基本介紹

瑪利亞別墅是阿爾瓦·阿爾托設(shè)計(jì)的在的芬蘭馬庫鎮(zhèn)的一棟別墅，建設(shè)于1937～1938。瑪麗亞別墅在芬蘭馬庫鎮(zhèn)，位于一個(gè)長滿松樹的小山頂，處于茂密的樹叢之中。

建筑設(shè)計(jì)

設(shè)計(jì)師資料

阿爾瓦·阿爾托（1898~1976）是芬蘭現(xiàn)代建筑師，人情化建筑理論的倡導(dǎo)者，同時(shí)也是一位設(shè)計(jì)大師及藝術(shù)家。阿爾瓦阿爾托是與格羅皮烏斯、賴特、柯布西耶、密斯齊名的第一代現(xiàn)代主義建筑大師，是現(xiàn)代建筑的重要奠基人之一，也是現(xiàn)代城市規(guī)劃、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的代表人物。他在國際上的聲譽(yù)與四位大師一樣高，而他在建筑與環(huán)境的關(guān)系、建筑形式與人的心理感受的關(guān)系這些方面都取得了其他人所沒有突破的，是現(xiàn)代建筑史上舉足輕重的大師。他終生倡導(dǎo)人性化建筑，主張一切從使用者角度出發(fā)，其次才是建筑師個(gè)人的想法。他的建筑容理性和浪漫為一體，給人親切而溫馨之感，而非大工業(yè)時(shí)代的機(jī)器產(chǎn)物，他也是一名愛國建筑師，他將芬蘭當(dāng)?shù)氐牡乩砗腿宋奶攸c(diǎn)融入建筑中，形成獨(dú)具特色的芬蘭現(xiàn)代建筑。

創(chuàng)作思想

阿爾托主要的創(chuàng)作思想是探索民族化和人情化的現(xiàn)代建筑道路。他認(rèn)為工業(yè)化和標(biāo)準(zhǔn)化必須為人的生活服務(wù)，適應(yīng)人的精神要求。他說:"標(biāo)準(zhǔn)化并不意味著所有的房屋都一模一樣，而主要是作為一種生產(chǎn)靈活體系的手段，以適應(yīng)各種家庭對不同房屋的需求，適應(yīng)不同地形、不同朝向、不同景色等等。"他所設(shè)計(jì)的建筑平面靈活，使用方便，結(jié)構(gòu)構(gòu)件巧妙地化為精致的裝飾，建筑造型嫻雅，空間處理自由活潑且有動勢，使人感到空間不僅是簡單地流通，而且在不斷延伸、增長和變化。阿爾托熱愛自然，他設(shè)計(jì)的建筑總是盡量利用自然地形，融合優(yōu)美景色，風(fēng)格純樸。

建筑特色

環(huán)境外觀

瑪麗亞別墅在芬蘭馬庫鎮(zhèn)，位于一個(gè)長滿松樹的小山頂，處于茂密的樹叢之中、那塊地段位于一片幽深的密林中，放眼望去，真實(shí)地氤氳著陰翳嵐氣，不是一般拿來蓋別墅的空地可比，窗外是松樹里那些交錯(cuò)重疊的在樹干，猶如花布上圖案般自由散漫的秩序，而屋子里這些零散的本色木樁，就像那些樹干在室內(nèi)的鏡像，倒似是隨意砍去了若干株樹以后，借勢搭了屋頂便住進(jìn)來那么的隨意。阿爾托運(yùn)用建筑裝飾了一種場所，這種場所不是單一的室內(nèi)或室外空間，而是室內(nèi)室外空間；還是建筑的形體、建筑的材料和光線的有機(jī)結(jié)合的場所。建筑形體與地形特征相符。又加之自己個(gè)性的環(huán)境。這個(gè)場所不是為了好看而設(shè)計(jì)的，而是圍繞著人的需要而設(shè)計(jì)，必然的這種場所充滿了內(nèi)涵和人情味。

