基本介紹

《子夜》，原名《夕陽》，中國現(xiàn)代長篇小說，約30萬字。茅盾于1931年10月開始創(chuàng)作，至1932年12月5日完稿，共十九章。有些章節(jié)分別在《小說月報》和《文學月報》上發(fā)表過。半個多世紀以來，《子夜》不僅在中國擁有廣泛的讀者，且被譯成英、德、俄、日等十幾種文字，產生了廣泛的國際影響。

小說以1930年5、6月間半封建、半殖民地的舊上海為背景，以民族資本家吳蓀甫為中心，描寫了當時中國社會的各種矛盾和斗爭。

角色介紹

人物形象

《子夜》還以逼真的筆法描寫了人物的生活細節(jié)，并且常常寓深刻的思想于平凡的生活細節(jié)描寫之中。這些細節(jié)描寫的特點既是實在的，又是具有象征性的。作者反復描寫吳老太爺虔誠信奉所謂勸善懲惡的《太上感應篇》的細節(jié)，這個細節(jié)是實在的，然而又象征著他的老朽，頑固的地主階級的思想性格；又如雷參謀贈送林佩瑤《少年維特之煩惱》一書和一朵枯萎的白玫瑰，這是事實，然而也是象征著他們秘戀和結局。

吳蓀甫

吳蓀甫是長篇小說《子夜》的主人公，是三十年代中國民族資本家的典型。作者用了許多筆墨，把他放到三十年代中國錯綜復雜的階級斗爭和社會關系中，放在典型環(huán)境中塑造了這一個民族資本家的典型。由于中國民族資產階級是半殖民地、半封建國家的資產階級，因此，一方面他們受到帝國主義的壓迫和封建主義的束縛，于是同帝國主義和封建主義有矛盾；但是另一方面，他們在經(jīng)濟上和政治上具有軟弱性，所以他們又沒有徹底的反帝反封建的勇氣。民族資產階級的這種兩重性，決定了他們在大敵當前的時候，他們要聯(lián)合工農對敵，具有一定的革命性；在工農覺悟起來的時候，他們又要聯(lián)合敵人反對工農，具有作為反革命助手的反動。吳蓀甫就是這種既有榨取工人血汗仇視農民運動的一面，又有抵抗帝國主義、買辦階級、發(fā)展民族工業(yè)愿望的一面，具有二重性的復雜人物形象。

吳蓀甫性格的二重性有他進步的一面也他反動的一面。

就其進步方面講：

首先表現(xiàn)在他敢于反抗帝國主義的控制，敢于同買辦資產階級的代表、帝國主義的掮客趙伯韜相對壘。他在唐云山的支持下，聯(lián)合太平洋公司經(jīng)理孫吉人和大興煤礦公司經(jīng)理王和甫組織了“益中信托公司”，經(jīng)營銀行信托業(yè)務，決心與趙伯韜抗衡。在與趙伯韜的斗爭中，他發(fā)起過進攻，迎接過挑戰(zhàn)，遭受過挫折，進行過掙扎，最后傾家蕩產，背水一戰(zhàn)。吳蓀甫的這些行動，說明了他同帝國主義、金融買辦資產階級是具有直接矛盾的，對帝國主義企圖控制中國的經(jīng)濟命脈的野心是有反抗精神的，他不僅“仇恨”帝國主義和買辦資產階級，同時吳蓀甫與反動政府之間的統(tǒng)治也是有矛盾的，他說：“只要國家像個國家，政府像個政府，中國工業(yè)一定有希望?！边@就透露他對當時的連年軍閥混戰(zhàn)、政府黑暗的不滿情緒。

吳蓀甫是要竭盡全力發(fā)展和振興中國民族工業(yè)的。他不僅在農村興辦了企業(yè)，還在上海開辦了裕華絲廠，成立益中信托公司，隨著資本的增加，經(jīng)營范圍的擴大，除了絲織工業(yè)外，他還有燈泡、熱水瓶、陽傘、肥皂、橡膠鞋等。他想振興中國民族工業(yè)的理想在半殖民地半封建社會的中國雖然是不可能實現(xiàn)的，但是從當時的中國特殊的國情和特定的歷史環(huán)境來看，卻在一定程度上表現(xiàn)了他的民族自尊心和愛國熱情。

