月樓高休獨(dú)倚。酒人愁腸，化作相思淚。”情之所鐘，雖賢者不能免，豈少年所作耶？惟荊公詩(shī)詞未嘗作脂粉語(yǔ)。

宋代黃升《唐宋諸賢絕妙詞選》：句意最工。

明代楊慎《詞品》：佛經(jīng)云：“奇草芳花能逆風(fēng)聞薰?！苯汀秳e賦》：“閨中風(fēng)暖，陌上草薰?！闭梅鸾?jīng)語(yǔ)。六一詞云“草薰風(fēng)暖搖征髻”，又用江淹語(yǔ)。今《草堂詞》改“薰”作“芳”，蓋未見(jiàn)《文選》者也。又，歐公一詞：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外?！笔湓?shī):“水盡天不盡，人在天盡頭?！睔W與石同時(shí)，且為文字友，其偶同乎？抑相取乎？

明代卓人月《古今詞統(tǒng)》：“芳草更在斜陽(yáng)外”，“行人更在春山外”兩句，不厭百回讀。

明代李攀龍《草堂詩(shī)余雋》：春水寫(xiě)愁，春山騁望，極切極婉。

明代沈際飛《草堂詩(shī)余正集》云：春水春山走對(duì)妙。望斷江南山色，遠(yuǎn)人不見(jiàn)草連空，一望無(wú)際矣。盡處是春山，更在春山外，轉(zhuǎn)望轉(zhuǎn)遠(yuǎn)矣。當(dāng)取以合看。

明代王世貞《藝苑卮言》：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外?！贝说Z(yǔ)之有情者也。

明代陳霆《渚山堂詞話》：歐公有句云：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外。”陳大聲體之，作《蝶戀花》。落句云：“千里青山勞望遠(yuǎn)，行人更比青山遠(yuǎn)?！彪m面稍更，而意句仍昔。然則偷句之鈍，何可避也。

清代黃蘇《蓼園詞選》：此詞特為贈(zèng)別作耳。首闋言時(shí)物喧妍，征轡之去，自是得意。其如我之離愁不斷何？次闋言不敢遠(yuǎn)望，愈望愈遠(yuǎn)也。語(yǔ)語(yǔ)倩麗，韶光情文斐亹。

清代王士禎《花草蒙拾》：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外?！鄙忠詳M石曼卿“水盡天不盡，人在天盡頭”，未免河漢。蓋意近而工拙懸殊，不窗霄壤。且此等入詞為本色，入詩(shī)即失古雅，可與知者道耳。

清代許昂霄《詞綜偶評(píng)》：“春山”疑當(dāng)作“青山”。否則，既用“春水”，又用兩“春山”字，未免稍復(fù)矣。

近代俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：唐宋人詩(shī)詞中，送別懷人者，或從居者著想，或從行者著想，能言情婉摯，便稱佳構(gòu)。此詞則兩面兼寫(xiě)。前半首言征人駐馬回頭，愈行愈遠(yuǎn)，如春水迢迢，卻望長(zhǎng)亭，已隔萬(wàn)重云樹(shù)。后半首為送行者設(shè)想，倚欄凝睇，心倒腸回，望青山無(wú)際，遙想斜日鞭絲，當(dāng)已出青山之外，如鴛鴦之煙島分飛，互相回首也。以章法論，“候館”、“溪橋”言行人所經(jīng)歷；“柔腸”、“粉淚”言思婦之傷懷，情同而境判，前后閩之章法井然。

近代唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首，上片寫(xiě)行人憶家，下片寫(xiě)閨人憶外。起三句，寫(xiě)郊景如畫(huà)，于梅殘柳細(xì)、草薰風(fēng)暖之時(shí)，信馬徐行，一何自在?！半x愁”兩句，因見(jiàn)春水之不斷，遂憶及離愁之無(wú)窮。下片，言閨人之悵望?！皹歉摺币痪鋯酒?，“平蕪”兩句拍合。平蕪己遠(yuǎn)，春山則更遠(yuǎn)矣，而行人又在春山之外，則人去之遠(yuǎn)，不能目睹，惟存想象而已。寫(xiě)來(lái)極柔極厚。

近代劉永濟(jì)《唐五代兩宋詞簡(jiǎn)析》：此亦托為閨人別情，實(shí)乃自抒己情也，與晏殊《踏莎行》二詞同。上半闋行者自道離情；下半闋則居者懷念行者。此詞之行者，當(dāng)即作者本人。歐陽(yáng)修因作書(shū)責(zé)高若訥不諫呂夷簡(jiǎn)排斥孔道輔、范仲淹諸人，被高將其書(shū)呈之政府，因而被貶為夷陵令。

現(xiàn)代俞平伯《唐宋詞選釋》：（末兩句）似乎可畫(huà)，卻又畫(huà)不到。