瑪麗亞別墅的外觀卓爾不群。首先在形體上，總體以大的幾何形體塊為主，呈現(xiàn)出有幾組“L”形建筑圍合形成的“U”形區(qū)域。這一手法在阿爾托其他作品中有所體現(xiàn)，如帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院等。而作為住宅，瑪麗亞別墅整體形態(tài)十分舒適、閑散，除了體現(xiàn)建筑的功能性，更體現(xiàn)出設(shè)計(jì)師追求人情化設(shè)計(jì)宗旨。

從建筑模擬圖及建筑模型我們可以非常直觀的體會到，阿爾托設(shè)計(jì)立面時(shí)所考慮到的豐富飽滿的外觀效果----細(xì)膩、明確、富有節(jié)奏。別墅中具有創(chuàng)新的地方是把梁柱的自由度和傳統(tǒng)材料巧妙的結(jié)合起來：曲線的入口雨篷、船形畫室和曲線的游泳池使得建筑的線條更自然流暢富有變化，而不是像其他現(xiàn)代主義大師拘泥于單調(diào)嚴(yán)肅的幾何形體。這形式上的變化應(yīng)該說也是建筑功能的上的需要，它是人情化設(shè)計(jì)對形式處理的直接反映。

平面分析

1938年冬，阿爾托完成瑪麗亞別墅第一份1：100的平面圖。平面圖包括一系列“L”形建筑，而幾何“L”形又穿插，重疊形成“U”形，三面比較封閉，當(dāng)中是花園?；▓@是一個(gè)用圍墻為主的庭院，里面有一個(gè)桑拿室和自由曲面的游泳池。整個(gè)建筑形體主要有幾個(gè)規(guī)則的幾何形體塊組成，但非常突出地在幾個(gè)重點(diǎn)部位上點(diǎn)綴了幾個(gè)自由曲線的形體；這是發(fā)明那個(gè)屋入口處的雨篷，花園中的“腎”形游泳池和處于主體建筑面對花園的轉(zhuǎn)角的一座高處于其他的象樓座那樣的部分；后者是女主人瑪麗亞的畫室。

別墅入口旁邊為三層，面向花園的為兩層。阿爾托后來撤掉了原有的地下室，把畫室和畫廊合成一個(gè)完整的平面，組成一個(gè)多功能大空間。一層仍作為公共空間，二層則設(shè)計(jì)成全私人性。

底層包括一個(gè)矩形服務(wù)區(qū)域和一個(gè)正方形的大空間，其中有高度不同的樓梯平臺、接待客人的空間、由活動書櫥劃分出來的書房和花房。公共空間和私人起居空間由中間的餐廳和降低的入口廳分隔開來。除了服務(wù)區(qū)之外整個(gè)空間是敞開的?！癓”形的別墅和橫放著的桑拿房、不規(guī)則的游泳池為合成一個(gè)庭院。桑拿房位于院子一角，連接著門廊，一道”L”形毛石墻強(qiáng)調(diào)了院落的空間。

位于起居空間內(nèi)的樓道直達(dá)二層的過廳，過廳把二層的游戲區(qū)、夫妻臥室、畫室分開。游戲區(qū)連接四個(gè)小臥室和餐廳上方的室外樓臺。其余則是傭人房和儲藏室。這座建筑特別之處在于，二層平面布局和底層有著很大的區(qū)別，在建筑結(jié)構(gòu)上沒有必然的聯(lián)系。

功能組織

瑪利亞別墅在空間功能布局上煞費(fèi)苦心,阿爾托通過地面高差,鋪地材質(zhì)的不同將一樓劃分為玄關(guān),門庭,琴房,起居室,廚房以及餐廳等功能眾多的組合體。為了使空間相互聯(lián)系，向起居室擴(kuò)張的琴房撲地，門廳處導(dǎo)向性頗強(qiáng)的樓梯深入起居室，餐廳與門廳用鋼琴線銜接，廚房與過渡性空間的斜角都無時(shí)無刻的提醒我們這是一個(gè)整體。

