基本介紹

A大調(diào)第七交響曲（Symphony No.7 in A major, Op.92），德國(guó)作曲家貝多芬作品第92號(hào)。首次公演于1813年12月8日。

當(dāng)貝多芬創(chuàng)作他的第七交響曲時(shí)，人們正注視著歐洲的版圖被鮮血重新繪制。那是在1811～1812的秋、冬、春三季。這部作品在6月間完成，此時(shí)拿破侖戰(zhàn)事已進(jìn)入最后的高潮，大舉侵犯俄國(guó)，旦夕之間潰不成軍。當(dāng)這部交響曲第一次上演時(shí)，拿破侖帝國(guó)已到達(dá)了分崩離析的最后階段。

A大調(diào)第七交響曲雖然是無(wú)副標(biāo)題的作品，但是人們通常喜歡把它稱(chēng)之為“舞蹈性的交響曲”、“舞蹈的頌贊”。在貝多芬所有沒(méi)有副標(biāo)題的交響曲當(dāng)中，這部作品也是最受人歡迎的。它擁有貝多芬所寫(xiě)出的最著名的慢版樂(lè)章以及最著名的快板樂(lè)章，所以它的地位終究是九大交響曲中不可忽視的一部。

作者介紹

貝多芬：德國(guó)作曲家、鋼琴家，出生于波恩的一個(gè)音樂(lè)世家，維也納古典樂(lè)派代表人物之一。自幼跟父親學(xué)習(xí)音樂(lè)，5歲左右開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴、小提琴，8歲公開(kāi)演奏，10歲開(kāi)始作曲，22歲遷居維也納，以教學(xué)、演出和作曲為生。他31歲時(shí)耳聾，54歲完全失去聽(tīng)覺(jué)后還寫(xiě)了三部弦樂(lè)四重奏。他畢生追求“自由，平等，博愛(ài)”。他的創(chuàng)作思想受法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命運(yùn)動(dòng)影響，在創(chuàng)作手法上有多方面的革新，對(duì)近代西洋音樂(lè)的發(fā)展有深遠(yuǎn)的影響。

鑒賞評(píng)價(jià)

全曲共四個(gè)樂(lè)章。

第1樂(lè)章：稍稍持續(xù)地，活潑地（Poco Sostenuto－－Vivace）；4/4拍、6/8拍；帶有引子的奏鳴曲式

引子很長(zhǎng)，展開(kāi)得很充分。一個(gè)雄偉而樸素的主題在樂(lè)隊(duì)中至上而下地闊步走來(lái)，除了用全樂(lè)隊(duì)的全奏和弦偶爾加以強(qiáng)調(diào)外，甚少渲染．這個(gè)素材和另一個(gè)更優(yōu)美、嬌柔的第二主題結(jié)合起來(lái)宏偉地展開(kāi)。接下去才是這一樂(lè)章的快速的主要部分，它是根據(jù)一個(gè)輕松、跳躍的音型寫(xiě)成的，伯遼茲對(duì)此極感興趣，把它稱(chēng)之為農(nóng)人的輪舞。

但不久它就逐斷增強(qiáng)，超越了任何人間舞蹈的界限。它巨大的能量從未失去控制，但貝多芬的同時(shí)代人對(duì)它感到迷惑。例如，本章結(jié)束前的一段著名音樂(lè)使韋柏感到吃驚，他大聲喊到：貝多芬“是該進(jìn)瘋?cè)嗽毫恕?。這段音樂(lè)出現(xiàn)在尾聲中，在樂(lè)隊(duì)的低音區(qū)，中提琴、大提琴和低音提琴奏著一個(gè)強(qiáng)有力的五音樂(lè)句，不斷地反復(fù)(來(lái)自那個(gè)跳躍的主部主題)，上方的樂(lè)隊(duì)增強(qiáng)到宏偉的最后高潮。

