內(nèi)容介紹

傾杯

鶩落霜洲，雁橫煙渚，分明畫出秋色。暮雨乍歇，小楫夜泊，宿葦村山驛。何人月下臨風(fēng)處，起一聲羌笛。離愁萬(wàn)緒，閑岸草、切切蛩吟如織。

為憶芳容別后，水遙山遠(yuǎn)，何計(jì)憑鱗翼。想繡閣深沉，爭(zhēng)知憔悴損，天涯行客。楚峽云歸，高陽(yáng)人散，寂寞狂蹤跡。望京國(guó)?？漳繑唷⑦h(yuǎn)峰凝碧。

注釋譯文

詞句注釋

傾杯：唐教坊曲名，后用作詞牌，又名《古傾杯》、《傾杯樂(lè)》等，《樂(lè)章集》有七調(diào)，此詞為“散水調(diào)”。雙調(diào)一百四字，上片十句四仄韻，下片十二句六仄韻

鶩（wù）：野鴨。王勃《滕王閣序》：“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色?！?/p>

煙渚：霧氣籠罩的水中小洲。孟浩然《宿建德江》：“移舟泊煙渚，日暮客愁新?！?/p>

小楫：小船。楫，船槳，此處代指船。

葦村山驛：指僻野的村驛。葦、山為互文，指僻野。

離愁萬(wàn)緒：離愁別緒千般萬(wàn)種。

切切：擬聲詞，蟋蟀的鳴叫聲。蛩（qióng）：蝗蟲(chóng)、蟋蟀的別名。

鱗翼：魚雁，古人以為魚雁能為人傳遞書信。

爭(zhēng)知：怎知。損：表程度，意為極。

楚峽：巫峽。

高陽(yáng)：指“高陽(yáng)酒徒”?！妒酚洝めB生陸賈列傳》：“酈食其陳留高陽(yáng)人，沛公領(lǐng)兵過(guò)陳留，酈食其到軍門求見(jiàn)。沛公見(jiàn)說(shuō)其人狀類大儒，使使者出謝曰：‘沛公敬謝先生，方以天下為事，未暇見(jiàn)儒人也?！B生嗔目案劍叱使者曰：‘走，復(fù)入言沛公，吾高陽(yáng)酒徒也，非儒人也。’”后用以指代酒徒。

京國(guó)：京城。

目斷：望盡，望到看不見(jiàn)為止。

白話譯文

野鴨飛落在霜露覆蓋的小洲，大雁橫越于霧靄籠罩的小渚。清楚地勾畫出一幅秋色圖。傍晚的雨剛剛停歇。天黑了，一葉小舟靠岸停泊，寄宿在荒村驛店。何人迎風(fēng)站在月光下？一陣陣的羌笛聲與河岸草叢里切切的蟋蟀聲交織一起，引起離愁萬(wàn)緒！

只為思戀。與佳人別后，山水相隔，相距遙遠(yuǎn)，靠什么來(lái)傳遞書信呢？想來(lái)繡閣深枕中的佳人，怎么也不會(huì)知道浪跡天涯的游子如今已是身心俱損、憔悴不堪！巫峽幽會(huì)已逝，高陽(yáng)酒徒已散，只有身心的寂寞孤獨(dú)、行為的放蕩不羈。眺望京都，徒然望斷遠(yuǎn)方濃綠的山峰。

背景介紹

柳永成年后離開(kāi)家鄉(xiāng)福建崇安縣，雖寓居京都汴梁，但生活一直比較動(dòng)蕩。中舉前為求取功名、維持生計(jì)，四處干謁漫游，中舉后又為官務(wù)公事奔走在外，羈旅行役成了他的家常便飯。他對(duì)羈旅漂泊的苦況有著深切的體會(huì)乃至清醒的認(rèn)識(shí)，為后人留下了許多羈旅行役詞，這首《傾杯》就是其中之一。觀詞中內(nèi)容，應(yīng)為柳永遠(yuǎn)游之后返程途中所作。