吳蓀甫與封建勢力的聯(lián)系較少，希望自己能建立起一個美妙的資產階級王國。他是一個游歷過歐美，具有資本主義企業(yè)管理知識的工業(yè)資本家。為了發(fā)展民族工業(yè)，他在家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)農村開設了電廠、米廠、油坊、錢莊、當鋪，這種舉動，在客觀上來說，是對當時農村封建主義進行資本主義改造的一種努力和嘗試，有著一定的進步意義。

吳蓀甫性格的反動性又表現(xiàn)在以下幾個方面：

首先，表現(xiàn)在他對待工農群眾的態(tài)度上。吳蓀甫有反對帝國主義、封建主義和官僚資本主義的一面，又有殘酷地壓榨剝削工人、農民和仇視工農革命運動的一面。他在企業(yè)經(jīng)營上所受到的損失，在公債投機中所遭的失敗，都要從工人農民身上尋求補償。當他拼命延長工時、壓縮工人、削減工資，引起工人為爭取自己的生存、生活的權利而進行罷工時，他的“臉色突然變了”，“臉上的紫皰一個一個都冒出熱氣來”，于是，他大罵工人，兇惡地聲言要給“那些窮得只剩下一張要吃飽的嘴”的工人們一點顏色看。為了鎮(zhèn)壓工人運動，他不僅收買“忠實而能干的部下”和蔣汪兩派的黃色工會，在工人中安插工賊，拉攏、分化工人隊伍，而且還勾結反動勢力，動用大批軍警特務，進行血腥的鎮(zhèn)壓，甚至他還親自出馬，坐鎮(zhèn)指揮。當他乘坐的汽車被憤怒的群眾包圍時，他“鐵青著臉”，竟然置周圍女工的生命于不顧，兇相畢露地命令司機：“開車，開足了馬力沖！”等等行為都揭示了吳蓀甫作為三十年代的民族工業(yè)資本家敵視工農革命的反動本性。

吳蓀甫還具有投機取巧、損人利己、唯利是圖的資產階級本性。他出于“個人利害的籌慮”，不僅吃掉了朱吟秋的絲廠和陳君宜的綢廠，還乘人之危，運用陰謀詭計，一口氣吞了八個日用品中小工廠。他的所謂發(fā)展民族工業(yè)，實際上是為了獲得更多的利潤，擴大自己的經(jīng)濟實力。他反對金融投機，決心與買辦勢力較量一番，然而，為了牟取暴利，卻又與趙伯韜勾結，鉆進瘋狂的公債投機活動里。在公債市場上，他雖然手段多端，但終究不是由美國財團勢力支持的趙伯韜的對手，很快便慘敗在趙伯韜的手下，最后以破產告終。吳蓀甫的悲劇，揭示了半殖民地半封建中國不可能走資本主義道路的歷史法則。

趙伯韜

趙伯韜是一個驕橫奸詐、兇狠殘酷、荒淫腐朽的買辦資本家的典型形象。他憑借美國金融資本和蔣介石反動政權的力量，操縱了交易市場。他施展種種狡詐、毒辣的手段對民族工業(yè)進行排斥、打擊和控制，迫使民族資產階級投降帝國主義，走向買辦化，從而使中國的經(jīng)濟變?yōu)橹趁竦亟?jīng)濟。他仗勢后臺強硬，表現(xiàn)出目空一切、不可一世的氣勢。富有膽略和財力的民族資本家吳蓀甫在他眼里，不過是一個談笑都就可以打垮的對手。為了實現(xiàn)金融資本支配民族工業(yè)的陰謀，他處處跟吳蓀甫過不去，常常施展小計，使吳蓀甫陷入困境后將其打敗。他在金融界興風作浪，為所欲為，在生活上也極端荒淫腐朽。他自己恬不知恥地說能“扒進各式各樣的女人”，不論是聰明無知、年僅十七的馮眉卿，也不論是風騷能干的年輕寡婦劉玉英，還是輕佻放蕩的交際花徐曼麗，都是他的玩物，都是他空虛的精神生活的寄托。他道德上的墮落和性格上的驕橫奸險構成了統(tǒng)一體，充分暴露了買辦資產階級政治上的反動性、經(jīng)濟上的掠奪性和道德上的腐朽性。

