背景介紹

1981年《世界美術(shù)》雜志上刊登了趙毅衡介紹美國(guó)畫(huà)家安德魯·懷斯(Andr emWyeth)的文章，還配了插圖《克里斯蒂娜的世界》：一個(gè)殘疾的女孩，半臥在坡下，仰望著山坡上的房子。偏遠(yuǎn)的農(nóng)場(chǎng)、荒草、孤獨(dú)的人，細(xì)膩的畫(huà)風(fēng)，畫(huà)面的孤獨(dú)、憂傷的情懷……這個(gè)顏色極不準(zhǔn)確的印刷品，卻讓何多苓非常感動(dòng)，那種孤寂的情調(diào)和他在“上山下鄉(xiāng)”期間的感受是一致的，而他骨子里向往的就是這么一種孤獨(dú)神秘、天人合一的境界，一見(jiàn)如故之下心想:原來(lái)可以這么畫(huà)??！于是帶著這種震撼開(kāi)始構(gòu)思畢業(yè)創(chuàng)作。

何多苓在創(chuàng)作《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》之前畫(huà)過(guò)一些草圖，后來(lái)選擇了小女孩，小女孩是根據(jù)照片畫(huà)的。畫(huà)面上的草地是何多苓1969年在大涼山知青生活中躺過(guò)無(wú)數(shù)次的枯草地。他說(shuō)，“就在那些無(wú)所事事、隨波逐流的歲月中，我的生命已被不知不覺(jué)地織入了那一片草地?！碑?huà)中那位孤獨(dú)的農(nóng)村小女孩神情專(zhuān)注，若有所思。她正處于充滿幻想的豆蔻年華，她渴望春風(fēng)帶來(lái)新的希望。仰天而視的狗，直觀前方的牛，以及畫(huà)家不厭其煩精細(xì)描寫(xiě)的草地和衣褶，更加映襯出人物細(xì)膩而復(fù)雜的情緒變化。小女孩旁邊有一頭牛，還有一只小狗。那只小狗是川美一位老師家里的。小姑娘身邊的那些枯黃的草是用細(xì)毛筆一筆筆勾出來(lái)的。那時(shí)正好學(xué)校沒(méi)課了，何多苓把這幅畫(huà)搬回成都繼續(xù)畫(huà)，總共畫(huà)了三個(gè)月才得以完成。

作者介紹

1948年生于中國(guó)四川成都，中國(guó)當(dāng)代抒情現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)畫(huà)家的代表，“傷痕美術(shù)”代表人物。1982年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院研究生班，現(xiàn)居成都?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)理事，成都畫(huà)院專(zhuān)職油畫(huà)家，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、成都畫(huà)院藝術(shù)委員會(huì)主任。上世紀(jì)80年代初即以《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》、《青春》、連環(huán)畫(huà)《雪雁》、《追窮寇》、《我們?cè)^(guò)這支歌》等作品轟動(dòng)一時(shí)。油畫(huà)《青春》曾獲第六屆全國(guó)美展銅獎(jiǎng)，還曾獲第七屆全國(guó)美展銅獎(jiǎng)，摩納哥政府獎(jiǎng)等?！堆┭恪帆@第三屆全國(guó)連環(huán)畫(huà)評(píng)獎(jiǎng)繪畫(huà)二等榮譽(yù)獎(jiǎng)。

何多苓的藝術(shù)具詩(shī)意的特質(zhì)，重繪畫(huà)性，唯美、優(yōu)雅、感傷，他追求的是無(wú)拘無(wú)束的自由度。他的藝術(shù)造型功底堅(jiān)實(shí)而全面，落筆之處，人物、景象充滿生命活力。他在形式語(yǔ)言上所推崇的單純感與中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)具有異曲同工之妙，在洗練中見(jiàn)細(xì)致，于單純中現(xiàn)復(fù)雜，表現(xiàn)出一種超然的精神境界和深層次的藝術(shù)追求。

鑒賞評(píng)價(jià)

《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》是何多苓的處女作，畫(huà)面上，孤寂的少女，在春風(fēng)沐浴下，似乎有所思悟，臥地的水牛和仰視的狗是她的友伴。這極其平凡的農(nóng)村場(chǎng)景，在作者的筆下表達(dá)得充滿詩(shī)意。正是大自然賜予的生命和春天的生機(jī)，把他們緊緊地聯(lián)系在一起。作者對(duì)所描繪的一切充滿著感情：憐憫、同情和愛(ài)。作品受到當(dāng)代美國(guó)現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家安德魯?懷斯畫(huà)風(fēng)的影響和啟發(fā)。作品以一種傷感的意象和抒情意味開(kāi)啟了中國(guó)鄉(xiāng)土寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)的另一個(gè)途徑——對(duì)人和人的生命、情感、人性的理解、認(rèn)識(shí)以及描繪，打動(dòng)了無(wú)數(shù)觀眾的心靈。

其他信息

社會(huì)影響

作品完成后，沒(méi)能受到其導(dǎo)師認(rèn)可，致使何多苓沒(méi)能從川美油畫(huà)研究生班順利畢業(yè)。不過(guò)，《美術(shù)》雜志力排眾議，將這幅作品放于雜志封面上。1982年，《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》被作為封面在《美術(shù)》第二期發(fā)表，從此這幅作品便引起了廣泛關(guān)注。1982年，四川美院在北京中國(guó)美術(shù)館舉辦了四川美術(shù)學(xué)院院展，《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》參加了此次展覽。不久，《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》代表中國(guó)到法國(guó)參加一個(gè)展覽，回國(guó)后被中國(guó)美術(shù)館收藏。作品從一個(gè)新的視角和美學(xué)意味開(kāi)辟了中國(guó)油畫(huà)的一個(gè)新領(lǐng)域，是傷痕美術(shù)的代表作品。

重要展覽

2020年7月1日，該作品在中國(guó)美術(shù)館“崇高的信仰——中國(guó)美術(shù)館慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立99周年美術(shù)作品展”中展出。