劇情簡(jiǎn)介

近年來(lái)，科學(xué)家們發(fā)現(xiàn)太陽(yáng)急速衰老膨脹，短時(shí)間內(nèi)包括地球在內(nèi)的整個(gè)太陽(yáng)系都將被太陽(yáng)所吞沒(méi)。為了自救，人類提出一個(gè)名為“流浪地球”的大膽計(jì)劃，即傾全球之力在地球表面建造上萬(wàn)座發(fā)動(dòng)機(jī)和轉(zhuǎn)向發(fā)動(dòng)機(jī)，推動(dòng)地球離開(kāi)太陽(yáng)系，用2500年的時(shí)間奔往另外一個(gè)棲息之地。

中國(guó)航天員劉培強(qiáng)（吳京飾）在兒子劉啟四歲那年前往國(guó)際空間站，和國(guó)際同儕肩負(fù)起領(lǐng)航者的重任。轉(zhuǎn)眼劉啟（屈楚蕭飾）長(zhǎng)大，他帶著妹妹朵朵（趙今麥飾）偷偷跑到地表，偷開(kāi)外公韓子昂（吳孟達(dá)飾）的運(yùn)輸車(chē)，結(jié)果不僅遭到逮捕，還遭遇了全球發(fā)動(dòng)機(jī)停擺的事件。為了修好發(fā)動(dòng)機(jī)，阻止地球墜入木星，全球開(kāi)始展開(kāi)飽和式營(yíng)救，連劉啟他們的車(chē)也被強(qiáng)征加入。在與時(shí)間賽跑的過(guò)程中，無(wú)數(shù)的人前仆后繼，奮不顧身，只為延續(xù)百代子孫生存的希望。

角色介紹

劉培強(qiáng)

演員 吳京

國(guó)際空間站中的中國(guó)航天員，因?yàn)閳?zhí)行任務(wù)，他不得不做出選擇。使得孩子的成長(zhǎng)過(guò)程中缺少陪伴，導(dǎo)致父子關(guān)系疏遠(yuǎn)。劉培強(qiáng)在心底深愛(ài)著他的兒子，卻無(wú)法親口表達(dá)他內(nèi)心的歉疚。

韓子昂

演員 吳孟達(dá)

劉啟的姥爺，他很寵愛(ài)孫子孫女，雖然這兩個(gè)孩子特別淘氣，不讓人省心，但是他為了讓孩子們能夠在惡劣的環(huán)境中感受到家的情感，付出了自己的全部。

王磊

演員 李光潔

地球聯(lián)合政府的軍人，171-11的隊(duì)長(zhǎng)，有著很強(qiáng)的使命感，他的工作是帶領(lǐng)著救援隊(duì)去修多能推進(jìn)發(fā)動(dòng)機(jī)，然后在途中會(huì)遇到很多驚險(xiǎn)的事情，會(huì)遇到很多的困難，也有很多人放棄，但是他特別堅(jiān)定自己的目標(biāo)，要去完成他的任務(wù)。

劉啟

演員 屈楚蕭

由于幼時(shí)父親不在身邊，對(duì)于父親的離開(kāi)劉啟并不理解，在長(zhǎng)大后甚至記恨父親。在被姥爺韓子昂開(kāi)車(chē)送回家路上被王磊以流浪地球法案強(qiáng)制征召進(jìn)171-11救援小分隊(duì)。

韓朵朵

演員 趙今麥

從小和哥哥、爺爺在地下城長(zhǎng)大，而父母與外面的世界有關(guān)，所以朵朵很想到外面去看一看。而在被爺爺韓子昂開(kāi)車(chē)送回家的路上被王磊以流浪地球法案強(qiáng)制召進(jìn)171-11救援隊(duì)，朵朵也在救援任務(wù)中得到了自己的成長(zhǎng)。

幕后花絮

影片中李光潔身穿重達(dá)80斤的外骨骼防護(hù)服拍戲時(shí)，每次衣服都需要四到六個(gè)人穿一個(gè)半小時(shí)，骨骼防護(hù)服上還有18個(gè)螺絲，工作人員每次要拿電鉆擰上去。