屠維岳

屠維岳是吳蓀甫在工廠里的得力走狗。他精明能干，一出場就給人留下了深刻的印象。在吳蓀甫面前他侃侃而談，毫無畏葸的態(tài)度。他很慣于使用軟的手段收買工人。他在工人群眾的罷工怒潮面前，用盡花言巧語，妄圖蒙蔽工人群眾，騙取信任。倔強、陰沉、膽子忒大是他性格的主要特點，但在強大的工人力量面前，他是不能不懾憚、畏懼。他采用開除走狗姚金鳳、提升薛寶珠為稽查的卑劣伎倆，來迷惑工人群眾的視線，抵制工人運動。當他的“平亂”愿望未達到的時候，他的兇惡的面貌暴露無遺。在屠維岳的身上，有著吳蓀甫的影子，可以說屠維岳的形象，無論是他的剛強、機智、膽量這一方面，還是他的陰險、毒辣這一方面，都是對吳蓀甫形象起到一種補充和襯托作用。

內容介紹

20世紀30年代的中國，盡管民生凋敝、戰(zhàn)亂不止，在都市化的上海卻是另一番景象。這里，有紙醉金迷的生活，有明爭暗斗的算計，有趨炎附勢的各色人物。

開絲廠的吳蓀甫帶鄉(xiāng)下的父親吳老太爺避戰(zhàn)亂來到上海，撲朔迷離的都市景觀使這個足不出戶的老朽——吳老太爺深受刺激而猝死。吳府辦喪事，上海灘有頭有臉的人都來吊唁。他們聚集在客廳，打聽戰(zhàn)況、談生意、搞社交。善于投機的買辦資本家趙伯韜找到吳蓀甫和他的姐夫杜竹齋，拉攏他們聯(lián)合資金結成公債大戶“多頭”，想要在股票交易中賤買貴賣，從中牟取暴利。杜竹齋心下猶疑，趙伯韜遂向他透露了用金錢操縱戰(zhàn)局的計劃。吳、杜決定跟著趙伯韜干一次。這次合作，小有波瀾而最終告捷。

……

背景介紹

《子夜》的寫作意圖與當時中國社會性質的論戰(zhàn)有關。當時大致有三個論點：一是認為中國社會依然是半封建半殖民地的性質，工人、農民是革命的主力，革命領導權必須掌握在共產黨手中；二是認為中國已經(jīng)走上了資本主義道路，反帝、反封建的任務應該由中國資產階級來擔任；三是認為中國的民族資產階級可以在既反對共產黨所領導的民族、民主革命運動，也反對官僚買辦資產階級的夾縫中取得生存與發(fā)展，從而建立歐美式的資產階級政權。在這種歷史條件下，在仍作為一種人們啟蒙的文學領域無疑迫切需要一部劃時代的正確分析中國現(xiàn)狀和出路的作品的出現(xiàn)。就作者本人而言，茅盾始終秉承“文學表現(xiàn)人生”的創(chuàng)作主張，這種主題的創(chuàng)作也正與此吻合?；谶@種社會現(xiàn)實、政治需求和作者立場等因素的推動有了《子夜》的主題——以吳蓀甫為代表的民族資產階級“企業(yè)王國”的最終失敗告訴我們中國并沒有走上資本主義道路，而中國民族資產階級也無法引領中國革命的道路，中國的最終出路要通過無產階級領導的工農群眾的革命來實現(xiàn)。

