基本介紹

故事發(fā)生在1939年。新四軍轉(zhuǎn)移時，郭建光等18名傷病員留在陽澄湖畔的沙家浜，他們同以春來茶館老板娘的身份為掩護的地下黨員阿慶嫂和當?shù)厝罕娨黄?，與胡傳奎和刁德一的“忠義救國軍”進行了頑強機智的斗爭，并取得勝利。

此劇矛盾錯綜復(fù)雜，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，結(jié)構(gòu)嚴謹，個性突出。滬劇原版與樣板戲最大的不同是，滬劇是以阿慶嫂為中心的，把阿慶嫂機智靈活、不卑不亢的性格塑造得栩栩如生，使其潑辣與圓滑共具，機警與沉著同兼。另外，鐵骨錚錚的沙老太、臨危不亂的陳天民、善于斗爭的郭建光、陰險狡猾的刁德一及草包司令胡傳奎等角色，無一不閃爍出個性的光彩。

背景介紹

1964年該劇被北京京劇團移植為京劇，初名《地下聯(lián)絡(luò)員》，汪曾祺、楊毓珉、蕭甲、薛恩厚改編，蕭甲、遲金生導(dǎo)演，趙燕俠（張君秋）、譚元壽、周和桐、王夢云、馬長禮、劉雪濤等主演。

后相繼改名為《蘆蕩火種》和《沙家浜》，“文革”中被確定為八部革命樣板戲之一。阿慶嫂改由劉秀榮扮演，后由洪雪飛接替；沙奶奶改由萬一英飾演。交響音樂《沙家浜》也曾位列八部革命樣板戲之中。

滬劇中的兩個名段《蘆葦療養(yǎng)院》《辦喜事》最初原唱為鐘氏，她邊唱別人邊給她記譜，可是這還不夠，記譜的人問她這個“辦喜事”叫什么名字，鐘氏說叫“沙家浜”，于是定名。后來張南子主政時，毅然決定貢獻出這兩段唱給《蘆蕩火種》劇組，改由老資格的丁氏演出，所謂改戲、改人、改制。

獲獎記錄

1964年在北京舉辦的全國京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會上，北京京劇團傾力演出的現(xiàn)代戲《蘆蕩火種》成了最紅的劇目之一，連毛澤東應(yīng)邀觀戲后都忍不住改了劇名叫《沙家浜》。這部戲后來定為“文革”八大樣板戲之一。

時任北京市委領(lǐng)導(dǎo)的彭真比較喜愛京劇，與京城的京劇名人也有較為密切的聯(lián)系。1958年大躍進時，彭真和市委其他領(lǐng)導(dǎo)也曾經(jīng)有過嘗試排演現(xiàn)代戲的念頭，但一些名演員如馬連良等明確表示不愿參加、不愿看現(xiàn)代戲，此議只好擱置。1963年12月12日、1964年6月27日，毛澤東連續(xù)兩次對文藝工作作出批示。北京市文藝界處于“極大震動中”(市委報告語)，首當其沖地成了被貫徹的重點對象，危急之下市委決定加快排演出一批高質(zhì)量的現(xiàn)代戲。

從現(xiàn)存史料來看，北京市委是在1963年10月間定下改編《蘆蕩火種》和《杜鵑山》，此事是在毛澤東下發(fā)的第一個批示之前敲定的。估計是北京市委高層隱約觀察到中央的動向和四清運動的走向，順勢而做的。市委宣傳部長李琪后來還為這個時間表做了一點檢討：“市委宣傳部領(lǐng)導(dǎo)文藝工作是有不少缺點的，例如演革命現(xiàn)代戲，到去年下半年我們才開始認真抓?！?見1964年9月3日市文藝工作會議總結(jié)報告)