為此我們把別墅大體可分為六部分：

1、公共空間：門廳，次門廳，衣帽間，起居室，書房，琴房，餐廳。入口及門廳的設(shè)計(jì)十分精彩，使得空間內(nèi)外層次分明而連貫。書房與起居室，琴房比鄰，相對私密的設(shè)計(jì)在強(qiáng)化功能的同時(shí)拉開了空間的層次。起居室和琴房貫通，僅僅是通過地面的鋪裝就區(qū)分開了空間的感受。餐廳通過起居室與各個(gè)部分聯(lián)系，開窗的朝向上的景象給人以良好的就餐氣氛。

2、主要用房：主臥房，次臥房。從一層到二層臥室區(qū)只有一個(gè)上下的樓梯，這是出于對私密性的考慮。

3、服務(wù)用房：廚房，儲物室，傭人房。加開了工作出入門，以區(qū)別流線，服務(wù)人員的衛(wèi)生間和桑拿房也應(yīng)齊全。

4、與其他的別墅不同還在于多了個(gè)畫室，這是根據(jù)業(yè)主的職業(yè)特性設(shè)計(jì)的，畫室很獨(dú)立。

5、蒸汽浴室。浴室和起居室相互對應(yīng)，通過一條帶頂棚的過廊連接。

6、“腎”型的泳池是這一別墅景觀設(shè)計(jì)十分重要的元素，空間設(shè)計(jì)連貫流暢，功能結(jié)合的合理充分。

交通流線

首先從外部來看，從遠(yuǎn)處進(jìn)別墅是一條彎曲的路，這與阿爾托的曲線輪廓相呼應(yīng)。主入口就設(shè)在路邊上。另外還有兩個(gè)次入口，一個(gè)入口主要是從室內(nèi)去室外院子的，而另側(cè)的門是從室內(nèi)去往桑拿房的。因此，我們可以感覺到別墅的外部交通使用是很方便的?！癓”型的建筑前、左、右都設(shè)了門。

從內(nèi)部交通流線來看，從主入口進(jìn)入的第一個(gè)房間是門廳，門廳的左側(cè)是開放空間：起居室，右邊是相對私密的空間：廚房和臥室。左側(cè)直接有門通往內(nèi)院，很開放。右邊開窗很小，臨著街，相對私密。門廳的正前方為餐廳，餐廳里有門直接通往后面的廊子，一個(gè)長長的空間，這樣在室內(nèi)一層就有了兩條路線通往室外，很方便。無論是在會客是或就餐完人們都可以去內(nèi)院走走。

從一樓到二樓有三個(gè)樓梯，一個(gè)是從一樓的私密空間往二樓去的。一個(gè)是從起居室往上去的，有很好的視野。第三個(gè)是從起居室去往室外的地方，比較小，因?yàn)槟菢翘菔菍Ｓ玫模┲魅巳ネ钱嬍宜?。二樓還設(shè)有去往屋頂?shù)膱A形樓梯。

二樓有露臺，圍著畫室和主臥的一圈狹長的廊道，這樣主人或者客人休息和剛起床時(shí)都可以很好的感受戶外的景色。

立面處理

森林在芬蘭文化中占有重要的地位，阿爾托把森林最基本的符號“豎線”抽象出來運(yùn)用到建筑上，比如馬里亞別墅木板的構(gòu)造方式，層次的構(gòu)造方式。

波形面是阿爾托設(shè)計(jì)手法的一大特征，畫室的外形使用這種手法時(shí)是考慮了功能因素的，同時(shí)也為建筑藝術(shù)塑造了新的空間形式，產(chǎn)生了動態(tài)，隱喻著自由、奔放的性格。

