內(nèi)容介紹

蝶戀花

遙夜亭皋閑信步，乍過(guò)清明，漸覺(jué)傷春暮。數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住，朦朧澹月云來(lái)去。

桃李依依春暗度，誰(shuí)在秋千，笑里輕輕語(yǔ)。一片芳心千萬(wàn)緒，人間沒(méi)個(gè)安排處。

注釋譯文

詞句注釋

蝶戀花：詞牌名，出自唐教坊曲，雙調(diào)六十字，上下片各四仄韻。

遙夜：長(zhǎng)夜，深夜。亭皋（gāo）：水邊的亭子。皋，水邊地。信步：隨意行走，漫步。

乍過(guò)：剛過(guò)，才過(guò)。一作“才過(guò)”。

漸覺(jué)：一作“早覺(jué)”。春暮：春日晚暮。

約：約束，約住。?。赫跀r住。

澹月：不太明亮的月亮或月光。云來(lái)去：指云彩飄浮不定。

桃李：桃花和李花，一作“桃杏”?！对?shī)·召南》中有：“何彼矣，華如桃李。”之句。后因以“桃李”形容人的容貌姣美。依依：形容鮮花盛開(kāi)的樣子。春暗度：指春光在不知不覺(jué)之中悄然而過(guò)。

秋千：運(yùn)動(dòng)和游戲用具，架子上系兩根長(zhǎng)繩，繩端拴一塊板，人在板上前后擺動(dòng)。

芳心：即花蕊。這里指女人的心。

安排：安置排解。

白話譯文

漫漫長(zhǎng)夜池水岸邊閑散步，剛過(guò)清明，漸漸傷心春色暮。幾點(diǎn)雨聲被風(fēng)約束住，朦朧淡月云間自來(lái)去。桃李挽春，春卻俏俏去，誰(shuí)蕩秋千，笑聲夾雜低聲語(yǔ)。一片春心涌起閑愁千萬(wàn)緒，人間沒(méi)個(gè)安放地。

背景介紹

關(guān)于此詞作者，向有不同說(shuō)法。宋楊繪《時(shí)賢本事曲子集》以為是李冠作，《唐宋諸賢絕妙詞選》《類編草堂詩(shī)余》《詞的》《古今詞統(tǒng)》《后山詞話》《詞品》《渚山堂詞話》等均是此說(shuō)。亦有集載為歐陽(yáng)修所作。以為此詞是李煜所作的有《尊前集》《花草粹編》《全唐詩(shī)》《歷代詩(shī)余》《南唐二主詞》等。與抒寫感情的手法看，很有可能為李煜中后期的作品，當(dāng)是其感傷春景之作。

作者介紹

李煜（937—978），南唐后主。初名從嘉。字重光，號(hào)鐘隱。李璟第六子，961—975年在位，世稱李后主。降宋后，封違命侯，被毒死。能詩(shī)善文，愛(ài)好音樂(lè)，亦工書(shū)畫，尤以詞名。其詞以975年降宋為界，可分前后兩期。前期詞大都描寫宮廷享樂(lè)生活，風(fēng)格柔靡，亦有清麗之作；后期詞多抒發(fā)亡國(guó)被俘的痛苦以及對(duì)往昔帝王生活的懷念，表現(xiàn)出濃重的感傷情緒。藝術(shù)上善于運(yùn)用白描手法，在題材和意境方面突破了晚唐以來(lái)以艷情為主的窠臼，提高了詞的文學(xué)表現(xiàn)功能。存世詞四十余首，詩(shī)十余首。后人將他的詞與李璟的詞合刻為《南唐二主詞》。

鑒賞評(píng)價(jià)