作者介紹

柳永（984？一1053？），北宋詞人。字耆卿，原名三變，字景莊，崇安（今屬福建省崇安縣）人。景祐元年（1034年）進(jìn)士。官至屯田員外郎。排行第七，世稱柳七或柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。善為樂(lè)章，長(zhǎng)于慢詞。其詞多描繪城市風(fēng)光與歌妓生活，尤長(zhǎng)于抒寫羈旅行役之情。詞風(fēng)婉約，詞作甚豐，是北宋第一個(gè)專力寫詞的詞人。創(chuàng)作慢詞獨(dú)多，發(fā)展了鋪敘手法，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響，特別是對(duì)北宋慢詞的興盛和發(fā)展有重要作用。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之說(shuō)。生平亦有詩(shī)作，惜傳世不多。有《樂(lè)章集》。

鑒賞評(píng)價(jià)

文學(xué)賞析

此詞用曲折多變的筆法描繪了清寂的山光水影，寄寓著詞人落拓江湖的身世之感，構(gòu)成一幅游子秋日行吟的連環(huán)畫卷。詞人在旅行途中言情，擴(kuò)大了人物情感活動(dòng)的空間，并且充實(shí)了言情的社會(huì)內(nèi)容，將詞的創(chuàng)作引向廣闊的天地，在詞史上乃是創(chuàng)舉。

詞的上片寫景，點(diǎn)染出雨后夜泊的情狀。起首兩句描繪洲渚宿鳥(niǎo)，對(duì)偶工整，“落”字、“橫”字使整個(gè)畫面充滿了靈動(dòng)感；而“霜”字與“煙”字又使得這幅畫面水霧彌漫，多了幾分迷蒙之感，雖為景語(yǔ)，但其愁情，已隱然言外?！胺置鳟嫵銮锷币徽Z(yǔ)，不僅音節(jié)響亮，讀來(lái)鏗鏘有力，更使讀者有一種如置身畫中之感?！澳河辍比?，以小舟晚泊江邊作為背景來(lái)襯托詞人出場(chǎng)?！耙共础敝赋鐾Ｖ鄣臅r(shí)間，“葦村山驛”點(diǎn)明投宿之處乃荒村驛店。暮雨無(wú)論綿密或者稀疏，皆可擬為離愁之情，而雨后秋月夜則以其凄清寥廓，顯示出了詞人的孤寂冷落?！昂稳恕倍湟栽O(shè)問(wèn)提起，借笛聲以抒旅懷。羌笛之聲使詞人思遠(yuǎn)之情油然而出，一泄無(wú)余。一個(gè)“起”字強(qiáng)調(diào)了聲音突兀傳來(lái)的響亮與氣勢(shì)，而“何人月下臨風(fēng)處”一語(yǔ)又帶著一種遺世獨(dú)立的孤傲與悲涼的味道。雖寫愁，卻寫得畫面清曠而氣象高遠(yuǎn)，此境可謂婉約豪放，兼而有之，相輔相成，正如《樂(lè)府余論》所言：“柳詞曲折委婉，而中具渾淪之氣，雖多俚語(yǔ)，而高處足冠恒流?！薄半x愁萬(wàn)緒”四字點(diǎn)題，揭出詞人內(nèi)心活動(dòng)。接著“閑岸草”一句，以“蛩吟似織”喻離愁之密集、深廣，與迷離的霧氣相應(yīng)相襯，更可見(jiàn)愁情的難解與無(wú)奈。