演員吳孟達(dá)拍攝《流浪地球》已經(jīng)六十六歲了，每次都是親自上陣完成吊威亞及高難度動(dòng)作戲，每場(chǎng)戲完成后他都要在一旁吸氧。

幕后制作

創(chuàng)造背景

2012年，中影股份購(gòu)買(mǎi)了劉慈欣的科幻小說(shuō)版權(quán)《流浪地球》，2014年中影股份就決定了要啟動(dòng)《流浪地球》電影的拍攝工作，2015年確定了郭帆作為影片的導(dǎo)演，2017年尋求合作伙伴北京文化加入到項(xiàng)目當(dāng)中，和中影作為影片的主出品方。

前期準(zhǔn)備

《流浪地球》在籌備期間做的大量工作，為拍攝階段提供了有強(qiáng)有力的保障，引入了VR堪鏡技術(shù)協(xié)助美術(shù)的置景工作。拍攝前，團(tuán)隊(duì)制作了8000余格的分鏡、30多分鐘的動(dòng)態(tài)預(yù)覽、詳盡的制作流程和拍攝方案以及以鏡頭為單位的統(tǒng)籌和通告單等，所有的這些工業(yè)化流程的探索和準(zhǔn)備，都是為了最大限度地減少成本的浪費(fèi)并提高工作效率。

拍攝場(chǎng)景

《流浪地球》在東方影都開(kāi)機(jī)拍攝，使用了影視產(chǎn)業(yè)園8座攝影棚，置景延展面積近10萬(wàn)平方米，包括運(yùn)載車(chē)、地下城、空間站等都是實(shí)景搭建。電影開(kāi)篇為整個(gè)地下城的長(zhǎng)鏡頭，圍繞著一棵倒掉的大樹(shù)，有書(shū)店、小吃店、舞龍、彩燈等場(chǎng)景，這組鏡頭是在影視產(chǎn)業(yè)園20號(hào)攝影棚中完成拍攝的。電影中一萬(wàn)臺(tái)行星發(fā)動(dòng)機(jī)的助推下開(kāi)啟流浪之旅，行星發(fā)動(dòng)機(jī)的視覺(jué)元素是在影視產(chǎn)業(yè)園12號(hào)攝影棚置景拍攝的。為呈現(xiàn)地球在太空流浪的奇觀，美術(shù)團(tuán)隊(duì)從線稿、上色到動(dòng)態(tài)預(yù)覽，設(shè)計(jì)了十幾版方案，對(duì)置景車(chē)間的細(xì)節(jié)精雕細(xì)琢 。

道具制作

影片中所有的道具，劇組耗費(fèi)了大量時(shí)間和精力制作了多件道具來(lái)滿足拍攝的需求，導(dǎo)演更是親自上手測(cè)試道具，調(diào)整細(xì)節(jié)。電影中最為的吸睛的重要道具，防護(hù)服由兩家公司合力完成——北京物理特效421工作室及新西蘭維塔工作室強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手。防護(hù)服在最初概念階段就設(shè)定分為民用和軍用兩種，最為直觀的就是民用的要“軟”，軍用的要“硬”，北京421工作室按照郭帆導(dǎo)演與郜昂帶領(lǐng)的美術(shù)組定下的“重工業(yè)質(zhì)感”及寫(xiě)實(shí)的設(shè)計(jì)基調(diào)，專門(mén)為《流浪地球》設(shè)計(jì)并制作了5套軍用外骨骼裝甲，15套頭盔及背包，還有19套軟質(zhì)防護(hù)服，除此之外還有大量的特殊道具制作 。

特效鏡頭

《流浪地球》在初剪初期視效鏡頭達(dá)到4000個(gè)，最后縮減到2200個(gè)，這一數(shù)量仍超過(guò)了一些常規(guī)電影全片的鏡頭量。其中50%是高難度的視效鏡頭，還挑戰(zhàn)了大量的全CG鏡頭，比如用全CG鏡頭將上海砌入冰墻等等。影片還專門(mén)成立了UI組，負(fù)責(zé)片中所有儀表和顯示屏交互界面的設(shè)計(jì)。為了提高真實(shí)感，讓屏幕反射在演員臉上的面光和眼神互動(dòng)更加逼真，劇組全程堅(jiān)持實(shí)景UI拍攝。

影片評(píng)價(jià)

