劇情簡(jiǎn)介

克里奧是一位墨西哥本地女孩，她以在索菲亞家做保姆為生。索菲亞有四個(gè)孩子，孩子們的父親安東尼奧在家的時(shí)間正變得越來(lái)越少。表面上看，索菲亞一家過(guò)著非常幸福的生活——漂亮的房子，可觀的收入。但裂縫已經(jīng)出現(xiàn)。安東尼奧以工作作為借口，正計(jì)劃離開(kāi)他的家庭。克里奧也有她的麻煩，在一次與Fermin的不太愉快的約會(huì)之后，她懷孕了。當(dāng)她把這個(gè)消息告訴Fermin后，他立即消失了。

角色介紹

克里奧

演員 雅利扎·阿巴里西奧

墨西哥本地女孩，沒(méi)有受過(guò)多少教育，很少說(shuō)話。她在索菲亞家以做保姆為生，每天都是不知疲倦地默默工作。她對(duì)索菲亞家的四個(gè)孩子視如己出，但突如其來(lái)的意外懷孕卻讓她陷入了兩難。

索菲亞

演員 瑪琳娜·德塔維拉

克里奧的雇主，同時(shí)也是一個(gè)非常糟糕的司機(jī)。她每天總是忙碌無(wú)比，所以將孩子都交給保姆克里奧照顧，她對(duì)克里奧很是信任，甚至在克里奧未婚受孕遭到拋棄時(shí)，勇敢庇護(hù)克里奧。

安東尼奧

演員 費(fèi)爾南多·格雷迪亞加

索菲亞的丈夫，是四個(gè)學(xué)齡兒童的父親，同時(shí)也是一名醫(yī)生。在外工作的他在家的時(shí)間正變得越來(lái)越少，雖然生活看起來(lái)很幸福，但他卻以工作為借口，正計(jì)劃著離開(kāi)他的家庭。

音樂(lè)原聲

專輯信息

專輯類型：原聲帶、影視音樂(lè)

語(yǔ)言：英語(yǔ)

唱片公司：Columbia ?

發(fā)行日期：2019年2月8日

曲目

1、《Tepeji 21（The Sounds of Roma）》

2、《Wing》

3、《Tarantula》

4、《When I Was Older》

5、《Psycho》

6、《On My Knees》

7、《Con el Viento》

8、《Marooned》

9、《Cumbia del Borras》

10、《La Hora Exacta》

11、《Cleo Who Takes Care of You》

12、《We Are Always Alone》

13、《Between these Hands》

14、《Those Were the Days》

15、《Roma》

幕后花絮

該片原定是在2018年的戛納電影節(jié)首映，但由于戛納電影節(jié)和影片發(fā)行商N(yùn)etflix產(chǎn)生矛盾糾紛，最終沒(méi)有參與展映。

該片的故事就是導(dǎo)演阿方索·卡隆的個(gè)人回憶，他就是片中這個(gè)家庭中幾個(gè)孩子中的一個(gè)。

該片是導(dǎo)演阿方索·卡隆在好萊塢闖蕩了16年后第一次回到家鄉(xiāng)墨西哥拍攝的電影。

導(dǎo)演阿方索·卡隆為了最大限度地喚起童年真實(shí)的場(chǎng)景與事件，使用了幼年時(shí)的家具來(lái)布景。

片名《羅馬》并非指的是意大利羅馬，而是墨西哥首都墨西哥城羅馬區(qū)，也是導(dǎo)演阿方索·卡隆兒時(shí)居住的地方。

導(dǎo)演阿方索·卡隆表示這是非常私人的一部電影，他把影片獻(xiàn)給帶他長(zhǎng)大的保姆。

電影中主角去電影院看片，有1966年的法國(guó)電影《虎口脫險(xiǎn)》，1969年的美國(guó)電影《被放逐的人》，后者啟發(fā)阿方索·卡隆拍攝了《地心引力》。

影片投資1500萬(wàn)美元，為了保證小演員生命的安全、場(chǎng)景的足夠復(fù)古，街道、海灘營(yíng)救和天空等畫(huà)面拍攝時(shí)都采用了CG特效。

扮演保姆的雅利扎·阿巴里西奧是一名幼兒園老師，此前她從未參加過(guò)任何選角活動(dòng)，對(duì)選角過(guò)程完全不熟悉，在試鏡之前還以為這是販賣(mài)人口的騙局。

影片評(píng)價(jià)

《羅馬》是一部關(guān)于不尋常美麗的記憶電影，導(dǎo)演阿方索·卡隆對(duì)人們生活中的各種事物有著異常敏銳的洞察力，它將通常留在背景中的不易覺(jué)察到的事物推向了最前臺(tái)。影片重現(xiàn)了1970年至1971年之間的墨西哥城社區(qū)的景象，令觀眾印象深刻。影片關(guān)注的并不是孩子，而是那個(gè)年代的成年人令人困惑的各種行為，片中沉浸式的華麗鏡頭充滿了視覺(jué)沖擊力。

影片勾勒出了非同尋常的情感基調(diào)，提供了一個(gè)托爾斯泰式的無(wú)所不知的知性視角，即使是最具創(chuàng)傷性的生活境遇擺在面前，導(dǎo)演也會(huì)以一種不眨眼的、近乎平靜的態(tài)度來(lái)看待一切。影片中的諸多特寫(xiě)鏡頭和鳥(niǎo)瞰畫(huà)面都意蘊(yùn)深刻，從街道的水平視角轉(zhuǎn)移到城市上空的場(chǎng)景，創(chuàng)造了一種生活的緊迫性和宏觀視野之間的推挽關(guān)系。

如果說(shuō)《羅馬》缺了什么，那就是孩子的個(gè)性刻畫(huà)。他們總是忙著做這樣或那樣，大多數(shù)時(shí)候是在群體中閑散地出現(xiàn)，一群年輕的面孔在打轉(zhuǎn)，而不是孩子們通過(guò)做出某些事情來(lái)定義自己。從這個(gè)意義上說(shuō)，影片不太像是一部關(guān)于童年或成長(zhǎng)的電影，而是一部關(guān)于兩個(gè)女人的肖像，她們的生活被同一個(gè)孩子主宰著。《羅馬》可能不是很多人期待的回憶錄式電影，因?yàn)樗幸粋€(gè)充滿冒險(xiǎn)精神的導(dǎo)演，時(shí)而粗俗、時(shí)而科幻，但它也是一部令人耳目一新、自信而美麗的電影（《好萊塢報(bào)道者》評(píng)）。