基本介紹

越劇《西廂記》，有人稱其為越劇四大經(jīng)典劇目之一，是上海越劇院保留劇目之一，也是浙江小百花越劇團(tuán)的經(jīng)典劇目。

該劇是根據(jù)元人王實(shí)甫的雜劇《西廂記》改編而成，講述唐貞元間書生張生，在普救寺邂逅已故崔相國(guó)之女鶯鶯，發(fā)生愛情的故事。

該劇以歌頌鶯鶯和張珙的純真愛情和掙脫封建禮教桎梏的反抗精神為主，臺(tái)詞保持原著的文學(xué)特色，典雅清麗。

角色介紹

越劇《西廂記》中主要人物有張生、崔鶯鶯、紅娘、崔夫人、法本、法聰、歡郎、琴童等。

張生（生）：名張珙，字君瑞，西洛人，禮部尚書之子，父母雙亡，家境貧寒，在普救寺邂逅崔鶯鶯，發(fā)生愛情。

崔鶯鶯（旦）：崔相國(guó)之女，因相國(guó)去世，崔夫人與鶯鶯扶靈柩回轉(zhuǎn)博陵，寄住普救寺，與張生發(fā)生愛情。

紅娘：崔鶯鶯之婢女，撮合張生與崔鶯鶯。

崔夫人：崔鶯鶯母親，不愿將女兒嫁給張生，多方刁難。

內(nèi)容介紹

《西廂記》寫唐貞元間書生張生，在普救寺邂逅已故崔相國(guó)之女鶯鶯，發(fā)生愛情。時(shí)河橋守將孫飛虎兵圍普救寺，強(qiáng)索鶯鶯為妻，崔夫人當(dāng)眾許愿：有退得賊兵者以鶯鶯許之，張生馳函好友白馬將軍杜確發(fā)兵解圍。然崔夫人嫌張貧寒而賴婚，張生相思成疾，鶯鶯在侍婢紅娘撮合下，夜奔西廂探慰張生，事為崔夫人發(fā)覺，拷問紅娘，紅娘據(jù)實(shí)以告。夫人不得已而將鶯鶯許配張生，但又借口不招白衣女婿，迫張上京趕考，鶯鶯與張生滿懷離愁而別。

獲獎(jiǎng)記錄

2010    第三屆    中國(guó)戲劇節(jié)大獎(jiǎng)    浙江小百花越劇團(tuán)    （獲獎(jiǎng)）    

? 2009    中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)金盾獎(jiǎng)    浙江小百花越劇團(tuán)    （獲獎(jiǎng)）    

? 1994    第四屆    文華獎(jiǎng)    浙江小百花越劇團(tuán)  （獲獎(jiǎng)）    

? 1993-06    中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)獎(jiǎng)    浙江小百花越劇團(tuán)    （獲獎(jiǎng)）    

? 1954    第一屆    華東區(qū)戲曲觀摩演出大會(huì)劇本一等獎(jiǎng)    上海越劇院 （獲獎(jiǎng)）    

鑒賞評(píng)價(jià)

藝術(shù)鑒賞

上版

人物造型

20世紀(jì)50年代，上海越劇院對(duì)該劇的改編，忠實(shí)于原著，以歌頌鶯鶯和張珙的純真愛情和掙脫封建禮教桎梏的反抗精神為主，一改以往舞臺(tái)上常見的以紅娘為主角的藝術(shù)處理。演員表演細(xì)膩傳神，鶯鶯的熱情、矜持，張珙的誠(chéng)摯、瀟灑，紅娘的熱心、機(jī)靈，崔夫人的古板、頑固，都刻劃得很生動(dòng)，是袁雪芬、徐玉蘭、呂瑞英的代表作之一。

