基本介紹

《四梅圖》是南宋揚(yáng)無咎創(chuàng)作的一幅紙本墨筆畫，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。

《四梅圖》共畫有四枝梅花，分別表現(xiàn)其含苞待放、春梅初發(fā)、梅花盛開、紛謝凋零四個階段，作者以寫實(shí)的手法描繪了梅花生長開放的全過程，畫作具有淡雅、寧靜、婉麗的特色。

內(nèi)容介紹

《四梅圖》自左而右分段畫梅花未開、欲開、盛開與將殘四個階段。未開一段枝頭已著花蕾，但一切都尚在靜靜地蓄勢之中，就連梅枝也畫成未得疏張的樣子；欲綻一段便有少許耐不住的花苞微啟丹唇，有了綻放的勢態(tài)；到了盛放一段便是繁花似錦，含笑而開，此時的枝椏也極盡舒展之態(tài)；第四段將殘便是一枝老干禿枝，殘萼敗蕊。

此畫題有“柳梢青”四首，后署：“乾道元年七夕前一日癸丑，丁丑人揚(yáng)無咎補(bǔ)之書于預(yù)章武寧僧舍”。

本幅題簽：“宋楊（揚(yáng)）補(bǔ)之梅花卷。神品?？碌で窈驮~，山舟書簽。”鈐“山舟”朱文。

本幅前有清梁同書題簽及項(xiàng)元汴、程楨義，購霧、汪藻，吳云等諸家鑒藏印二十二方。接紙?zhí)庘j“草玄之裔”朱文五次。鑒藏印有柯九思、吳鎮(zhèn)、沈周、文彭、項(xiàng)元汴、程楨義、吳漢臣、吳漢杰、江藻、費(fèi)念慈、吳云、張彥榮等家共二百零八方（包括半?。?。

本幅后隔水鈐清程楨義等諸家鑒藏印五方。紙尾有元柯九思書和詞，及笪重光、清費(fèi)念慈、韓崇、黃壽鳳題跋。鈐有明沈周、文彭、頂元汴、程楨義、吳漢臣、吳漢杰等鑒藏印九十方（包括半印）。

背景介紹

揚(yáng)無咎生活在北宋哲宗到南宋孝宗年間，這段時間，政治上的動蕩，社會上的不安，統(tǒng)治者的失敗，都直接或間接地影響了文人墨畫的萌生與發(fā)展，導(dǎo)致了用水墨直接抒寫花卉竹木的廣泛性，促成了宋代社會普遍籠罩的梅花熱現(xiàn)象。而揚(yáng)無咎《四梅圖》的出現(xiàn)正是宋代梅花熱現(xiàn)象的直接反映。

從自題中可知這幅畫是作者應(yīng)范端伯的要求于乾道元年（1165）七夕前一日所作，作者當(dāng)時六十八歲。

作者介紹

揚(yáng)無咎（1097－1171），字補(bǔ)之，號逃禪老人，又號清夷長者，東漢大文豪揚(yáng)雄后裔，臨江清江（今江西樟樹市）人。揚(yáng)無咎是書畫全才，文學(xué)造詣也很高，其繪畫創(chuàng)作具有強(qiáng)烈的人文氣息。他喜梅花凌冬的氣質(zhì)，恰與文人風(fēng)骨相似，故而喜畫梅。他獨(dú)創(chuàng)墨梅藝術(shù)，以水墨作梅，不另設(shè)色，梅花清雅，不染煙塵，對后世繪畫影響深遠(yuǎn)。傳世作品有《四清圖》、《墨梅圖》、《雪梅圖》等。

鑒賞評價(jià)

主題

作者用梅花作為借景抒情的載體，一是為了再現(xiàn)自然之美，但更多的是表達(dá)自身的感受與體會，即借梅花表現(xiàn)自己的藝術(shù)修養(yǎng)和傲骨凌霜的品性，同時從整幅畫中也能看出作者遲暮感傷的情感。

構(gòu)圖

從構(gòu)圖形式上來看，四幅作品為一長卷，畫分為四段，可拆開也可合并，每段又可自成為一幅作品，四幅作品又分別表示不同的內(nèi)容和章法。

從構(gòu)圖內(nèi)容上來看，此圖采用折枝花卉的構(gòu)圖樣式，每幅作品中的內(nèi)容看上去畫面上只是樹枝橫斜，但作品中枝干的穿插取勢都各有不同，畫面并不顯得色單力薄，畫面中點(diǎn)點(diǎn)花朵以特有的“以少勝多”的畫法將畫面襯托得更加生動具體。

技法

卷中梅花以淡墨勾勒，用筆勁利，襯托花瓣的梅萼僅用墨筆點(diǎn)就，使梅花頓生活力。最小的梅萼，只用墨作一點(diǎn)，梅花有正、反、側(cè)各種造型。為表現(xiàn)梅花蒼勁，作者用干筆飛白、頓挫而出，小枝以細(xì)勁之筆抽干而出。全卷純用水墨，不施任何色彩，注意了濃、淡、干、濕、焦的變化，畫面給人以斑斕之感。

其他信息

歷史傳承

該圖曾被文徵明、柯九思、潘遵祁等人收藏，嘉慶初年為陸謹(jǐn)庭所得，專門筑“四梅花閣”以庋藏之。后流落于外邦，被程楨義用“番錢三百枚”購回，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。

該圖曾經(jīng)《鐵網(wǎng)珊瑚》、《清河書畫舫》、《珊瑚網(wǎng)書畫跋》、《過云樓書畫記》、《式古堂書畫匯考》、《大觀錄》等著錄。

重要展覽

2013年5月17日，《故宮藏歷代書畫展》第六期在北京故宮博物院武英殿書畫館開展，《四梅圖》在這次展覽中展出。