基本介紹

節(jié)目背景

《再見愛人》主創(chuàng)團(tuán)隊最初的籌劃是做一檔房車綜藝，其靈感來源于對應(yīng)《無依之地》，他們覺得坐房車出行可能會成為2021年的新潮流，并且提出在房車旅行中讓幾對處于情感危機(jī)中的夫妻在旅行中尋找自己的答案。節(jié)目中的三對夫妻：結(jié)婚10年、離異1年的章賀、郭柯宇夫婦，正在考慮離婚的魏巍、佟晨潔夫婦以及簽署完離婚協(xié)議不久、正處于離婚冷靜期的王秋雨、朱雅瓊夫婦，代表了3個不同的婚姻階段。

節(jié)目模式

《再見愛人》通過真人秀和觀察室的結(jié)合，用紀(jì)實性的方式講述三對夫妻的婚姻故事，讓觀眾真正感受到婚姻的責(zé)任與意義，了解到提升婚姻質(zhì)量和幸福感的方法論。三對面臨感情危機(jī)的夫妻，乘坐兩輛房車，開啟一段為期18天的旅行。在旅行中，他們將直面婚姻生活中產(chǎn)生的所有問題，是解決它們，還是放棄，究竟是“再，見愛人”，還是“再見，愛人”，觀眾將和嘉賓共同走過18天后才能知道答案。

節(jié)目特色

兩輛房車，三對面臨感情危機(jī)的夫妻，18天的新疆之行，《再見愛人》是中國國內(nèi)首檔以離婚為話題的紀(jì)實觀察真人秀。自2018年下半年起，情感觀察類綜藝層出不窮，題材涉及到愛情的各個階段，在看似飽和的戀愛綜藝市場下，《再見愛人》聚焦“離婚議題”，成為戀愛情感觀察類綜藝中的一股清流，為國內(nèi)綜藝開拓嶄新領(lǐng)域。

參演人員

觀察員

李維嘉

中國內(nèi)地男主持人

代表作：《快樂大本營》《我家那小子》《百科全說》等

胡彥斌

中國內(nèi)地男歌手

代表作：《Waiting For You》《空位》《一萬光年》等

郭采潔

中國臺灣女演員、歌手

代表作：《小時代》《一頁臺北》《隱形超人》等

孫怡

中國內(nèi)地女演員

代表作：《因為遇見你》《十五年等待候鳥》《人生若如初相見》等

黃執(zhí)中

中國臺灣男辯手

代表作：《奇葩說》

千喆

中國內(nèi)地男演員

代表作：《不能戀愛的秘密》《天使替我來愛你》《理想照耀中國》等

沈奕斐

中國復(fù)旦大學(xué)副教授、社會學(xué)博士

出版圖書：《被建構(gòu)的女性》

夫妻團(tuán)

章賀

中國內(nèi)地男演員

代表作：《英雄時代》《紅流》《大國手》等

郭柯宇

中國內(nèi)地女演員

代表作：《紅櫻桃》《天安門》《生死之戀》等

魏巍

中國內(nèi)地男主持人、演員

代表作：《愛情萬萬歲》《哪咤降妖記》《老男孩》等

佟晨潔

中國內(nèi)地女模特、主持人、演員

代表作：《風(fēng)再起時》《深圳合租記》《大唐女法醫(yī)》等

鑒賞評價

在呈現(xiàn)中，《再見愛人》罕有劇本痕跡，而是通過講述“雞毛蒜皮”的細(xì)節(jié)來呈現(xiàn)真實的婚姻問題，讓觀眾體會到嘉賓的婚姻狀態(tài)。除了對選角的把控和對細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)之外，節(jié)目并不注重“人設(shè)”，也是呈現(xiàn)婚姻真實感和復(fù)雜性的奧義。相比于強(qiáng)化人物的固有印象和標(biāo)簽，《再見愛人》更希望傾聽婚姻中兩性真實的聲音。節(jié)目還把握著極強(qiáng)的分寸感，較少滲透價值觀，而是冷靜旁觀、客觀記錄。涂涵表示，剪輯要力求客觀，減少花字引導(dǎo)觀眾情緒。鏡頭也要采用長焦遠(yuǎn)調(diào)，盡量不打擾嘉賓。在這樣克制和冷靜的效果下，觀眾得以自己探索和感悟。而唯一的輸出——畫面中簡短的配字和記憶度高、流傳性廣的“金句”，也能夠引起觀眾的共鳴和思考。節(jié)目的娛樂價值和教育價值兼?zhèn)?，給予觀眾啟發(fā)。（人民日報評）

因為性格、生活習(xí)慣、瑣事、情緒引起的新舊矛盾在節(jié)目中被活生生地暴露，比起戀愛的甜蜜，《再見愛人》是更貼近生活的存在。如果說三對夫妻是親自示范生活里的大小矛盾，那么演播室里嘉賓的有效輸出，同樣是《再見愛人》必不可少的精彩點：有的嘉賓沉浸式追綜藝，有的嘉賓保持旁觀者的冷靜，學(xué)術(shù)派嘉賓的理論，加上其他嘉賓的“共情發(fā)言”，嘉賓們由景而發(fā)的“金句”讓節(jié)目更情理兼容。耳目一新的“離婚綜藝”突破“甜甜戀愛”的重圍并不意外，但《再見愛人》中的敢討論、敢呈現(xiàn)，才是這個節(jié)目深度的所在。雖然《再見愛人》圍繞的是夫妻的相處之道，但它帶給我們的思考絕不止于婚姻和愛情。我們在觀看這個節(jié)目時發(fā)起的討論，看似表面的交際問題啟發(fā)出對人生更深處的思考，才是觸動觀眾心靈的重要之處。（中國青年報評）

如文化研究學(xué)者們所指認(rèn)的那樣，流行文化的生存要義在于對公眾需求、期待視野的積極迎合與主動創(chuàng)造，從而其本身也有可能成為透視時代精神文化特質(zhì)與癥候的窗口。在這個意義上，《再見愛人》的題材選擇、呈現(xiàn)手法及其熱播現(xiàn)象本身或許便從某一側(cè)面較為深致地傳遞著時下都市中青年群體對親密關(guān)系的諸種想象與困惑、多樣的渴望，以及重重的憂慮。《再見愛人》將目光投向了日常生活中似乎更為常見的沖突、妥協(xié)與分異。這類矛盾的暴露，以及存在問題的婚姻狀態(tài)本身或許更帶給多數(shù)人以真實感，也能夠引發(fā)更為廣泛的共鳴。（新京報評）