基本介紹

《屈原》是郭沫若影響最大的、最震撼人心的劇作。郭沫若以10天時(shí)間完成的5幕話劇劇作《屈原》于1942年4月由中華劇藝社在重慶國泰大劇院公演。此后曾在蘇聯(lián)和日本上演。這部作品被公認(rèn)為是郭沫若歷史劇中成就最高、影響最大的一部。芳華越劇團(tuán)于1954年5月22日首演了該劇的移植本，馮允莊編劇，司徒陽導(dǎo)演，尹桂芳飾屈原、徐天紅飾張儀、許金彩飾南后、戴忠桂飾嬋娟、尹瑞芳飾宋玉。1954年，該劇參加華東戲曲會(huì)演，嬋娟改由戚雅仙扮演，劇中“誣陷”和“天問”兩折已為越劇經(jīng)典。

內(nèi)容介紹

1941年端午節(jié)，舉行了第一屆詩人節(jié)的慶?；顒?dòng)。郭沫若在重慶《新華日?qǐng)?bào)》發(fā)表文章說：“抗戰(zhàn)以來，由于國家臨到了相當(dāng)危險(xiǎn)的關(guān)頭，屈原的生世和作品又喚起了人們的注意。端午節(jié)的意義因而也更被重視了……”1942年1月，郭沫若完成五幕歷史劇《屈原》，自元月二十四日起在《中央日?qǐng)?bào)》連載十五天，四月二日起公演，引起巨大轟動(dòng)，與今日之寂寥恰成鮮明對(duì)比。

背景介紹

在這個(gè)熱鬧的時(shí)代，讓我們重讀《屈原》，回望詩人的命運(yùn)。

上個(gè)世紀(jì)初話劇出現(xiàn)于中國，帶著新鮮的趣味和蓬勃的生機(jī)，以及明顯稚嫩的特征，中國人并沒有完全了解話劇的構(gòu)造和編織的規(guī)律，就已經(jīng)開始把它當(dāng)做傳遞思想和情感的有力武器了。郭沫若1942年1月寫的話劇《屈原》便是這樣的作品，它不成熟卻切中時(shí)代的要害，那些看來十分明顯的文學(xué)缺陷，都被鮮明的主題和昂揚(yáng)的激情所掩蓋，成為呼喚愛國主義、抵抗日本侵略的風(fēng)云之作。

七十余年后時(shí)代變遷、意識(shí)形態(tài)流轉(zhuǎn)，這部一度被奉為歷史劇經(jīng)典的劇作，如今自己也躺在歷史里，少人評(píng)說，更少有人想得起來去排演。它為什么被推上峰巔，又為什么被人冷落？讓文學(xué)的歸文學(xué)，政治的歸政治，歷史的歸歷史——是時(shí)候用文學(xué)的目光重新打量郭沫若的《屈原》了。

鑒賞評(píng)價(jià)

評(píng)價(jià)

縱觀全劇，屈原從來沒有主動(dòng)做過什么事，除了罵張儀、罵南后，屈原始終是被動(dòng)的，被陷害、被招魂、被囚禁、被解救……就連屈原最后出逃的方向都是衛(wèi)士甲指引的。屈原在最后說：“好的，我遵從你（衛(wèi)士甲）的意思。我決心去和漢北人民一道，就做一個(gè)耕田種地的農(nóng)夫吧?！庇?jì)謀比不過南后，城府比不過張儀，決斷比不過楚懷王，情操比不上嬋娟……一個(gè)遇到突發(fā)事故便異常憤怒，憤怒到發(fā)了瘋，甚至茫然無所適從的人，實(shí)在不像是一個(gè)地位顯赫的政治家，無意中流露出的懦弱和無所適從更與偉大的愛國詩人形象相去甚遠(yuǎn)。