在張生與鶯鶯相見后，夜間酬韻，鶯鶯與張生酬唱互答，暗結(jié)情愫，此為一通靈犀；張生解孫飛虎之圍，崔夫人佛殿許婚，使得二人情感明朗化，可謂靈犀二通；張生以琴探鶯鶯情之所向，惹得鶯鶯心意顛倒，此為靈犀三通。雖然三通靈犀，可是每次卻都受到阻礙：一通靈犀姻緣未成為紅娘所阻斷；二通靈犀卻被崔夫人棒打鴛鴦；三通靈犀總該花結(jié)并蒂了吧，卻有了賴簡(jiǎn)這一折，鶯鶯無法跨越禮教一關(guān)。三次情感的起落使得鶯鶯與張生的情感一點(diǎn)點(diǎn)遞進(jìn)升溫，這樣的感情進(jìn)展得自然而然、毫不突兀，因此在之后紅娘向鶯鶯表白心跡鼓勵(lì)鶯鶯追尋愛情以后，鶯鶯勇敢地接納了張生的情感。

劇中思想斗爭(zhēng)最為復(fù)雜的是鶯鶯，她生長(zhǎng)于一個(gè)“無犯法之男、再婚之女”的家庭，崔夫人治家嚴(yán)謹(jǐn)，即使三尺男童也不能隨便進(jìn)入內(nèi)堂，這是劇本一開始就設(shè)定的基調(diào)。要她接受一位男性的情感就意味著托付終身，且“無媒茍合”與鶯鶯所受的道德教育是完全對(duì)立的，選擇情感還是依從禮教，何去何從，對(duì)崔鶯鶯來說是件太過糾結(jié)的事情。鶯鶯與張生的交往越多、情感越深，那她的思想斗爭(zhēng)就越激烈，因此，以“禮”的束縛更能夠烘托出“情”的熾烈。由此可見，《西廂記》中崔鶯鶯的情感變化與思想斗爭(zhēng)是本劇的重中之重。

紅娘是越劇《西廂記》中的重要人物之一，她活潑、機(jī)敏、聰慧、狡黠，有一副俠義心腸，沒有她，鶯鶯與張生也就只是兩個(gè)擦肩而過的癡男怨女罷了?！吧习妗卑才帕艘粋€(gè)活潑的捕蝶侍女的出場(chǎng)，那個(gè)活潑的小紅娘一下子就呈現(xiàn)在了觀眾眼前，但是這樣的紅娘還有另一面，向方丈詢問法事情況的紅娘是“舉止甚端莊，全不見半點(diǎn)兒輕狂”。就是這個(gè)端莊的小紅娘在禪房外為張生所攔，雖然說了簡(jiǎn)短的幾句，卻句句不離“非禮勿言”這樣的“古訓(xùn)”，訓(xùn)得張生啞口無言。單一個(gè)出場(chǎng)就從三個(gè)不同側(cè)面表現(xiàn)了小紅娘的性格，使這個(gè)人物變得豐滿、有特點(diǎn)。

情節(jié)賞析

“上版”將全劇將原著5本19折的篇幅，編成10個(gè)場(chǎng)面加個(gè)長(zhǎng)亭分別的尾聲，從張生“驚艷”和崔鶯鶯“臨去秋波那一轉(zhuǎn)”切入，再由“酬韻”作為“驚艷”的延續(xù)橫向展開，緊接著就是崔夫人當(dāng)眾許婚和張生仗義扶危的“寺警”。正在張、崔從美麗邂逅向終成眷屬突飛猛進(jìn)的當(dāng)口，忽遭“賴婚”，跌入“山窮水復(fù)疑無路”的低谷。為之不平的紅娘為張、崔的愛情持續(xù)發(fā)展轉(zhuǎn)入“地下”，劇情由此縱向深入到“琴心”、“鬧簡(jiǎn)”、“傳書”、“賴簡(jiǎn)”、“寄方”直至“拷紅”。