《流浪地球》中體現(xiàn)的中國(guó)親情觀念、英雄情懷、奉獻(xiàn)精神、故土情結(jié)和國(guó)際合作理念。電影不再是超級(jí)英雄拯救世界，而是人類共同改變自己的命運(yùn)。這樣的理念，是對(duì)好萊塢科幻電影敘事套路的突破。將中國(guó)獨(dú)特的思想和價(jià)值觀念融入對(duì)人類未來(lái)的暢想與探討，拓展了人類憧憬美好未來(lái)的視野。（《 人民日?qǐng)?bào) 》評(píng)）

影片從精神層面來(lái)說(shuō)，在電影宏大的故事設(shè)定、突破天際的想象和蕩氣回腸的敘事下，觀眾能看到中國(guó)人的世界觀、中國(guó)人的思維方式、中國(guó)人的行為邏輯。顧全大局舍棄個(gè)人利益，還是執(zhí)著的親情紐帶、向死而生的勇氣；無(wú)論是對(duì)家園故土的眷戀和珍視，愚公移山一般的執(zhí)著，還是影片中因?yàn)槿狈涣鳒贤ǘ桦x的父子關(guān)系，都有很多現(xiàn)實(shí)中的投影。

從物質(zhì)層面來(lái)說(shuō)，一些道具細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于中國(guó)傳統(tǒng)文化，當(dāng)中國(guó)觀眾看到時(shí)就會(huì)覺(jué)得無(wú)比親切，達(dá)到極大的審美契合。長(zhǎng)久以來(lái)，中國(guó)的很多電影用帶有中國(guó)特色的IP和故事情節(jié)來(lái)體現(xiàn)非本土的價(jià)值觀，從而使電影整體呈現(xiàn)出違和的感覺(jué)。《流浪地球》在這一點(diǎn)上處理得很巧妙，使觀眾在科幻場(chǎng)景中看到的依舊是純而又純的中國(guó)人，體會(huì)到的依舊是中國(guó)人的處事原則和道德標(biāo)準(zhǔn)。（《光明日?qǐng)?bào)》評(píng)）

《流浪地球》劇情中的種種反套路設(shè)置，是對(duì)于末世危機(jī)面前人類命運(yùn)共同體更為科學(xué)合理的設(shè)想，并做出了中國(guó)特色。山擋路了移走，海成災(zāi)了填掉，天破了補(bǔ)起來(lái)，愚公移山、精衛(wèi)填海、女?huà)z補(bǔ)天，這些融于中國(guó)人血脈中與天地抗?fàn)幍暮狼?，與面對(duì)末世爭(zhēng)生機(jī)、尋希望的電影主題異常合拍。影片凸顯不懼犧牲的集體主義精神的飽和式救援。首先在于它掐中了觀眾痛點(diǎn)，成為中國(guó)科幻電影攀登世界先進(jìn)水平的重要標(biāo)志，滿足了中國(guó)觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)科幻大片多年的期待。更重要的是，影片具有中國(guó)特色，是富有中國(guó)氣質(zhì)的獨(dú)特創(chuàng)新。（《經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)》評(píng)）

《流浪地球》帶有濃厚的中國(guó)哲學(xué)和印記，片中隱而不現(xiàn)但始終橫貫的主題，可以歸納成“為有犧牲多壯志、敢叫日月?lián)Q新天”的哲思，故事的緣起和結(jié)束都在于家庭和傳承，具有濃重的中國(guó)“家國(guó)情懷”。（臺(tái)灣《旺報(bào)》評(píng)）

《流浪地球》的核心情感是家庭。這是國(guó)人關(guān)于親情、英雄、故園、家國(guó)的故事。影片中的春節(jié)、回家等情感元素，契合了春節(jié)檔期的節(jié)日氛圍。同時(shí)，電影把故事架構(gòu)在光年尺度和浩瀚宇宙中，用具象化的電影表現(xiàn)了“知其不可為而為之”“雖千萬(wàn)人吾往矣”等浪漫主義、英雄主義的本土文化。（《香港商報(bào)》評(píng)）

人類命運(yùn)共同體的核心價(jià)值，就是要維護(hù)同一個(gè)人類的安全和福祉，不能因?yàn)槟硞€(gè)人群、族群的自私性和優(yōu)越感，而毀滅了這個(gè)星球，讓全人類遭殃。盡管《流浪地球》描述的場(chǎng)景，在可預(yù)知的人類歷史長(zhǎng)河中，發(fā)生的幾率微乎其微，但電影立意在“人類命運(yùn)共同體”的內(nèi)涵，卻是十分高明、積極和正確。 香港《文匯報(bào)》評(píng)）