基本介紹

《沐雨竹圖》將主要景物集中于畫幅左側(cè)。圖繪雨中竹石。在畫幅左下端力坡石，坡上倚附山石長(zhǎng)有四竿翠竹，中間兩株高大，且相互交錯(cuò)，竹竿交錯(cuò)后向左右伸展，枝葉茂密，竹葉紛披。左側(cè)一株掩映于二株高大的翠竹蔭下，略向左彎斜；右側(cè)一株小竹向右彎斜，葉子呈下垂?fàn)?。這一株翠竹雖不怎么起眼，但卻是妙筆，起到了填補(bǔ)畫幅右下部分的空白，對(duì)整個(gè)畫面起到了充實(shí)和平衡作用：除竹石外，在坡石間還有數(shù)株蘭草，點(diǎn)綴其間。

背景介紹

自宋以來(lái)，“梅，蘭、竹、菊”被士大夫稱為“四君子”，象征“清高”、“幽潔”、“虛心”、“隱逸”、“氣節(jié)”等精神品格。當(dāng)社會(huì)危機(jī)、民族危機(jī)之時(shí)，一些知識(shí)分子無(wú)力抗?fàn)?，在孤十賁與失望之中，“適性寄意”于筆墨：人元后“四君子”畫不但更為興盛，而且在思想感情的表現(xiàn)上更加豐富和深刻。特別是墨竹，單純簡(jiǎn)易、揮灑便利又最具書(shū)法性格，所以最能引起士大夫的興趣?？墒抢钛苌頌榇蠊伲c趙孟頫是元代漢族文人畫家中官職最顯著者，他喜歡畫松、竹，這說(shuō)明“松”、“竹”并非都是文人用來(lái)自詡“名節(jié)”之物。他為了畫竹，“行役萬(wàn)余里”，深入南方竹鄉(xiāng)，對(duì)竹的“形色情狀，牛聚枯榮”做了深入研究，成為享有盛名的寫生墨竹專家。此《沐雨竹圖》軸是他畫墨竹的代表作之一，其作品中之“竹”并不帶有什么政治色彩，僅作為繪畫的一個(gè)題材而已。

作者介紹

李衎（1244-1320年），字仲賓，號(hào)息齋道人，元大都（今北京）人，仕至集賢殿學(xué)士。他平生擅長(zhǎng)畫竹，繼承了金文同、王庭筠等畫竹名家的成就，又曾深入江南竹鄉(xiāng)深入觀察，還出使過(guò)交趾（今越南），到各處觀察竹子的生長(zhǎng)情況和特點(diǎn)，深得竹之“理”，是一位既有深厚傳統(tǒng)繪畫功力，又師法自然的畫家。他的畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，傳世作品有雙勾著色的《雙勾竹圖》、《沐雨圖》等，并著有《息齋竹譜》7卷，對(duì)竹的結(jié)構(gòu)品類、生長(zhǎng)規(guī)律及畫法詳加剖析，既重寫意又重法度。

鑒賞評(píng)價(jià)

此畫雖將景物集中于畫幅左側(cè)，但經(jīng)畫家的確當(dāng)布局，使整幅畫的構(gòu)圖較工穩(wěn)；造型準(zhǔn)確，設(shè)色勻凈，枝葉繁復(fù)而不亂，層次分明。作者由于有過(guò)對(duì)竹子的認(rèn)真觀察和研究，并掌握了畫竹的造型規(guī)律。故他畫出的竹竿線條挺堅(jiān)，用筆實(shí)在有力，竹竿、竹枝、竹葉均用雙勾畫出，即用線條描繪竹葉的輪廓，再用汁綠烘染，葉尖微染赭黃，且其陰陽(yáng)向背等細(xì)節(jié)都刻畫得十分準(zhǔn)確、細(xì)膩。其背景石都用雙勾，然后用粗筆水墨皴染，分出陰陽(yáng)面。坡石間的幾叢蘭和小草的安排，更使畫面充滿勃勃生機(jī)。此畫的主題沐雨，作者強(qiáng)調(diào)了雨中之竹。故在作者筆下將沾滿了雨水的竹子，竹葉個(gè)個(gè)呈下垂的自然神態(tài)，突出了“沐雨”這一主題，使畫幅具有很強(qiáng)的寫實(shí)性。此畫給人以充實(shí)秀美的感覺(jué)，實(shí)屬精品。

這幅作品中只有四竿修竹和一些小枝是用汁綠暈染，竹干的暈染基本是平涂，只在竹節(jié)兩端略有暈染。竹葉的敷色較為精工，不但葉根部和葉尖部的色調(diào)有所變化，而且葉面和葉背也不相同，繁多的葉片中沒(méi)有一片是染出邊緣輪廓之外．也可見(jiàn)作者的細(xì)致程度。在水墨環(huán)境的映襯下?！躲逵曛駡D》中的修竹亭亭玉立，青翠悅目。即使秋風(fēng)蕭瑟，也是竹葉摩娑，別具一番“如鳴環(huán)翠”的風(fēng)韻。在翠竹右側(cè)一竿高聳直指，左側(cè)一竿向左上伸展，最前的一竿指向右方，右側(cè)竹葉相對(duì)密集，造成左高右低的形勢(shì)。竹干、竹枝的線條挺堅(jiān)，竹葉的線條則圓潤(rùn)；竹干、竹枝的用筆比較實(shí)在有力，而竹葉的用筆就顯得輕細(xì)活潑。