強(qiáng)化與弱化是阿爾托在處理建筑與環(huán)境關(guān)系時(shí)常用的手法，阿爾托使用純凈的白色墻面，弱化與天空的界限，而參差不齊的開窗方式，強(qiáng)化與樹林的呼應(yīng)，這一強(qiáng)一弱，就將建筑完美的融合在環(huán)境里。體量的弱化與秩序的強(qiáng)化在阿爾托的作品中也經(jīng)常使用，他試圖把建筑的總體量表現(xiàn)了若干片段，弱化與環(huán)境的影響，這些片段再以某種秩序結(jié)合，反應(yīng)建筑的空間是有許多平面或?qū)嶓w所構(gòu)成，隱喻著建筑發(fā)展的觀點(diǎn)的。

在立面的色彩和質(zhì)感處理上，阿爾托運(yùn)用了不同的設(shè)計(jì)手法，力求別墅外觀的自然、獨(dú)特。比如，二層的畫室是從底層升起的一座塔樓，外表覆著深褐色木條，立面的其他部分是白色砂漿抹灰，產(chǎn)生了動態(tài)感。同時(shí)木材本身的紋理顏色也有細(xì)微變化，看上去不那么單調(diào)呆板。

建筑結(jié)構(gòu)

阿爾托最初的計(jì)劃是在不使用任何工具的情況下進(jìn)行隨意的勾勒，因此，在保證功能性關(guān)系和細(xì)節(jié)問題的前提下，無論在不規(guī)則的形狀上還是結(jié)構(gòu)上，他所設(shè)計(jì)的作品都表現(xiàn)出創(chuàng)造性和隨意性，它是用不同的材料，并采用綜合的結(jié)構(gòu)，同時(shí)還充分了解現(xiàn)場的場地特征，然后對每項(xiàng)建筑項(xiàng)目進(jìn)行完善的設(shè)計(jì)。阿爾托采用大量重疊的手法開辟了更大的空間，并將窗戶的銜接、外界的景物通過一種光滑的曲線連接起來，以達(dá)到動感十足的目的。

阿爾托在設(shè)計(jì)瑪麗亞別墅的時(shí)候，首先考慮的是如何體現(xiàn)新的時(shí)代里生活方式的轉(zhuǎn)變?，F(xiàn)代主義建筑的一大特征是自由平面，也即減少墻面分隔，讓室內(nèi)空間自由流動融為一個(gè)整體的平面處理手法。從技術(shù)決定論的角度來看，這是因?yàn)樾滦筒牧系膽?yīng)用，造就了梁柱承重體系的盛世，把墻體解放出來，可以只根據(jù)是否需要分隔空間來決定墻的取舍與位置。

對于結(jié)構(gòu)承重的柱子，不論內(nèi)外，均加以修飾處理，形成不同視覺感，建筑的外表人采用直條木材飾面。

建筑物的造型沉著穩(wěn)重，結(jié)構(gòu)常采用較厚的磚墻，門窗設(shè)置得宜。建筑的內(nèi)外基本上都是用當(dāng)?shù)啬静慕ㄔ?，直條板的外墻和條形板的頂棚更具有鮮明特色。采用支撐的獨(dú)立柱子，靠近人的部分外包了藤條，局部柱子還用細(xì)木條做貼面的。

空間布局

住宅四周是一片茂密的樹林，充滿了寧靜感，適合人的生活需要。阿爾托設(shè)計(jì)的瑪利亞別墅莊園使用曲線的的輪廓，腎型水池。采用了經(jīng)典的L形平面，橫放這的桑拿房、不規(guī)則的游泳池圍合成一個(gè)長方形庭院，既利于北歐房子的保暖，又有北方人所需的安定感，室外半圍合空間，既便于生活起居又易和自然環(huán)境結(jié)合。在這建筑中精心安排了起居和服務(wù)空間，體現(xiàn)了私密性的考慮。