作者介紹

茅盾（1896年7月4日~1981年3月27日），原名沈德鴻，字雁冰。漢族，浙江桐鄉(xiāng)人。中國現(xiàn)代著名作家、文學評論家、文化活動家以及社會活動家，五四新文化運動先驅者之一，我國革命文藝奠基人之一。1896年7月4日生于浙江桐鄉(xiāng)縣烏鎮(zhèn)。這是個太湖南部的魚米之鄉(xiāng)，是近代以來中國農業(yè)最為發(fā)達之區(qū)，它毗鄰著現(xiàn)代化的上海，又是人文薈萃的地方，這里成就了茅盾勇于面向世界的開放的文化心態(tài)，以及精致入微的筆風。到了“文化大革命”時期，稍稍平穩(wěn)便秘密寫作《霜葉紅似二月花》的“續(xù)稿”和回憶錄《我走過的道路》。茅盾于1981年3月27日辭世。

茅盾的作品語言優(yōu)美，簡練，長篇小說敘事方式從不拖泥帶水，散文意境深遠。

鑒賞評價

作品賞析

《子夜》的舞臺設置于二十世紀三十年代初期上海。作家并沒有截取某條小巷或某個街角，而是從居高俯視的視角，整體展示這座現(xiàn)代都市的方方面面：資本家的豪奢客廳、夜總會的光怪陸離、工廠里錯綜復雜的斗爭、證券市場上聲嘶力竭的火并，以及詩人、教授們的高談闊論、太太小姐們的傷心愛情，都被組合到《子夜》的情節(jié)里。同時，作家又通過一些細節(jié)，側面點染了農村的情景和正發(fā)生的中原的戰(zhàn)爭，更加擴大了作品的生活容量，從而實現(xiàn)了他所設定的意圖：“大規(guī)模地描寫中國社會現(xiàn)象”，“使一九三零年動蕩的中國得以全面的表現(xiàn)?！碑斎唬┒艿摹按笠?guī)?！薄叭妗泵鑼懀⒉皇前迅鱾€生活片斷隨意拼帖在一起。他精心結構，細密布局，通過主人公吳蓀甫的事業(yè)興衰史與性格發(fā)展史，牽動其它多重線索，從而使全篇既展示了豐富多彩的場景，又沿著一個意義指向縱深推進，最終以吳蓀甫的悲劇，象征性地暗示了作家對中國社會性質的理性認識：“中國沒有走向資本主義發(fā)展的道路，中國在帝國主義的壓迫下，是更加殖民地化了?！?/p>

作品題材

《子夜》所概括的社會生活紛繁萬狀，事件如波，此起彼伏；場面如鏈，交叉出現(xiàn)；人物如星，忽閃忽逝，但整個人物事態(tài)的展開又條貫井然，紛而不亂。比如，書中講到吳蓀甫的生活，但是接著筆鋒一轉又講到了雙拋橋?！蹲右埂分刖W(wǎng)式的密集結構，表現(xiàn)社會變遷的復雜內容，這種龐大結構所展示的組織人物與事件的辦法之多，敘事角度的變化之繁，足以證明茅盾豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗與對素材的駕馭能力。

情節(jié)結構

《子夜》不僅顧及到社會空間上的全景展現(xiàn)，而且更注意社會結構的全景式表層模擬。他把每一個都作為他所屬的階級的“標本”來塑造。寫出他們所具有的社會角色特性，像吳蓀甫、趙伯韜等不同類型的資本家，像吳老太爺、曾滄海、等不同特點的地主。像李玉亭、范博文等不同模式的知識分子，既是“單個人”，又都是帶有特指意義的社會角色。他們個人的命運、事實上反映了某一社會群類的基本狀況。

在進行大規(guī)模的全景式描寫時，茅盾注意在具體的情節(jié)安排上虛實結合、遠近結合，因為這樣才能顯示出作品的色彩與波瀾，也才符合生活的實際。

他以城市為近景，以農村為遠景的布局，以光怪陸離的城市為主要的生活舞臺，通過作品中人物的談論或政治形勢的變化，起伏不斷地引出農村這一條線索。

《子夜》結構交錯復雜，但不是一堆亂麻，而是條分縷析，綱目分明。作品中人物與人物、人物與環(huán)境的聯(lián)系與矛盾，構成了許多具體事件，作者抓住其中牽連著眾多人物的樞紐性事件，形成五條重要線索貫穿始終：