第2樂(lè)章：小快板（Allegretto）；2/4拍；自由的三部曲式

雖然標(biāo)記是Allegretto，但這一樂(lè)章絕不是輕快的。貝多芬曾猶疑過(guò)，是否把它標(biāo)為Andante。它開(kāi)始時(shí)，是由木管吹奏的柔和長(zhǎng)音和弦．以后是低音弦樂(lè)器上安靜的節(jié)奏搏動(dòng)—與其說(shuō)它是一支旋律，倒不如說(shuō)它是不停跳動(dòng)著的心臟，它一直伴隨著這整個(gè)主題和后面的一組變奏。

圍繞在它周?chē)氖侵刑崆俸痛筇崆俳豢椘饋?lái)的聲部。不久，傷感的a小調(diào)轉(zhuǎn)到明朗的大調(diào)中去，單簧管和大管在這里用另一種節(jié)奏吹了一些更為流動(dòng)的旋律。即使在這里，如果你留心聽(tīng)的話(huà)，以前的節(jié)奏搏動(dòng)仍在樂(lè)隊(duì)的低音區(qū)輕聲地作響。當(dāng)高潮平息下來(lái)的時(shí)候，這主題的片斷時(shí)而在這個(gè)樂(lè)器上，時(shí)而在那個(gè)樂(lè)器上低聲耳語(yǔ)，最后，這一樂(lè)章在小提琴的嘆息、回響聲中結(jié)束。

即使在這部交響曲的首次演出中．這個(gè)Allegretto就被聽(tīng)眾要求重演；對(duì)慢板樂(lè)章來(lái)說(shuō)．這是少有的榮譽(yù)。它不久就受到普遍的歡迎。

第3樂(lè)章：急板（Presto）；3/8拍；諧謔曲

諧謔曲充滿(mǎn)著使人驚異的爆發(fā)性和動(dòng)力性的對(duì)比,這倒不是由于它輕快的節(jié)奏、多變的樂(lè)隊(duì)色彩以及情趣橫溢的機(jī)智，而是由于各主題的絕妙聯(lián)系和曲式上的高度完善。開(kāi)頭兩小節(jié)的堅(jiān)實(shí)筆觸用細(xì)雨般的頓音加以對(duì)比：

這個(gè)突然的對(duì)比在開(kāi)頭的小節(jié)（這時(shí)縮剩前面的四個(gè)音符）從弦樂(lè)組的低音區(qū)跳向高音區(qū)時(shí)．變得更為強(qiáng)烈。這時(shí)，妙趣橫生的三聲中部中兩個(gè)音符構(gòu)成的短小音型在木管的高音區(qū)中來(lái)回?cái)[動(dòng)，和主要部分呼應(yīng)。

三聲中部本身即富有對(duì)比，它出其不意地從諧謔曲各主要段落中突現(xiàn)出來(lái)．它再一次地從頭至尾再現(xiàn)。在本樂(lè)章的末端，當(dāng)它好像還要作第三次反復(fù)時(shí)，被全樂(lè)隊(duì)演奏的五個(gè)尖銳和弦打斷，令人感到幽默的不耐煩。

第4樂(lè)章：輝煌的快板（Allegro con brio）；2/4拍；奏鳴曲式

在旋風(fēng)般的末樂(lè)章中，舞曲的沖力以更有力的方式出現(xiàn)。確如瓦格納出于對(duì)貝多芬的仰慕，把這樂(lè)章稱(chēng)為“舞曲的極品”。開(kāi)頭的主題可理解為一種大型的弗吉尼亞舞曲，但不久它就發(fā)展成壯麗無(wú)比的、令人激動(dòng)的篇章，使任何舞蹈花式都相形見(jiàn)絀。

這種不停息的旋動(dòng)席卷全篇，像是酒神的狂怒；一個(gè)高潮接著一個(gè)。奇怪的是，這些都發(fā)生在傳說(shuō)的奏鳴曲曲式之內(nèi)，它最后結(jié)束在難以描述的宏偉的尾聲中。

其他信息

樂(lè)器編制

長(zhǎng)笛1，短笛1，雙簧管2，單簧管2，巴松管2，小號(hào)2，法國(guó)號(hào)2，定音鼓 2，以及弦樂(lè)組。