住宅平面呈“L”形，加上蒸汽浴室，又形成了“U”形，圍著院子，院子中有不規(guī)則形游泳池。

對著住宅的入門是餐廳，在左邊進(jìn)入起居室，右邊通臥室。從門廳到起居室，沒有設(shè)門，用幾級踏步劃分，形成了空間的延伸。在起居室內(nèi)阿爾托把空間分為有機(jī)的兩部分，一般作為會客，另一半可安靜的休息和彈琴，有趣的是這兩部分沒有什么分隔，也沒有地平的高差，只是用不同的地面材料區(qū)分。

室的一角外有邊門可進(jìn)入花園。上面有意布置了曲線雨篷和房間，使造型生動活潑，和內(nèi)部流動中間相協(xié)調(diào)。

底層起居室僅僅是一個(gè)單一的連續(xù)開敞空間，但進(jìn)一步在室內(nèi)布置上卻分解為一個(gè)圍繞傳統(tǒng)芬蘭式壁爐的高起地面，和一個(gè)有大玻璃窗的休息空間。緊靠著起居室的是餐廳和服務(wù)用房，所有居室都安排在樓上。

細(xì)部設(shè)計(jì)

阿爾托大量不朽的的建筑不但在紋理上相當(dāng)豐富，而且在傳統(tǒng)原料上來說也是相當(dāng)廣泛，主要體現(xiàn)在流動的空間、自由的光線、空間的分配以及其他大量的的細(xì)節(jié)等方面。他的裝飾也影響到了國際水平，正如他曾經(jīng)說“沒有什么可再生，同時(shí)也沒有什么可以完全消失，任何東西都會以一種新的形勢呈現(xiàn)出來”

在材料的運(yùn)用上，阿爾托使用諸如木材、磚塊、石頭、銅以及大理石等天然資源，同時(shí)也利用自然光線進(jìn)行自然的銜接，風(fēng)格實(shí)在而且連貫。阿爾托設(shè)計(jì)的建筑的外部飾面和室內(nèi)裝飾都反映木材特點(diǎn)：銅則用于點(diǎn)綴，表現(xiàn)精致的細(xì)部。他的的成就和天才之一就是對不同材料的理解和自己的表達(dá)形式，對材料特性的認(rèn)識，進(jìn)一步尋找材料與空間構(gòu)造的關(guān)系。他較常用的材料是當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)的木材和紅磚；阿爾托應(yīng)用兩種不同性質(zhì)的材料組合在一起，取其質(zhì)地與顏色的對比，并以柔和的內(nèi)部空間和外部環(huán)境取得協(xié)調(diào).阿爾托在細(xì)節(jié)上更是煞費(fèi)心思，每一處環(huán)節(jié)都別具匠心，比如位于一層起居室壁爐一側(cè)運(yùn)用了減法雕塑設(shè)計(jì)，情緒化的細(xì)部使得墻面轉(zhuǎn)角看上去不那么笨拙生硬，形體上運(yùn)用了曲線條，極具動感。而正門上整齊排布的圓形小窗給人以聚焦和秩序感的強(qiáng)烈印象，像樹枝的把手仿佛要將人引入一座農(nóng)舍。

在形式、色彩以及材質(zhì)方面的表達(dá)也是具有協(xié)調(diào)性和整體性的。主入口的雨棚在形式上采用自由曲面，雨水池、畫室和地面景觀形成呼應(yīng)。外墻飾面的豎向線條與室內(nèi)的自由立柱形成呼應(yīng)，未經(jīng)打磨的碎石樓梯與“L”形毛石墻也很好的呼應(yīng)起來。

家具裝飾

作為一位二十世紀(jì)建筑的發(fā)展具有重要影響作用的建筑大師，阿爾托在室內(nèi)設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域也做出了重大貢獻(xiàn)。他的作品構(gòu)思完整，達(dá)到建筑與室內(nèi)外環(huán)境的融合默契；他的設(shè)計(jì)風(fēng)格新穎、獨(dú)特，充溢著高品位的藝術(shù)格調(diào)與人情味，不愧是集建筑設(shè)計(jì)室內(nèi)設(shè)計(jì)工業(yè)設(shè)計(jì)于一身的設(shè)計(jì)大師?，斃麃唲e墅從建筑設(shè)計(jì)到室內(nèi)裝修，以及家具、燈具，阿爾托都煞費(fèi)苦心，考慮得很周到，力求舒適美觀。因此有人評價(jià)說“阿爾托的高度是很少有人能達(dá)到的”，也不為過。

