A大調(diào)第七交響曲(Symphony No.7 in A major, Op.92),德國(guó)作曲家貝多芬作品第92號(hào)。首次公演于1813年12月8日。
當(dāng)貝多芬創(chuàng)作他的第七交響曲時(shí),人們正注視著歐洲的版圖被鮮血重新繪制。那是在1811~1812的秋、冬、春三季。這部作品在6月間完成,此時(shí)拿破侖戰(zhàn)事已進(jìn)入最后的高潮,大舉侵犯俄國(guó),旦夕之間潰不成軍。當(dāng)這部交響曲第一次上演時(shí),拿破侖帝國(guó)已到達(dá)了分崩離析的最后階段。
A大調(diào)第七交響曲雖然是無(wú)副標(biāo)題的作品,但是人們通常喜歡把它稱(chēng)之為“舞蹈性的交響曲”、“舞蹈的頌贊”。在貝多芬所有沒(méi)有副標(biāo)題的交響曲當(dāng)中,這部作品也是最受人歡迎的。它擁有貝多芬所寫(xiě)出的最著名的慢版樂(lè)章以及最著名的快板樂(lè)章,所以它的地位終究是九大交響曲中不可忽視的一部。
貝多芬:德國(guó)作曲家、鋼琴家,出生于波恩的一個(gè)音樂(lè)世家,維也納古典樂(lè)派代表人物之一。自幼跟父親學(xué)習(xí)音樂(lè),5歲左右開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴、小提琴,8歲公開(kāi)演奏,10歲開(kāi)始作曲,22歲遷居維也納,以教學(xué)、演出和作曲為生。他31歲時(shí)耳聾,54歲完全失去聽(tīng)覺(jué)后還寫(xiě)了三部弦樂(lè)四重奏。他畢生追求“自由,平等,博愛(ài)”。他的創(chuàng)作思想受法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命運(yùn)動(dòng)影響,在創(chuàng)作手法上有多方面的革新,對(duì)近代西洋音樂(lè)的發(fā)展有深遠(yuǎn)的影響。
全曲共四個(gè)樂(lè)章。
第1樂(lè)章:稍稍持續(xù)地,活潑地(Poco Sostenuto--Vivace);4/4拍、6/8拍;帶有引子的奏鳴曲式
引子很長(zhǎng),展開(kāi)得很充分。一個(gè)雄偉而樸素的主題在樂(lè)隊(duì)中至上而下地闊步走來(lái),除了用全樂(lè)隊(duì)的全奏和弦偶爾加以強(qiáng)調(diào)外,甚少渲染.這個(gè)素材和另一個(gè)更優(yōu)美、嬌柔的第二主題結(jié)合起來(lái)宏偉地展開(kāi)。接下去才是這一樂(lè)章的快速的主要部分,它是根據(jù)一個(gè)輕松、跳躍的音型寫(xiě)成的,伯遼茲對(duì)此極感興趣,把它稱(chēng)之為農(nóng)人的輪舞。
但不久它就逐斷增強(qiáng),超越了任何人間舞蹈的界限。它巨大的能量從未失去控制,但貝多芬的同時(shí)代人對(duì)它感到迷惑。例如,本章結(jié)束前的一段著名音樂(lè)使韋柏感到吃驚,他大聲喊到:貝多芬“是該進(jìn)瘋?cè)嗽毫恕?。這段音樂(lè)出現(xiàn)在尾聲中,在樂(lè)隊(duì)的低音區(qū),中提琴、大提琴和低音提琴奏著一個(gè)強(qiáng)有力的五音樂(lè)句,不斷地反復(fù)(來(lái)自那個(gè)跳躍的主部主題),上方的樂(lè)隊(duì)增強(qiáng)到宏偉的最后高潮。
第2樂(lè)章:小快板(Allegretto);2/4拍;自由的三部曲式
