基本介紹

節(jié)目背景

《再見愛人》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)最初的籌劃是做一檔房車綜藝，其靈感來(lái)源于對(duì)應(yīng)《無(wú)依之地》，他們覺(jué)得坐房車出行可能會(huì)成為2021年的新潮流，并且提出在房車旅行中讓幾對(duì)處于情感危機(jī)中的夫妻在旅行中尋找自己的答案。節(jié)目中的三對(duì)夫妻：結(jié)婚10年、離異1年的章賀、郭柯宇夫婦，正在考慮離婚的魏巍、佟晨潔夫婦以及簽署完離婚協(xié)議不久、正處于離婚冷靜期的王秋雨、朱雅瓊夫婦，代表了3個(gè)不同的婚姻階段。

節(jié)目模式

《再見愛人》通過(guò)真人秀和觀察室的結(jié)合，用紀(jì)實(shí)性的方式講述三對(duì)夫妻的婚姻故事，讓觀眾真正感受到婚姻的責(zé)任與意義，了解到提升婚姻質(zhì)量和幸福感的方法論。三對(duì)面臨感情危機(jī)的夫妻，乘坐兩輛房車，開啟一段為期18天的旅行。在旅行中，他們將直面婚姻生活中產(chǎn)生的所有問(wèn)題，是解決它們，還是放棄，究竟是“再，見愛人”，還是“再見，愛人”，觀眾將和嘉賓共同走過(guò)18天后才能知道答案。

節(jié)目特色

兩輛房車，三對(duì)面臨感情危機(jī)的夫妻，18天的新疆之行，《再見愛人》是中國(guó)國(guó)內(nèi)首檔以離婚為話題的紀(jì)實(shí)觀察真人秀。自2018年下半年起，情感觀察類綜藝層出不窮，題材涉及到愛情的各個(gè)階段，在看似飽和的戀愛綜藝市場(chǎng)下，《再見愛人》聚焦“離婚議題”，成為戀愛情感觀察類綜藝中的一股清流，為國(guó)內(nèi)綜藝開拓嶄新領(lǐng)域。

參演人員

觀察員

李維嘉

中國(guó)內(nèi)地男主持人

代表作：《快樂(lè)大本營(yíng)》《我家那小子》《百科全說(shuō)》等

胡彥斌

中國(guó)內(nèi)地男歌手

代表作：《Waiting For You》《空位》《一萬(wàn)光年》等

郭采潔

中國(guó)臺(tái)灣女演員、歌手

代表作：《小時(shí)代》《一頁(yè)臺(tái)北》《隱形超人》等

孫怡

中國(guó)內(nèi)地女演員

代表作：《因?yàn)橛鲆娔恪贰妒迥甑却蝤B》《人生若如初相見》等

黃執(zhí)中

中國(guó)臺(tái)灣男辯手

代表作：《奇葩說(shuō)》

千喆

中國(guó)內(nèi)地男演員

代表作：《不能戀愛的秘密》《天使替我來(lái)愛你》《理想照耀中國(guó)》等

沈奕斐

中國(guó)復(fù)旦大學(xué)副教授、社會(huì)學(xué)博士

出版圖書：《被建構(gòu)的女性》

夫妻團(tuán)

章賀

中國(guó)內(nèi)地男演員

代表作：《英雄時(shí)代》《紅流》《大國(guó)手》等

郭柯宇

中國(guó)內(nèi)地女演員

代表作：《紅櫻桃》《天安門》《生死之戀》等

魏巍

中國(guó)內(nèi)地男主持人、演員

代表作：《愛情萬(wàn)萬(wàn)歲》《哪咤降妖記》《老男孩》等

佟晨潔

中國(guó)內(nèi)地女模特、主持人、演員

代表作：《風(fēng)再起時(shí)》《深圳合租記》《大唐女法醫(yī)》等

鑒賞評(píng)價(jià)

在呈現(xiàn)中，《再見愛人》罕有劇本痕跡，而是通過(guò)講述“雞毛蒜皮”的細(xì)節(jié)來(lái)呈現(xiàn)真實(shí)的婚姻問(wèn)題，讓觀眾體會(huì)到嘉賓的婚姻狀態(tài)。除了對(duì)選角的把控和對(duì)細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)之外，節(jié)目并不注重“人設(shè)”，也是呈現(xiàn)婚姻真實(shí)感和復(fù)雜性的奧義。相比于強(qiáng)化人物的固有印象和標(biāo)簽，《再見愛人》更希望傾聽婚姻中兩性真實(shí)的聲音。節(jié)目還把握著極強(qiáng)的分寸感，較少滲透價(jià)值觀，而是冷靜旁觀、客觀記錄。涂涵表示，剪輯要力求客觀，減少花字引導(dǎo)觀眾情緒。鏡頭也要采用長(zhǎng)焦遠(yuǎn)調(diào)，盡量不打擾嘉賓。在這樣克制和冷靜的效果下，觀眾得以自己探索和感悟。而唯一的輸出——畫面中簡(jiǎn)短的配字和記憶度高、流傳性廣的“金句”，也能夠引起觀眾的共鳴和思考。節(jié)目的娛樂(lè)價(jià)值和教育價(jià)值兼?zhèn)?，給予觀眾啟發(fā)。（人民日?qǐng)?bào)評(píng)）

因?yàn)樾愿?、生活?xí)慣、瑣事、情緒引起的新舊矛盾在節(jié)目中被活生生地暴露，比起戀愛的甜蜜，《再見愛人》是更貼近生活的存在。如果說(shuō)三對(duì)夫妻是親自示范生活里的大小矛盾，那么演播室里嘉賓的有效輸出，同樣是《再見愛人》必不可少的精彩點(diǎn)：有的嘉賓沉浸式追綜藝，有的嘉賓保持旁觀者的冷靜，學(xué)術(shù)派嘉賓的理論，加上其他嘉賓的“共情發(fā)言”，嘉賓們由景而發(fā)的“金句”讓節(jié)目更情理兼容。耳目一新的“離婚綜藝”突破“甜甜戀愛”的重圍并不意外，但《再見愛人》中的敢討論、敢呈現(xiàn)，才是這個(gè)節(jié)目深度的所在。雖然《再見愛人》圍繞的是夫妻的相處之道，但它帶給我們的思考絕不止于婚姻和愛情。我們?cè)谟^看這個(gè)節(jié)目時(shí)發(fā)起的討論，看似表面的交際問(wèn)題啟發(fā)出對(duì)人生更深處的思考，才是觸動(dòng)觀眾心靈的重要之處。（中國(guó)青年報(bào)評(píng)）

如文化研究學(xué)者們所指認(rèn)的那樣，流行文化的生存要義在于對(duì)公眾需求、期待視野的積極迎合與主動(dòng)創(chuàng)造，從而其本身也有可能成為透視時(shí)代精神文化特質(zhì)與癥候的窗口。在這個(gè)意義上，《再見愛人》的題材選擇、呈現(xiàn)手法及其熱播現(xiàn)象本身或許便從某一側(cè)面較為深致地傳遞著時(shí)下都市中青年群體對(duì)親密關(guān)系的諸種想象與困惑、多樣的渴望，以及重重的憂慮。《再見愛人》將目光投向了日常生活中似乎更為常見的沖突、妥協(xié)與分異。這類矛盾的暴露，以及存在問(wèn)題的婚姻狀態(tài)本身或許更帶給多數(shù)人以真實(shí)感，也能夠引發(fā)更為廣泛的共鳴。（新京報(bào)評(píng)）