“寄方”這場(chǎng)戲十分出彩，它對(duì)鶯鶯在邁出人生關(guān)鍵一步之時(shí)的心理負(fù)重與性格矛盾表現(xiàn)得回環(huán)往復(fù)，忽翕忽張，搖曳多姿。一開場(chǎng)，鶯鶯對(duì)賴簡(jiǎn)引起張生病倒深感內(nèi)疚，同時(shí)抱怨張生不懂自己心事，于是欲以兄妹名份探望張生。由于紅娘的到來，她沒有去成，這是一個(gè)周折。在得知張生病重時(shí)，她情急之下借開藥方為名自定佳期，這是個(gè)更為大膽的舉動(dòng)。接著，崔夫人要她等鄭恒來完婚，鶯鶯憤懣不已，決意沖破羅網(wǎng)。然而她并沒有采取行動(dòng)，卻要等待去送“藥方”的紅娘回來商量，這又是一個(gè)周折。紅娘來了，一向背人行事的鶯鶯又不肯啟齒，忽然違心地說要去睡了，這再是一個(gè)周折。知道小姐秘密的紅娘坦誠(chéng)直言，使鶯鶯終于明白這位崔夫人派來“行監(jiān)坐守”的貼身丫頭，原來是成其美事的同情支持者。于是她開始行動(dòng)，但少女要去會(huì)情人的羞澀、怯弱、忐忑又使她行而又止、欲進(jìn)還退。這一步是那么得不易跨出，但鶯鶯終于還是跨出了?！凹姆健背蔀榻沂菌L鶯性格發(fā)展的重場(chǎng)戲。它工筆精繪，寫出了情，寫出了戲，寫出了人物的具體性、復(fù)雜性和真實(shí)性，令人信服，令人同情，令人共鳴，對(duì)于彰顯作品的思想意義、加強(qiáng)鶯鶯形象塑造的效果，是顯而易見的。

越劇《西廂記》改編本用了“舍棄法”，即以”長(zhǎng)亭分別”作為全劇的結(jié)束。它遵照原著精神，著力渲染了鶯鶯和張生難舍難分的深摯情意，并將他們與崔夫人的對(duì)立與沖突貫穿到底。越劇《西廂記》著重表現(xiàn)鶯鶯、張生對(duì)崔夫人通試的不滿。由于木已成舟，崔夫人不得已答應(yīng)將鶯鶯許配張生，但要張生立即上京赴考取得功名，因?yàn)椤拔壹胰徽邪滓屡觥?。?duì)此，鶯鶯、張生雖沒有當(dāng)面抗?fàn)?，但?nèi)心深為不滿。兩人話別時(shí)，鶯鶯黯然神傷地說：“我未送行先防你去，你未登程先約歸期”，張生忿然說：“卻不料合歡未已愁相繼，頃刻間拆散鴛鴦分兩地”，對(duì)活生生拆散他們的崔夫人加以控訴。

另外，越劇《西廂記》還表現(xiàn)出鶯鶯對(duì)愛情的追求勝過功名富貴。崔夫人對(duì)張生講得很清楚，他得官回來才能與鶯鶯成親，否則休來見她母女。而鶯鶯的態(tài)度截然相反：“若能夠長(zhǎng)相守花開并蒂，不勝似輕別離狀元及第”，叮囑張生“你卻休要金榜無名誓不歸”，強(qiáng)烈的對(duì)照，尖銳的對(duì)立，烘托出鶯鶯對(duì)功名的輕視，這無疑是她叛逆精神的精彩一筆。鶯鶯送走了張生，他們的命運(yùn)將會(huì)如何，戲并沒有作出交代。這沒有解決的戲劇矛盾留給了人們深長(zhǎng)的懸念。這種舍棄“大團(tuán)圓”的結(jié)局，在主題思想上比原著顯得更突出。

戲文賞析

“上版”的越劇《西廂記》臺(tái)詞保持原著的文學(xué)特色，典雅清麗，唱詞頗多存留原曲牌體的格律，唱腔上有較多的出新。

該劇大幅度精煉了劇情與語言，并且摒棄了王實(shí)甫《西廂記》中些與現(xiàn)代脫節(jié)的詞匯。在張生初見鶯鶯后曾向紅娘自我介紹，希望能夠牽線搭橋得與鶯鶯再見，受到紅娘的奚落后，張生感嘆：“聽說罷，心惆悵，一天愁鎖眉尖上”是對(duì)原文“聽說罷心懷悒悒，把一天愁都撮在眉尖上”的改編，這一段在王實(shí)甫劇本中使用了【哨遍】【耍孩兒】【五煞】【四煞】【三煞】五個(gè)曲牌完成，上海越劇院將其“濃縮為十三句唱詞，為了反映張生心理的遞進(jìn)變化特意調(diào)整了曲速，把張生從思慕小姐到埋怨紅娘，一副抓耳撓腮的情態(tài)展現(xiàn)得栩栩如生。