①以買辦資本家趙伯韜、金融資本家杜竹齋、民族工業(yè)資本家吳蓀甫等人為代表的公債交易所中“多頭”和“空頭”的投機活動。

②在世界經(jīng)濟危機、帝國主義經(jīng)濟侵略以及軍閥混戰(zhàn)等影響下的中國民族工業(yè)的興辦、掙扎和以朱吟秋絲廠出盤、陳君宜綢廠出租、孫吉人船只被扣、周仲偉投靠“東洋大班”、吳蓀甫傾家蕩產為標志的徹底破產。

③由工人群眾的悲慘生活、資本家的反動面目、走狗們的虛偽陰險、黃色工會內部的互相傾軋以及地下黨領導人的路線分歧等畫面共同組成的工人反抗資本家殘酷剝削的怠工、罷工斗爭。

④使得封建僵尸吳老太爺倉皇出逃、使反動地主曾滄海暴死街頭，使吳蓀甫的“雙橋王國”美夢徹底破滅的農村如火如荼的革命運動。

⑤是表現(xiàn)依附于資產階級的“新儒林外史”人物的空虛庸俗的日常生活、尋求刺激的變態(tài)心理和苦悶抑郁的精神狀態(tài)等。

五條線索既獨立發(fā)展，有各自鮮明的軌跡，又彼此密切關聯(lián)，網(wǎng)狀交叉，或全面展開，或交錯進行，從而反映了舊中國半殖民地半封建社會的民族的本質特征，使讀者差不多看到了二十世紀三十年代初期中國的全貌。在這里，“作者精湛的布局把許多錯綜復雜的線索，應用了高明的藝術手段，織成一部成熟的藝術品。”

人物塑造

《子夜》中的人物塑造主要是“典型環(huán)境”中的“典型性格”的塑造。茅盾在人物塑造中，關注的不是人物的性格、命運、精神狀態(tài)等，而是他們所體現(xiàn)的時代特色，是時代、階級和政治思想斗爭在人物身上所銘刻的烙印，是他們所具有的社會意識形態(tài)性。他筆下的人物是“一定的階級和傾向的代表，因而也是他們時代的一定思想的代表”。這種強烈的時代色彩，鮮明的意識形態(tài)性，是茅盾創(chuàng)造人物的根本原則。

《子夜》之所以一發(fā)表就引起轟動，關鍵在于它成功地塑造了吳蓀甫這個中國文學史上從未塑造過的民族資本家的人物典型，并以他為中心照亮了30年代整個上海的社會生活，照亮了在這里活動的社會各階級，各階層的人的思想、性格、心理和命運，以及他們與歷史糾葛的方方面。

吳蓀甫生不逢時，在中國半殖民地的現(xiàn)實環(huán)境中雄心勃勃地企圖發(fā)展民族工業(yè)，結果以破產的悲劇而告終。茅盾一方面從政治上對個人物的階級屬性進行了深刻解剖，注意寫出他作為民族資產階級的軟弱性和兩面性，毫不掩飾他在思想上的反動性，如罵共產黨，搬兵鎮(zhèn)壓農民暴動等；但另一方面，茅盾對他的贊賞幾乎不加掩飾，這個工業(yè)資本家吳蓀甫即使倒臺崩潰，也落得像個巨人，并因此而透出某些悲劇感。他的悲劇是中國現(xiàn)代企業(yè)家生不逢時、壯志未酬的悲劇。

吳蓀甫是現(xiàn)代文學史上為數(shù)不多的資產階級形象中出現(xiàn)得最早、塑造得最成功的一個。

茅盾塑造的人物，既是時代的、階級的和一定思想傾向的代表，同時又是一定的單個人。他筆下的其他人們，如趙伯韜，靜女士等都是不朽的藝術典型，在他們身上，有著強烈的、厚重的時代氣息和自身鮮明的個性，構成一個獨立而完整的藝術世界。