原文賞析

詞的上片寫主人公信步閑情、傷春感懷的情形。開(kāi)篇起句點(diǎn)明時(shí)間（“遙夜”）、地點(diǎn)（“亭皋”）和活動(dòng)（“閑信步”），簡(jiǎn)約而明白，一個(gè)月夜無(wú)眠、獨(dú)自水邊散步的主人公呈現(xiàn)在讀者面前。其中“閑”字有深意，看起來(lái)是閑逸、閑適，而其實(shí)是心中煩悶、長(zhǎng)夜難眠、獨(dú)自傷懷的無(wú)以自解，只好無(wú)聊、無(wú)奈地信步游走，是閑極而煩之意。這也正好引出二、三句作解：清明剛過(guò)，卻已春去?！罢н^(guò)”與“早覺(jué)”相對(duì)，筆意相承而詞意相反，表現(xiàn)出主人公的心境與現(xiàn)實(shí)情景的反差和對(duì)立。“春暮”不是實(shí)景，而是心境，關(guān)鍵在一“傷”字，傷春即是傷己，所以“閑信步”和“傷春景”等等，都是主人公自傷無(wú)奈心情的客觀映照，“傷”字一出，有動(dòng)感，有情懷，片景皆活。后二句是以主人公視聽(tīng)之覺(jué)來(lái)寫景，以情見(jiàn)景，以景映情，十分形象。雨隨風(fēng)往，風(fēng)卷云收，作者以“約住”狀之；云散月出，云攏月淡，作者用“朦朧”畫之。極生動(dòng)、極形象，而又極具神韻，尤其從中可見(jiàn)主人公心隨風(fēng)雨、情如云月的傷春情懷，淡雅有致而又曲意綿延，直為情語(yǔ)。

詞的下片寫主人公感慨春去、無(wú)以自慰的悲愁情懷?！疤依钜酪馈北臼敲髅拇汗?，但春卻已溜走。正仿佛人生中歲月流逝總是無(wú)可挽回，一個(gè)“暗”字，依戀之情俱在，無(wú)奈之懷別出，含蓄委婉，曲筆有致?？上Т司吧约?，于是作者筆鋒一轉(zhuǎn)，“誰(shuí)在秋千，笑里低低語(yǔ)”，以活動(dòng)的景色與上句形成對(duì)比，借以昭示主人公欲靜不能的心情。這種對(duì)比和反差是如此巨大，春光雖好卻偏要溜走，他人歡情而唯我獨(dú)傷，相映見(jiàn)意，別具深韻。最后二句“一片芳心千萬(wàn)緒，人間沒(méi)個(gè)安排處”直抒胸臆，張口即出，語(yǔ)盡而情不絕，言收而意更進(jìn)，主人公千愁萬(wàn)恨在心頭，無(wú)人能解無(wú)處平的情懷噴薄涌出，無(wú)以自收。

全詞多用白描手法，信筆畫之，信手拈之，但一切景語(yǔ)皆為情語(yǔ)，這是李煜詞作的基本風(fēng)格。這首詞寫愁情春恨，多用對(duì)比，多造反差，實(shí)是用心去見(jiàn)景，用情去感物，其中作者的心境總與現(xiàn)實(shí)景象有極大的對(duì)立，因此也才有人指出詞為李煜晚期的作品，不無(wú)道理?？偪慈~，質(zhì)樸無(wú)華，淡雅疏朗，含蓄悠遠(yuǎn)，有“疏而能深，淡而能遠(yuǎn)”的藝術(shù)風(fēng)格。

名家評(píng)價(jià)

明·沈際飛《草堂詩(shī)余正集》：（“數(shù)點(diǎn)雨聲”二句）片時(shí)佳景，兩語(yǔ)得之?！俺顏?lái)無(wú)著處”，不約而合。

清·沈謙《填詞雜說(shuō)》：“紅杏枝頭春意鬧”、“云破月來(lái)花弄影”，俱不及“數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住，朦朧淡月云來(lái)去”。

近代·俞陛云《南唐二主詞輯述評(píng)》：上半首工于寫景，風(fēng)收殘雨，以“約住”二字狀之，殊妙。雨后殘?jiān)疲┯骋缘?，始?jiàn)其長(zhǎng)空來(lái)往，寫風(fēng)景宛然。結(jié)句言寸心之愁，而宇宙雖寬，竟無(wú)容處。其愁寧有際耶？唐人詩(shī)“此心方寸地，容得許多愁”，愁之為物，可謂放之則彌六合，卷之則退藏于密，惟能手得寫出之。

近代·唐圭璋《南唐二主詞匯箋》：（陳繼儒）何不寄愁天上，埋憂地下？潘游龍“沒(méi)個(gè)安排處”與“愁來(lái)無(wú)著處”并絕。