阿爾托的室內(nèi)裝修和家具設(shè)計(jì)體現(xiàn)了他的創(chuàng)新精神。他不滿足于模仿已有的形式，而是努力從自然界至高汲取最原發(fā)的創(chuàng)作靈感。造型上，阿爾托不局限與直線和直角，喜歡用曲線和波浪形。他的設(shè)計(jì)手法靈活，富有隱喻，有著動人的魅力。

他的家具有相當(dāng)高的藝術(shù)自我表現(xiàn)力，使家具蘊(yùn)涵著溫馨、親切、優(yōu)雅、人文的情調(diào)，既有品味，又能保持大眾化的目的，是真正現(xiàn)代設(shè)計(jì)的杰作。阿爾托的家具進(jìn)入了每一個(gè)芬蘭家庭。

阿爾托主張結(jié)合自然，以木質(zhì)材質(zhì)為主，簡單的弧線設(shè)計(jì)，讓人感受到預(yù)約輕松的同時(shí)，簡單大方的設(shè)計(jì)更贏得了不少假裝的青睞，樸實(shí)，而不是嚴(yán)謹(jǐn)，在家具業(yè)占據(jù)了很高的地位。

阿爾托設(shè)計(jì)的曲線家具外觀簡約，很受人們喜愛。這種曲線木材料是韌性和彈性，即借鑒了包豪斯學(xué)派鋼管彎曲支撐的優(yōu)點(diǎn)，又有親切柔和的質(zhì)地，表現(xiàn)了傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代工業(yè)化生產(chǎn)觀念的結(jié)合。在試制過程中，阿爾托與伙伴進(jìn)行各種形式的變體，阿爾托經(jīng)濟(jì)，實(shí)用，形式精美的家具才得以實(shí)現(xiàn)。

后來以他的名字命名的經(jīng)典玻璃制品，最有名的玻璃制作是阿爾瓦阿爾托的薩沃伊花瓶的形狀，這個(gè)花瓶已經(jīng)成為芬蘭的設(shè)計(jì)和最終的優(yōu)勝

建設(shè)沿革

建筑背景

時(shí)間：1938～1939

地點(diǎn)：努瑪庫

客戶：谷里申夫婦

瑪麗亞別墅是典型的現(xiàn)代理性主義與民族浪漫主義的結(jié)合。在滿足功能要求的前提下，采用了“流動空間”的手法，空間自由靈活，空間的連續(xù)性富有舒適感。阿爾托創(chuàng)作的這座瑪麗亞別墅是當(dāng)代出色的住宅之一，這是一處寧靜優(yōu)美的場所，適合人的生活需要。

瑪麗亞別墅是阿爾托古典現(xiàn)代主義的巔峰之作，被稱為“把20世紀(jì)理性構(gòu)成主義與民族浪漫運(yùn)動傳統(tǒng)聯(lián)系起來的構(gòu)思紐帶”。它可與賴特的流水別墅、柯布西耶的薩伏伊別墅、密斯的范斯沃斯住宅相媲美。

瑪麗亞別墅是古里申夫婦于1936年委托阿爾托設(shè)計(jì)的私人別墅，它位于努瑪庫一個(gè)長滿松樹的小山頂上。古里申夫人瑪麗亞是當(dāng)時(shí)芬蘭最大的工業(yè)家族之一——阿爾斯托姆的繼承人，哈利.古里申則是這家公司的董事。這個(gè)家族擁有芬蘭大量木材、礦藏、水力資源、木夾板廠、玻璃廠、造紙廠、塑料廠等?，旣悂啿粌H是成功的企業(yè)家，同時(shí)對藝術(shù)有著濃厚的興趣。她早年在巴黎學(xué)習(xí)繪畫，擁有大量藝術(shù)收藏品。古里申夫婦和阿爾托一樣，深信以理性與技術(shù)進(jìn)步為基礎(chǔ)，勢必能建設(shè)出一種理想的社會烏托邦。