歷史的面目

《屈原》在文學(xué)上的稚嫩似乎并不影響此劇上演造成的轟動(dòng)，想當(dāng)初中華劇藝社公演《屈原》的場場滿座，金山、張瑞芳、白楊、顧而已等大牌在重慶國泰大劇院舞臺(tái)上的熠熠星光，以及左右翼文化陣營的唇槍舌劍，國共間宣傳陣地的明爭暗斗……實(shí)在是熱鬧非凡?！肚纷鳛榧ぐl(fā)愛國熱情的藝術(shù)作品，時(shí)值抗戰(zhàn)相持之時(shí)，人民的憤懣之情更容易通過話劇的形式抒發(fā)出來，屈原在《雷電頌》中發(fā)出的“爆炸了吧，爆炸了吧……”的怒吼聲，一度響徹重慶的上空。后來的很多話劇都可以證明，切中時(shí)代的脈搏發(fā)出真誠的吶喊，哪怕是稚嫩的作品，仍然能夠得到熱情的呼應(yīng)。

由于此戲的上演恰值皖南事變的第二年，代表愛國路線的屈原與代表賣國路線的南后等人之間的戲劇沖突，很快就被國民黨認(rèn)為是對(duì)政府的隱秘攻擊。根據(jù)當(dāng)時(shí)周恩來在《新華日?qǐng)?bào)》發(fā)表的文章、郭沫若的自述，以及當(dāng)時(shí)左翼文化人士關(guān)于此劇大量唱和的詩詞來看，這個(gè)戲的演出也是共產(chǎn)黨政治斗爭的一種方式，周恩來甚至認(rèn)為“《屈原》演出的成敗關(guān)系到重慶左翼文化運(yùn)動(dòng)的興衰成敗”。此劇由于從一開始便涉入政治過深，當(dāng)時(shí)的褒貶也都是從各自的政治立場出發(fā)評(píng)論的，甚少從純粹的文學(xué)角度和戲劇角度來看待此劇，甚至在人物該不該遵從歷史真實(shí)的地方糾纏了很久。解放后郭沫若的文學(xué)地位僅次于魯迅，與老舍、曹禺并稱為“郭老曹”三大家，成為北京人民藝術(shù)劇院的文學(xué)基石。話劇《屈原》也被認(rèn)定為“散發(fā)著愛國主義豪情”的歷史劇而奉為經(jīng)典，更鮮有批評(píng)之聲。

歲月遠(yuǎn)去，距離讓我們逐漸看清一部劇作的真實(shí)眉目，使我們認(rèn)識(shí)并分清一部戲的歷史作用和藝術(shù)價(jià)值成為可能。一部劇作到底有多大藝術(shù)分量，它為什么在當(dāng)時(shí)引起轟動(dòng)而后又少人提及，都值得我們關(guān)注和探討。作者自己可以不知道，當(dāng)時(shí)的人可以不知道，但是后人不能不知道。

作品影響

2020年4月，列入《教育部基礎(chǔ)教育課程教材發(fā)展中心中小學(xué)生閱讀指導(dǎo)目錄（2020年版）》。

其他信息

南后的陰謀

劇本《屈原》中的故事極其簡單：第一幕，屈原教育學(xué)生宋玉，要像橘樹一樣“獨(dú)立不倚”，在大波大瀾的時(shí)代“生要生得光明，死要死得磊落”。并且通過侍女嬋娟的口頭交代，秦國使者張儀游說楚王，詭稱秦以商於六百里之地予楚，條件是楚齊絕交。屈原則主張“聯(lián)齊抗秦”，目標(biāo)是成就統(tǒng)一大業(yè)。第二幕，南后在楚宮內(nèi)廷設(shè)計(jì)陷害屈原，假裝暈倒在屈原懷里造成調(diào)戲自己的假象。楚王罷了屈原的官并且改變主張，宣布和齊國絕交同秦國修好。第三幕，屈原跑回自己家，他的憤怒被大家認(rèn)為是瘋了，于是鄉(xiāng)鄰為其招魂，屈原出走。第四幕，屈原路遇眾人，痛罵張儀怒責(zé)南后，楚王大怒之下把屈原關(guān)進(jìn)東皇太一廟。第五幕，嬋娟找到屈原，誤服毒害屈原的毒酒而死，屈原逃往漢北。

《屈原》最重要的戲劇性事件在第二幕，南后假裝暈倒以陷害屈原，以達(dá)到“短期間內(nèi)打破國王對(duì)于屈原的信用”的目的。此事件是全劇的樞紐，也是邏輯中心，其他場次都是此事件的鋪排和延展。