詞人這里借蟋蟀聲托出怨情，觸發(fā)起無(wú)限愁緒，由此引出下文。整個(gè)上片層層深入，細(xì)致入微地勾畫了一種深邃幽遠(yuǎn)的意境。

“為憶”之句，觸景而生情，抒寫別后思念?！皯洝弊謱懰紤僦椤Ｒ韵略僭V關(guān)山阻隔，魚雁難通，從而反映出內(nèi)心的焦慮?！跋肜C閣”三句，為對(duì)方設(shè)想，伊人深居閨房，怎能體會(huì)出行客漂流天涯，“為伊消得人憔悴”的苦處。這里委婉曲折，設(shè)想奇景比女子自訴衷腸更為感人?！俺{”句用宋玉之典，暗指自己舊日的歡愛(ài)已散，接著轉(zhuǎn)筆歸到目前境遇，說(shuō)明往昔“暮宴朝歡”都已煙消云散，而此時(shí)孤村獨(dú)坐，惟有對(duì)月自傷。末尾兩句，以景結(jié)情，遙望京華，杳不可見(jiàn)，但見(jiàn)遠(yuǎn)峰清苦，像是聚結(jié)著萬(wàn)千愁恨，“目斷”與“立盡”都是加強(qiáng)語(yǔ)氣，這幅秋景中注入強(qiáng)烈的感情色彩，相思之意，悵惘之情不絕如縷。

這首詞上、下片一氣貫通，渾然一體，感情起伏跌宕，把離情別苦渲染得淋漓盡致，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，堪稱佳作。

名家點(diǎn)評(píng)

近代詞學(xué)家譚獻(xiàn)《復(fù)堂詞話》：耆卿正鋒，以當(dāng)杜詩(shī)。（評(píng)《傾杯》起句“鶩落霜洲”）

近代詞學(xué)家蔡嵩云《柯亭詞論》：柳詞勝處，在氣骨，不在字面。其寫景處，遠(yuǎn)勝其抒情處。而章法大開(kāi)大合，為后起清真·夢(mèng)窗諸家所取法，信為創(chuàng)調(diào)名家。如……《傾杯樂(lè)》（鶩落霜洲）……諸闋，寫羈旅行役中秋景，均窮極工巧。

近代詞學(xué)家俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：“暮雨”二句音節(jié)極清峭。毛晉謂屯田詞“音調(diào)諧婉，尤工于羈旅悲怨之辭”，此作克副之。

近代詞學(xué)家陳匪石《宋詞舉》：此在柳詞為委婉曲折者，所以屯田為慢詞之開(kāi)山人也。

當(dāng)代詞學(xué)家唐圭璋《論柳永詞》：作者以工致的筆法，勾勒出圖畫般的春夏秋冬四季佳景。并擅長(zhǎng)于攝取較有特征的鏡頭，使之形象鮮明地呈現(xiàn)在人們眼前。

當(dāng)代詞學(xué)家唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首，上片寫景，下片抒情，脈絡(luò)甚明，哀感甚深。起三句，點(diǎn)秋景，“暮雨”三句，記泊舟之時(shí)與地?！昂稳恕眱删洌浡劦焉??！半x愁”兩句，添出草蛩似織，更不堪聞。換頭，“為憶”三句，述己之遠(yuǎn)別及信之難達(dá)?！跋肜C閣”三句，就對(duì)方設(shè)想，念人在外邊之苦，語(yǔ)極凄惻?！俺{”三句，念舊游如夢(mèng)，欲尋無(wú)跡。末兩句，以景結(jié)束，惆悵不盡。

蘇州大學(xué)博士生導(dǎo)師楊海明《唐宋詞史》：這首詞，組織了好多景物，為了它的“體物言志”服務(wù)。先寫鶩落霜洲，再寫雁橫煙渚，然后點(diǎn)出“秋色”二字。在此之后，又寫了暮雨乍歇，以及岸邊草叢邊切切蛩鳴，以之來(lái)“補(bǔ)足”這幅“秋色圖”的音響效果。以上是寫景體物。至于抒情寫志，則又用了小楫夜泊、獨(dú)宿山村，以及月下聞笛、惹起孤恨來(lái)烘托其“離愁萬(wàn)緒”的心情。這樣一種把情景交織起來(lái)、反復(fù)鋪寫的手法，就使這首詞似于“辭賦”的面目了。