有趣的是，改編的兩部戲都是上海的原創(chuàng)作品。北京京劇團負責人、導(dǎo)演肖甲曾為此到上海專門了解作品、作者的相關(guān)背景。中共上海市委宣傳部長張春橋出面接待并予以支持，贊賞北京劇團下廠下鄉(xiāng)為工農(nóng)兵演出，特別提到趙燕俠在這方面表現(xiàn)很好。張春橋所說的話確切，《蘆蕩火種》演員們在排練期間幾次下公社下部隊體驗生活。飾演阿慶嫂的趙燕俠正是因為經(jīng)過部隊鍛煉，改變了自己排練遲到的習(xí)慣，有時排幾遍不能通過，仍按導(dǎo)演意圖繼續(xù)排練，讓劇團人看后覺得“趙團長確實改變了”，因為這在過去是不可能的事。

彭真等人推崇《蘆蕩火種》的主題框架，但對滬劇劇本也有不甚滿意之處。摘掉右派帽子不久的汪曾祺，排在京劇劇本編劇的最后一位，但卻是得力的執(zhí)筆者。他們先后改出兩稿并投入排練。彭真看后表態(tài)：“停演重排。”生怕此舉泄氣，彭真過后又說：“鼓足干勁，不要著急?！睘榱苏业絾栴}所在、總結(jié)經(jīng)驗，彭真還特意調(diào)上海滬劇團來京演出，要北京團就近細心觀摩。

1964年1月中旬完成最后的修改，也就是刪去一場茶館戲，改動了部分情節(jié)，增加了正反面的人物和一場戲，調(diào)換了三個角色的扮演者。劇團書記、編劇之一薛恩厚后來在北京市第五屆人代會發(fā)言中，提到以往修改不好的原因：“我們沒有突出政治，而是強調(diào)有戲沒戲，往往對脫離政治、所謂‘有戲’的地方不愿意割愛?！彼f，搞革命戲是與封建主義、資本主義文化打仗，必須有敵情觀念。

每天排練時間長達七八個小時，在現(xiàn)場提出了“百排不煩、百練不厭”的口號，各小組為此相互貼出挑戰(zhàn)書。最響亮的一個提法是“先做革命的現(xiàn)代人”。飾演郭指導(dǎo)員的譚元壽不識簡譜，他的唱腔設(shè)計先后易稿十余次，每改一次他都要隨改隨學(xué)。但劇團領(lǐng)導(dǎo)也幾次批評譚元壽突出個人、藝術(shù)保守的不良思想，認為他有時不能按設(shè)計的唱腔唱，還要求改轍，對大家提出的意見不夠虛心等等。

1964年3月11日，彭真和負責會演的中央文化部領(lǐng)導(dǎo)林默涵觀看了《蘆蕩火種》彩排，當即批準這部戲公開演出。3月31日康生看后，大加稱贊：“戲很好，在藝術(shù)上開了個路子”?？瞪鷮ε阃牧帜f，我要向總理推薦這出戲。4月10日三位副總理連同各省市負責財務(wù)的書記看戲，一致認為這個戲是出色的。李富春甚至說：“這么多現(xiàn)代戲，還是《蘆蕩火種》成功?！?/p>

這部戲上演觸及不少老藝人。馬連良提出非把《杜鵑山》一個普通的群眾角色演好不可；譚富英看了后表示爭取要演《蘆蕩火種》的陳縣委一角和現(xiàn)代戲中的老年人。最焦急的是張君秋，他執(zhí)意要飾演《杜鵑山》里的女一號賀湘，劇團領(lǐng)導(dǎo)勸他先不要排演這個角色，他激動地嚷嚷：“我試試都不行嗎？”后來經(jīng)再三勸說，他才轉(zhuǎn)意去嘗試現(xiàn)代戲《紅色醫(yī)生》中藏族女醫(yī)生卓瑪一角。

戲劇界領(lǐng)軍人物田漢看了戲后，認為阿慶嫂的形象、身段與生活結(jié)合得很好，激動之余他突然提出能否給阿慶嫂配一把小手槍。大家一聽有些發(fā)愣，然后善意地哈哈一笑過之。