越劇《西廂記》是一出典雅清麗的詩劇，也是一出意趣豐富的抒情喜劇。主要人物鶯鶯和張生都出口成詩，情感豐富，具有詩人的才氣。劇本唱詞文采斐然，長(zhǎng)句短句錯(cuò)落。為表現(xiàn)劇本中鶯鶯張生的多次吟詩、相互酬和，藝術(shù)家們覺得越劇的現(xiàn)有曲調(diào)不足以傳達(dá)其情致韻味，于是創(chuàng)造了節(jié)奏自由、如續(xù)如連的“吟詩調(diào)”。這種“吟詩調(diào)”還運(yùn)用于人物唱腔中，與人物的感情、詩詞的意境、全劇的風(fēng)格合拍熨貼，形成了越劇《西廂記》音樂唱腔的一個(gè)顯著特色。

越劇《西廂記》的念白十分講究，演員若是稍有差池，其表演的人物便會(huì)走樣，戲的神韻便會(huì)迷失。這就要求表演者首先需要準(zhǔn)確解讀臺(tái)詞，情得言外之意，挖掘人物潛在心境，把準(zhǔn)人物內(nèi)心意念；其次需要把握人物心理節(jié)奏，恰當(dāng)掌握念白的強(qiáng)弱快慢節(jié)奏；再次要注意語氣，聲調(diào)的表現(xiàn)因人而異，因事而異，因情而異，要具有很強(qiáng)的分寸感。這些見功力的念白，無論對(duì)人物形象的傳神寫照還是對(duì)該劇所要達(dá)到的甚劇效果都有極為重要的作用。

浙版

浙江小百花越劇團(tuán)改編的越劇《西廂記》主題明確、節(jié)奏緊湊，意境優(yōu)美，浪漫色彩濃郁。這一版為張生這個(gè)人物設(shè)計(jì)了較多唱段。劇本沒有用幕、場(chǎng)、折這樣的連綴方式，而是通過可舞臺(tái)的轉(zhuǎn)動(dòng)來完成時(shí)空的交換，一氣呵成。同時(shí)，劇本設(shè)計(jì)了幾處伴唱和集體表演用于連綴劇情，減少了對(duì)空間道具的依賴，突出了該劇的優(yōu)美意境。

相比較“上版”，河北大學(xué)宋史研究中心博士研究生李瀟認(rèn)為，“浙版”更多地兼顧到時(shí)代特點(diǎn)，在唱詞中融入了一些現(xiàn)代元素。如“賴婚”后，張生沮喪、懊惱的一段唱腔里這樣寫道：“我有心、她有意，老夫人廊下許婚成契機(jī)??靈魂不附神無主，奈不何腳下遍地是荊棘”。而原著文為“（末跪紅科）小生為小姐，晝夜忘餐廢寢，魂勞夢(mèng)斷，常忽忽如有所失。自寺中一見，隔墻酬和，迎風(fēng)待月，受無限之苦楚。甫能得成就婚姻，夫人變了卦，使小生智竭思窮，此事幾時(shí)是了！小娘子怎生可憐小生，將此意申與小姐，知小生之心。就小娘子前解下腰間之帶，尋個(gè)自盡?！敝T如“我有心、她有意”“靈魂不附神無主”比較符合現(xiàn)代語言特點(diǎn)。

