內(nèi)容介紹

此畫(huà)以倒竹為主體，竹子虬曲的枝干凌空倚勢(shì)，樹(shù)葉生意盎然。

此圖絹本，無(wú)款，有“靜閑口室”、“文同與可”兩印，有清內(nèi)府嘉慶、宣統(tǒng)印各一方。

上方有明代王直、陳循德兩人題詩(shī)。

王直題詩(shī)：

與可自昔守洋州，墨竹高風(fēng)稱第一。流傳三百有余載，復(fù)見(jiàn)茲圖更超逸。想當(dāng)盤(pán)礴欲畫(huà)時(shí)，胸藏千畝誰(shuí)得知。忽如兔起鷹隼落，奇態(tài)橫出何猗猗。仙人騎鳳彩云里，不見(jiàn)其身見(jiàn)其尾。佪翔千仞欲下來(lái)，歲歲余音滿人耳。世間物性各不同，貞脆好丑隨化工。唯有此君最幽淡，不與桃李爭(zhēng)春紅。由來(lái)美人姿，不及君子德。至今淇奧篇，還歌綠如簀。楊君得此求我詩(shī)，我今已老才力衰。愿君努力慎愛(ài)昔，睿圣衛(wèi)武誠(chéng)當(dāng)師。

陳循德題詩(shī)：

壁上墨君不解語(yǔ)，高節(jié)萬(wàn)仞陵首陽(yáng)。要看凜凜霜前意，冷淡為歡意自長(zhǎng)。寫(xiě)真誰(shuí)是文夫子，許我他年作主無(wú)。遙想納涼清夜永，平安時(shí)報(bào)故人書(shū)。誰(shuí)畫(huà)參天鐵石柯，鳳毛春暖錦婆娑。玉堂妙筆交游盡，六合無(wú)塵水絕波。老可當(dāng)年每畫(huà)之，滿堂賓客動(dòng)秋思。蒼龍過(guò)雨影在壁，別出參差玉一枝。誰(shuí)是丹青三昧手，晴窗試寫(xiě)翠瑯玕。尚書(shū)雅有冰霜操，一枕清風(fēng)五月寒。我亦有亭深竹里，一枝寒玉淡清暉。道逢黃發(fā)驚相問(wèn)，不改清陰待我歸。

陳循德題跋：“彥謐尚書(shū)得此竹求余題，余無(wú)以為言也。為取宋元蘇虞趙三學(xué)士詩(shī)中句，各為二絕復(fù)之，又何必余言哉。廬陵陳循德遵志。”

背景介紹

政治背景

宋神宗繼位后，宋王朝面臨社會(huì)矛盾尖銳，民眾起義不斷，冗兵、冗員、冗費(fèi)問(wèn)題嚴(yán)重，國(guó)庫(kù)空虛，財(cái)政困難的局面，西夏、遼不斷侵?jǐn)_宋王朝，蠶食宋朝疆域，阻礙了北宋經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，也威脅到宋朝政權(quán)的存在。為了實(shí)現(xiàn)“富國(guó)強(qiáng)兵”，改變積貧積弱局面，王安石進(jìn)行了變法。

而生活在這一時(shí)期的文同思想傾向守，不適應(yīng)王安石變法，于是回避黨派，追求自求田園之樂(lè)。

時(shí)代背景

北宋中期的繪畫(huà)，在文人士大夫中出現(xiàn)了以追求作品意境高雅，筆墨情趣雋永，把繪畫(huà)作為怡情養(yǎng)性、自我陶冶的繪畫(huà)流派。文同《墨竹圖》的流行，正是在文人士大夫追求抒發(fā)性靈這一美術(shù)思想的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。

作者介紹

文同（公元1018－1079），字與可，自號(hào)石室先生，又號(hào)笑笑先生。四川鹽亭縣人。操韻高潔，能詩(shī)文，擅書(shū)畫(huà)，尤長(zhǎng)于畫(huà)竹。他經(jīng)常借畫(huà)竹來(lái)表達(dá)自己的思想感情與人品學(xué)養(yǎng)，開(kāi)創(chuàng)了“湖州竹派”，在當(dāng)時(shí)和后代均產(chǎn)生了很大影響。

鑒賞評(píng)價(jià)

主題

從某種意義上說(shuō)，墨竹是中國(guó)文人畫(huà)的一種標(biāo)本、尺度、基本功。竹常被文人高士用來(lái)表現(xiàn)清高拔俗的情趣、正直的氣節(jié)、虛心的品質(zhì)和純潔的思想感情。文同畫(huà)的竹不僅僅是象征高尚情操的君子，也是自我人格的隱喻，借水墨的淋漓酣暢和竹姿的挺拔瀟灑來(lái)抒發(fā)自己的心緒。

技法

此圖用水墨畫(huà)倒垂竹枝，筆法謹(jǐn)嚴(yán)有致，又現(xiàn)瀟灑之態(tài)。

竹干由屈而勁挺，似竹生于懸崖而掙扎向上的動(dòng)態(tài)。竹枝虬曲，變化中又有彈性，氣度不凡具有節(jié)奏美。枝頭輕輕向上一挑，密葉紛披，折旋向背，向四處奔放擴(kuò)張。凌空倚勢(shì)，龍翔鳳舞，顯示了無(wú)窮盡生命的力度。節(jié)與節(jié)之間雖斷離而有連屬意。畫(huà)小枝行筆疾速，柔和而婉順，枝與枝間橫斜曲直顧盼有情。

此圖之竹葉更是筆筆有生意，逆順往來(lái)，揮灑自如，或聚或散，疏密有致。

構(gòu)圖

全圖呈“S”形構(gòu)圖，吳鎮(zhèn)在《墨竹譜》中將這種構(gòu)圖稱之謂“俯而仰”，這種構(gòu)圖方式有很強(qiáng)的空間感。此外這幅畫(huà)有大量的留白，竹子集中的一角，畫(huà)面的空間隨著一虛一實(shí)、一明一暗的流動(dòng)節(jié)奏表達(dá)出來(lái)，做到了氣韻生動(dòng)。這樣的構(gòu)圖方式，并沒(méi)有給人畫(huà)面的缺失感，反而留下了更多的想象空間，讓自由的思緒在無(wú)限的空間里飄游。

用墨

在用墨方面，《墨竹圖》竹竿墨色偏淡，竹葉在墨色處理上更突出墨彩繽紛和豐富的層次：以濃墨寫(xiě)竹葉的正面，以淡墨表現(xiàn)竹葉的背面，枝葉濃墨，嫩葉新枝施以淡墨，撇葉鋒長(zhǎng)而不露毫芒，葉尾拖筆布白，純熟地融合了書(shū)法藝術(shù)，使畫(huà)面意蘊(yùn)無(wú)窮。

名家點(diǎn)評(píng)

中國(guó)書(shū)畫(huà)鑒賞家楊仁愷：畫(huà)倒垂竹一枝，形象真實(shí)，筆法嚴(yán)謹(jǐn)，如燈取影，瀟灑有致，其葉濃淡相間。