雖然標(biāo)記是Allegretto,但這一樂(lè)章絕不是輕快的。貝多芬曾猶疑過(guò),是否把它標(biāo)為Andante。它開(kāi)始時(shí),是由木管吹奏的柔和長(zhǎng)音和弦.以后是低音弦樂(lè)器上安靜的節(jié)奏搏動(dòng)—與其說(shuō)它是一支旋律,倒不如說(shuō)它是不停跳動(dòng)著的心臟,它一直伴隨著這整個(gè)主題和后面的一組變奏。
圍繞在它周?chē)氖侵刑崆俸痛筇崆俳豢椘饋?lái)的聲部。不久,傷感的a小調(diào)轉(zhuǎn)到明朗的大調(diào)中去,單簧管和大管在這里用另一種節(jié)奏吹了一些更為流動(dòng)的旋律。即使在這里,如果你留心聽(tīng)的話(huà),以前的節(jié)奏搏動(dòng)仍在樂(lè)隊(duì)的低音區(qū)輕聲地作響。當(dāng)高潮平息下來(lái)的時(shí)候,這主題的片斷時(shí)而在這個(gè)樂(lè)器上,時(shí)而在那個(gè)樂(lè)器上低聲耳語(yǔ),最后,這一樂(lè)章在小提琴的嘆息、回響聲中結(jié)束。
即使在這部交響曲的首次演出中.這個(gè)Allegretto就被聽(tīng)眾要求重演;對(duì)慢板樂(lè)章來(lái)說(shuō).這是少有的榮譽(yù)。它不久就受到普遍的歡迎。
第3樂(lè)章:急板(Presto);3/8拍;諧謔曲
諧謔曲充滿(mǎn)著使人驚異的爆發(fā)性和動(dòng)力性的對(duì)比,這倒不是由于它輕快的節(jié)奏、多變的樂(lè)隊(duì)色彩以及情趣橫溢的機(jī)智,而是由于各主題的絕妙聯(lián)系和曲式上的高度完善。開(kāi)頭兩小節(jié)的堅(jiān)實(shí)筆觸用細(xì)雨般的頓音加以對(duì)比:
這個(gè)突然的對(duì)比在開(kāi)頭的小節(jié)(這時(shí)縮剩前面的四個(gè)音符)從弦樂(lè)組的低音區(qū)跳向高音區(qū)時(shí).變得更為強(qiáng)烈。這時(shí),妙趣橫生的三聲中部中兩個(gè)音符構(gòu)成的短小音型在木管的高音區(qū)中來(lái)回?cái)[動(dòng),和主要部分呼應(yīng)。
三聲中部本身即富有對(duì)比,它出其不意地從諧謔曲各主要段落中突現(xiàn)出來(lái).它再一次地從頭至尾再現(xiàn)。在本樂(lè)章的末端,當(dāng)它好像還要作第三次反復(fù)時(shí),被全樂(lè)隊(duì)演奏的五個(gè)尖銳和弦打斷,令人感到幽默的不耐煩。
第4樂(lè)章:輝煌的快板(Allegro con brio);2/4拍;奏鳴曲式
在旋風(fēng)般的末樂(lè)章中,舞曲的沖力以更有力的方式出現(xiàn)。確如瓦格納出于對(duì)貝多芬的仰慕,把這樂(lè)章稱(chēng)為“舞曲的極品”。開(kāi)頭的主題可理解為一種大型的弗吉尼亞舞曲,但不久它就發(fā)展成壯麗無(wú)比的、令人激動(dòng)的篇章,使任何舞蹈花式都相形見(jiàn)絀。
這種不停息的旋動(dòng)席卷全篇,像是酒神的狂怒;一個(gè)高潮接著一個(gè)。奇怪的是,這些都發(fā)生在傳說(shuō)的奏鳴曲曲式之內(nèi),它最后結(jié)束在難以描述的宏偉的尾聲中。
長(zhǎng)笛1,短笛1,雙簧管2,單簧管2,巴松管2,小號(hào)2,法國(guó)號(hào)2,定音鼓 2,以及弦樂(lè)組。