從原著本意來講，張生的思想軌跡還是較為簡(jiǎn)單的，從他在西廂以詩挑逗鶯鶯的那一刻起就已經(jīng)將詩禮道德拋諸腦后了，他在紅娘、老夫人以及鶯鶯的反復(fù)中一次又一次地由欣喜到熱望落空，可以用起伏來概括張生的情感?！罢惆妗备木幍脑絼　段鲙洝废鳒p了鶯鶯的大段戲份，改變了整個(gè)劇作結(jié)構(gòu)。浙版的鶯鶯更像是為了烘托張生的擺設(shè)，缺乏對(duì)鶯鶯情感遞進(jìn)的展現(xiàn)空間，只留了幾個(gè)唱段，卻也不是反映鶯鶯情感變化的部分。相比較“上版”越劇《西廂記》中卻給了鶯鶯相當(dāng)多的戲份來發(fā)揮。

“上版”《西廂記》中“琴心”一場(chǎng)戲是該劇的一個(gè)小高潮，既是張生與紅娘設(shè)計(jì)試探鶯鶯心意的過程，又是鶯鶯內(nèi)心獨(dú)白的昭示，這里為鶯鶯設(shè)計(jì)了大段的唱詞，把對(duì)母親的怨懟、對(duì)張生的愛戀以及對(duì)禮教的畏懼統(tǒng)統(tǒng)告訴觀眾，這樣就對(duì)后面鶯鶯的糾結(jié)斗爭(zhēng)以及對(duì)勇敢地邁出婚姻自由的步伐給予了合乎邏輯和情理的鋪墊。而“浙版”僅保留了“琴心”中張生詠誦的唱段，鶯鶯的部分卻都刪減掉了。根據(jù)“浙版”的劇情安排，老夫人賴婚后，紅娘傳了張生一道會(huì)親的柬帖給鶯鶯，鶯鶯看見了就私下約張生“隔墻花影動(dòng)、疑是玉人來”，李瀟認(rèn)為，這樣的鶯鶯也未免太過隨便了，見面后又賴掉，更像玩弄張生感情的女子，根本無從感受鶯鶯在情感與禮教二者間的徘徊。

相比較“上版”對(duì)于紅娘這個(gè)人物形象的豐滿、有特點(diǎn)，“浙版”的紅娘出場(chǎng)僅是小姐鶯鶯的跟班侍女，直到張生追著鶯鶯為紅娘攔下才有了紅娘正色批評(píng)張生的一段。關(guān)于紅娘為什么會(huì)從阻礙張生、鶯鶯戀情的監(jiān)督員角色發(fā)展成為撮合他二人終成眷屬的“媒人”，“上版”紅娘在搶白張生時(shí)還只是覺得他傻，酬韻時(shí)，紅娘就大致感覺出小姐的脈脈情愫，以夜深為由，拉小姐回房了，沒有讓這種情愫繼續(xù)發(fā)展。直到張生備下書信擊退孫飛虎時(shí)紅娘對(duì)張生的態(tài)度才有一定的改觀。直到老夫人賴了婚，讓紅娘送張生回去，這個(gè)“書呆子”經(jīng)受了這樣的打擊要自盡，一下子激起了小紅娘的俠義之心，此事之后，紅娘的轉(zhuǎn)變顯得如此理所應(yīng)當(dāng)。在“浙版”《西廂記》中紅娘的前后轉(zhuǎn)化反而表現(xiàn)得沒有這么到位，尤其張生被賴婚后，紅娘表現(xiàn)得更多的是惋惜和憐憫，那種對(duì)老夫人行事方式的不認(rèn)可卻沒體現(xiàn)出來。

社會(huì)評(píng)價(jià)

上海越劇院排演的越劇《西廂記》對(duì)原著的思想內(nèi)容把握得非常深刻，不愧是禁得起幾十年考驗(yàn)和品味的越劇經(jīng)典。浙江小百花越劇團(tuán)排演的越劇《西廂記》時(shí)代感更強(qiáng)，過于重視藝術(shù)表現(xiàn)形式，雖然全新的舞臺(tái)設(shè)計(jì)和夢(mèng)幻意境吸引了很多戲迷的眼光，但人物的情感脈絡(luò)以及事件的發(fā)展邏輯都存在不少紕漏。（河北大學(xué)宋史研究中心博士研究生李瀟）