但是，劇本里沒有一句話直接說明南后陷害屈原的動(dòng)機(jī)。只是說張儀要選個(gè)美人進(jìn)獻(xiàn)給楚懷王，上官大夫靳尚還提到南后陷害魏美人奪寵，劇本似乎是暗示南后害怕張儀獻(xiàn)美人會(huì)奪了她的寵愛，所以要陷害屈原。然而陷害屈原與南后專寵，與楚懷王改聯(lián)齊為聯(lián)秦的主張，實(shí)在沒有必然的邏輯關(guān)系。劇本的結(jié)尾，屈原又對(duì)太卜說，“請(qǐng)你相信我，我現(xiàn)在只恨張儀……是那張儀在作怪啦?！边@意思是說張儀通過南后陷害屈原，從而達(dá)到楚懷王改變主張的目的。但是南后和張儀在陷害屈原之前從未見過面，劇中也沒有張儀收買南后的描寫，反而是南后派靳尚給張儀“送了一千五百個(gè)大錢”。

由此看來，南后陷害屈原的動(dòng)機(jī)不足，而且是混亂的，對(duì)于劇作來講這是核心性的硬傷。退一步講，假設(shè)南后陷害屈原的動(dòng)機(jī)成立，楚懷王看到屈原懷抱南后，便立即決心“一定要和齊國絕交，要同秦國聯(lián)合起來，接受秦國商於之地六百里”。楚懷王認(rèn)為屈原道德敗壞便不假思索地迅速改變了國策，邏輯上也實(shí)在有些牽強(qiáng)。你也可以說這正是楚懷王昏庸的表現(xiàn)，但是這樣的塑造實(shí)在是過于粗糙、簡單和幼稚了。

屈原的憤怒

被楚懷王稱為“楚國的大事大計(jì)、法令規(guī)章，都出于你一人之手”的屈原，被南后陷害了，并不急著辯解被誣的真相，而是反復(fù)說“你陷害了的不是我，是你自己，是我們的國王，是我們的楚國，是我們整個(gè)兒的赤縣神州呀”，意思是說，屈原憤怒得“發(fā)瘋”，是因?yàn)閲冶怀鲑u。然而他很快被挾持下場，沒有機(jī)會(huì)聽到楚懷王“絕齊聯(lián)秦”的決定。也就是說，從屈原被罷官到他回家，再到他出走這段時(shí)間，其實(shí)屈原一直不知道“國家被出賣了”，直到第四幕釣者告訴屈原，楚懷王“決定和秦國要好”。所以這之前屈原的憤怒就顯得莫名其妙。

但是屈原必須憤怒，而且必須憤怒得所有人都認(rèn)為他瘋了，瘋得鄉(xiāng)鄰都“務(wù)必要替他招招魂啦”。這是張儀、南后們想要看到的結(jié)果，這樣人們就不會(huì)再相信屈原了。屈原被陷害后的瘋態(tài)描寫還可以解釋為憤怒，但是第四幕屈原披頭散發(fā)手持寶劍頸戴花環(huán)的描寫，給人感覺屈原的精神真的不怎么正常了。

憤怒實(shí)在是這個(gè)戲要傳達(dá)的主旨，屈原的重頭戲是被囚之后在神殿上激情飽滿的《雷電頌》，以表達(dá)屈原的憤怒并且實(shí)現(xiàn)劇作者對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)憤怒的吶喊，是最被人推崇的著名獨(dú)白。如此重要的一段戲，之前沒有任何情緒和事件的鋪墊先暫且不說，獨(dú)白之后屈原的一段話，更令人匪夷所思。在一番吶喊之后他卻表示“對(duì)于南后倒并不怨恨”，并且出人意料地進(jìn)行了自我反?。骸拔业男郧樘ち伊?，我自己也覺得有點(diǎn)偏，要想矯正卻不能夠。你（鄭詹尹）看我怎樣的好呢？我去學(xué)農(nóng)夫吧？我又拿不來鋤頭。我跑到外國去吧？我又舍不得丟掉楚國。我去向南后求情，請(qǐng)她容恕我吧？她能夠和張儀合作，我卻萬萬不能夠和張儀合作。你看我怎樣辦的好呢？”這段話不僅是自我反省，甚至想要向南后求情，而原因僅僅是不能和張儀合作。更令人不解的是，胸懷國家社稷的屈原居然向太卜鄭詹尹詢問起自己未來的出路來了，而此人正是南后派來給他下毒的，是南后的父親。