真實準則

茅盾執(zhí)著于現(xiàn)實人生，傾心于藝術的真實，在他的文學作品中，“真實”永遠是他的一條準則。他對自然主義大力弘揚與倡導，并對與之相近的現(xiàn)實主義懷著虔誠的捍衛(wèi)熱情。他力圖避免當時文壇上的左傾機械論的通病。生活實感正是茅盾最為關切的，在他看來，充實的生活，比正確的觀念和純熟的技術更重要。

在茅盾的作品中可以看出，他充分注意了生活的復雜性，尤其是注意了人及其關系的復雜性。他在《子夜》的構思和搜集過程中反復調查研究，所以他對產業(yè)界、金融界的情況了然于胸，因而《子夜》能以生動的形象真實、細致地再現(xiàn)生活。

史詩性質

中國小說歷來受到“史傳”傳統(tǒng)和“詩騷”傳統(tǒng)的深刻影響與滲透。茅盾的《子夜》依然處在這兩大傳統(tǒng)互動的框架之中，一方面，茅盾為意識形態(tài)化的歷史觀念提供鮮明的、形象化的歷史圖景，深入地解釋了30年代國內經(jīng)濟斗爭、階級斗爭的現(xiàn)實，得出的是符合無產階級意識形態(tài)的歷史結論。另一方面，茅盾也沒有忘記“言志抒情”的“詩”的功能，他將個人的、感性的歷史經(jīng)驗編織在對具體人物的塑造中，他在作品中寄予的人文反思、人道批評。史詩性的現(xiàn)實主義創(chuàng)作有更大的規(guī)模與氣勢，反映一個歷史時期更為廣闊、更為復雜的社會面貌，因而更能顯示出這個時代的本質特征。

以《子夜》為起點的大規(guī)模地描寫中國社會現(xiàn)象的大部分作品，形成了相當穩(wěn)定的創(chuàng)作模式，一批作家開始認同和嘗試這種創(chuàng)作模式，他們以極大的興趣關注社會現(xiàn)實，正面描寫社會的主要矛盾，所以，人們稱之為社會剖析小說。30年代后，由茅盾所開創(chuàng)的這一種形態(tài)的現(xiàn)實主義小說傳統(tǒng)漸漸地上升為主流，并在五六十年代達到了高峰。

作品評價

《子夜》是“五四”以來無產階級革命文學運動中最早出現(xiàn)的一部長篇小說。作者以馬列主義為指導思想，站在時代的高度，運用革命現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法，歷史地、具體地、深刻地反應了20世紀30年代初期舊中國廣闊的社會生活，成功地塑造了民族資產階級的典型形象。《子夜》的問世，為中國無產階級革命文學在長篇創(chuàng)作方面的發(fā)展起了開辟道路的作用，同時也表明了茅盾先生的創(chuàng)作已進入了成熟時期。

李劼人的《大波》系列（《死水微瀾》《暴風雨前》《大波》），巴金的《激流》三部曲，茅盾的《子夜》與老舍的《駱駝祥子》在20世紀30年代先后問世，它們以各自卓異的藝術風格標志著中國現(xiàn)代長篇小說的成熟。

這是中國第一部寫實主義的成功的長篇小說……應用真正的社會科學，在文藝上表現(xiàn)中國的社會關系和階級關系，《子夜》不能不說是很大的成績?！那锇?/p>

筆勢具如火如荼之美，酣姿噴薄，不可控搏。而其細微之處復能婉委多姿，殊為難能可貴?！獏清?/p>

我有這么個感覺，他(茅盾)寫《子夜》，是兼具文藝家寫作品與科學家寫論文的精神的?！~圣陶

《子夜》是20世紀世界文學巨著中，可以和《追憶逝水年華》、《百年孤獨》相媲美的杰作?！闾镆皇?/p>

作品影響

2020年4月，列入《教育部基礎教育課程教材發(fā)展中心中小學生閱讀指導目錄（2020年版）》。