在此之前，阿爾斯托姆家族已經(jīng)在這里建造了兩座家族別墅，一處是木構(gòu)的城堡式別墅，一處是新藝術(shù)風(fēng)格別墅，它們都是當(dāng)時(shí)建筑風(fēng)格的典范。所以瑪麗亞計(jì)劃建造第三代別墅時(shí)要求不僅有符合時(shí)代特色生活的形式，還要有獨(dú)特的個(gè)人魅力。她允許阿爾托在設(shè)計(jì)中進(jìn)行大膽的創(chuàng)新和實(shí)驗(yàn)。阿爾托曾寫道，“在這座建筑中所運(yùn)用的形式概念，是想使它與現(xiàn)代繪畫相關(guān)聯(lián)。”瑪麗亞別墅既表現(xiàn)了瑪麗亞.古里申對于現(xiàn)代藝術(shù)的極大興趣，也表達(dá)了哈利.古里申對森林工業(yè)的熱愛。

別墅四周是一片茂密的樹林，阿爾托采用了經(jīng)典的L型平面塑造出了一個(gè)長方形庭院，既利于北歐房子的保暖，又有北方人所需的安全感，室外半圍合空間，既便于生活起居，又容易和自然環(huán)境結(jié)合。建筑中精心安排了起居和服務(wù)空間，體現(xiàn)了阿爾托出于人情化角度的考慮。

活動及其他

建筑評價(jià)

瑪麗亞別墅和二戰(zhàn)前的任何一個(gè)作品，成了20世紀(jì)將現(xiàn)代理性主義與浪漫運(yùn)動聯(lián)系起來的紐帶，也是阿爾托的得意之作，可以和密斯的土根哈特別墅住宅媲美。兩者都是在滿足功能要求的前提下，采用“流動空間”的手法，所不同的是阿爾托處理得自由靈活，房間的連續(xù)性富有舒適感。

弗蘭姆敦曾指出阿爾托的這座別墅貫穿著一種雙重原則，其因地制宜的形體和不規(guī)則的游泳池形成了人工與自然形式的隱喻對比；古里申太太在二樓突出的船狀畫室為“頭”與蒸汽浴室的“尾”形成對比；起居室內(nèi)的地磚、木地板與粗糙的鋪路石形成對比；蒸汽浴室外一片延伸的毛石墻與傳統(tǒng)的草皮屋面也形成了對比。

阿爾托在保證功能性關(guān)系和細(xì)節(jié)問題的前提下，無論在不規(guī)則的形狀上還是在結(jié)構(gòu)上，他所設(shè)計(jì)的作品都表現(xiàn)出創(chuàng)作性和隨意性。他使用不同的材料，并采取綜合的結(jié)構(gòu)，同時(shí)還充分了解地特征，然后對每項(xiàng)建筑項(xiàng)目進(jìn)行完美的設(shè)計(jì)。阿爾托經(jīng)常在他的設(shè)計(jì)中采用這種設(shè)計(jì)方式，他認(rèn)為這種設(shè)計(jì)可以達(dá)到人神共性的目的，而且可以留出更大的空間。

瑪麗亞別墅的設(shè)計(jì)充分體現(xiàn)了這些，“腎”形游泳池，隨意中透著理性的柱子，各種材料在室內(nèi)的布置。所有的造型和功能安排在美觀之中又充分體現(xiàn)設(shè)計(jì)者對人性的關(guān)懷，這是建筑師流露的對建筑的闡述。我覺得這種闡述是很平和的，你可以讀出建筑的親切、細(xì)致，就好象是自己合適的衣服一樣。