（越劇《西廂記》）一環(huán)緊扣一環(huán)，圍繞“情”字展開接二連三的戲劇沖突，戲越到后來，越引人入勝，越耐人尋味，真可謂“大手筆”加上“十年磨一劍”的杰作！……像這樣的藝術(shù)精品、這樣的演藝人才、這樣的敬業(yè)精神，不可多得，非得不可。（劇作家李惠康）

慎重而又積極、尊重而不拘泥，創(chuàng)造而不變?cè)木駥?shí)質(zhì)，這是“上越”《西廂記》的成功之處，對(duì)于當(dāng)今改編名著同樣具有借鑒意義。（上海越劇院前院長(zhǎng)尤伯鑫）

越劇《西廂記》是一卷精致的工筆畫。其中的每一個(gè)場(chǎng)面，都是一幅優(yōu)美動(dòng)人的畫面；人物的一舉一動(dòng)、一顰一笑，風(fēng)情萬種，耐人品味。《西廂記》是一出心理劇，是一場(chǎng)古代青年男女戀愛時(shí)的心理博弈，四位主要人物的心理活動(dòng)和思維，細(xì)膩而復(fù)雜，活躍而豐富，人物之間的矛盾沖突，扣人心弦?！段鲙洝酚质且徊康湫偷闹袊?guó)式歌劇，一部詩化的歌舞劇，許多著名唱段都成為越劇的經(jīng)典唱段，令人百聽不厭。（越劇演員、國(guó)家一級(jí)演員方亞芬）

30年來，浙江小百花越劇團(tuán)“詩化越劇巔峰之作”《西廂記》被稱為是“最好的”改編演出。（中國(guó)網(wǎng)）

傳播影響

演出情況

時(shí)間 主題 地點(diǎn) 主演

1952年8月 芳華越劇團(tuán)演出 中國(guó)上海麗都大戲院 許金彩、尹桂芳

1953年11月23日 招待朝鮮民主主義人民共和國(guó)首相金日成 中國(guó)北京中南海懷仁堂 袁雪芬、范瑞娟

1954年3月 公演 中國(guó)上海長(zhǎng)江劇場(chǎng) 呂瑞英、范瑞娟

1954年10月 國(guó)慶5周年觀禮劇目 中國(guó)北京 ----------

1954年11月 華東區(qū)戲曲觀摩演出大會(huì) 中國(guó)上海 范瑞娟、傅全香

1955年夏 出訪民主德國(guó)和蘇聯(lián) 前民主德國(guó)、前蘇聯(lián) 袁雪芬、徐玉蘭

1960年12月 ---------- 中國(guó)香港 ----------

2013年5月 CCTV空中劇院 中國(guó) 方亞芬、錢惠麗

2013年10月8-9日 《西廂記》創(chuàng)排30周年傳承演出 中國(guó)北京長(zhǎng)安大戲院 蔡浙飛、周艷、朱丹萍

衍生作品

1987年7月至10月，越劇《西廂記》由上海電視臺(tái)攝制成4集電視連續(xù)劇，由許諾導(dǎo)演，分中、青年兩套演員拍攝。中年組由金采風(fēng)飾鶯鶯、呂瑞英飾紅娘、劉覺飾張珙、張桂鳳飾崔夫人；青年組由華怡青飾鶯鶯、陳穎飾紅娘、裴燕飾張珙、郁利群飾崔夫人。

2015年，上海越劇院演出的首部3D越劇電影《西廂記》制作完成，由方亞芬、錢惠麗、張?jiān)伱分餮?，吳群主配，在尊重原舞臺(tái)版的基礎(chǔ)上，電影保留了原有風(fēng)格與唱腔，并根據(jù)電影片長(zhǎng)要求，在專家論證的基礎(chǔ)上進(jìn)行進(jìn)一步的精煉，舞美、服飾在舞臺(tái)版基礎(chǔ)上根據(jù)電影要求進(jìn)行整理、調(diào)整。