發(fā)展歷程

俄國(guó)人熱愛(ài)莎士比亞，俄國(guó)作曲家謝爾蓋.普羅科菲耶夫憑著對(duì)莎翁詩(shī)篇的理解，將19世紀(jì)末期柴科夫斯基創(chuàng)作的片斷整合成了流傳數(shù)代的整劇芭蕾舞音樂(lè)。音樂(lè)和故事激勵(lì)了當(dāng)時(shí)的數(shù)十名舞劇編導(dǎo)。

在本世紀(jì)之前，《羅密歐與朱麗葉》的芭蕾歷史走的更遠(yuǎn)。第一個(gè)芭蕾版本的《羅密歐與朱麗葉》由威尼斯人奧薩比沃.路茨編導(dǎo)，1785年首演。之后19世紀(jì)的編導(dǎo)們創(chuàng)作了各自的版本，包括1809年圣彼得堡的伊萬(wàn).瓦爾伯格和1811年哥本哈根的意大利人文森羅.伽里奧提。一個(gè)多世紀(jì)之后舞蹈編導(dǎo)們才再一次采用這個(gè)戲劇的主題。

在迪阿吉涅夫的芭蕾中，波諾尼斯拉娃.尼金斯基，著名舞蹈家瓦斯拉娃.尼金斯基的姐妹，編導(dǎo)了她自己的芭蕾版本，音樂(lè)是康斯坦特.蘭伯特，設(shè)計(jì)師是喬.米諾。

許多作曲家在莎士比亞故事的基礎(chǔ)上創(chuàng)作音樂(lè)，包括柴科夫斯基，弗萊德里克.德里烏斯和赫克托.伯遼茲。19世紀(jì)50年代，萊昂納多.博恩斯坦在莎士比亞戲劇的基礎(chǔ)上，與杰羅姆.羅賓斯合作，為舞臺(tái)音樂(lè)劇《西城故事》打下了基礎(chǔ)。

1934年，兩名蘇聯(lián)作家萌生了在莎士比亞戲劇基礎(chǔ)上創(chuàng)作芭蕾的想法，他們?cè)O(shè)計(jì)的愛(ài)情結(jié)局是幸福的，卡普萊與蒙太谷家族最后握手言和。在音樂(lè)方面，他們求助于年輕的俄國(guó)音樂(lè)家謝爾蓋.普羅科菲耶夫。但是普羅科菲耶夫希望忠實(shí)于莎士比亞。由于意見(jiàn)發(fā)生分歧，且編導(dǎo)大耍脾氣，普羅科菲耶夫很快便放棄了基洛夫芭蕾舞團(tuán)關(guān)于這次音樂(lè)的委托。

1938年，普羅科菲耶夫不得不將自己的樂(lè)譜給了捷克斯洛伐克的博爾諾城市劇院，以便他的《羅密歐與朱麗葉》音樂(lè)能夠付諸演出。直到1940年，蘇聯(lián)再次邀請(qǐng)普羅科菲耶夫?yàn)椤读_密歐與朱麗葉》完成一部作品，編導(dǎo)有萊昂尼德.拉若斯基。1940年1月11日，基洛夫芭蕾舞團(tuán)首演于基洛夫國(guó)家歌劇芭蕾劇院，佳麗娜.烏蘭諾娃和康斯坦丁.瑟基耶夫擔(dān)任主要角色，該演出取得了巨大的成功。

1954年一部捕捉烏蘭諾娃神奇表演的電影開(kāi)始發(fā)行。1946年，大劇院芭蕾舞團(tuán)再次演出，朱麗葉仍然由烏蘭諾娃擔(dān)綱。

朱麗葉是烏蘭諾娃出演時(shí)間很長(zhǎng)而且性格特色濃郁的角色，是她最杰出的角色，她本人是集精粹于一身的朱麗葉。當(dāng)說(shuō)道普羅科菲耶夫創(chuàng)作的音樂(lè)時(shí)，烏蘭諾娃說(shuō)他令編導(dǎo)編出了展現(xiàn)她舞蹈天賦的音樂(lè)，她寫道：“普羅科菲耶夫的音樂(lè)生命力旺盛，富有活力，是可以看到的音樂(lè)。聽(tīng)上去很現(xiàn)代，但是在精神本質(zhì)上和品位上卻非常的莎士比亞，音樂(lè)像一只手臂，指引著我們的動(dòng)作，并賦予動(dòng)作豐富的意義和目的。他引人入勝的人物性格明確了舞蹈的樣式，使我們的工作變得非常容易。”

拉烏諾烏斯基的《羅密歐與朱麗葉》和普羅科菲耶夫的音樂(lè)在俄羅斯大劇院芭蕾舞團(tuán)的1956年歐洲巡演中第一次在歐洲觀眾前亮相。在蘇聯(lián)，由于該舞劇的莊嚴(yán)、戲劇性和觀賞性，觀眾們報(bào)以狂熱的掌聲。尤其令人動(dòng)容的是普羅科菲耶夫的音樂(lè)。他是第一個(gè)將人類情感帶入芭蕾舞臺(tái)的作曲家，音樂(lè)大膽的、清晰的人物特征使得每一個(gè)舞步都具有非凡的戲劇性。舞蹈評(píng)論家約翰.格魯恩評(píng)論道：“在蘇聯(lián)的統(tǒng)治下，芭蕾第一次超越社會(huì)主義的規(guī)則，直抵觀眾內(nèi)心的悲憫?！?拉烏諾烏斯基的作品被收錄到基洛夫芭蕾舞團(tuán)，1992年該劇在多倫多O’Keefe中心進(jìn)行了為期一周的演出。

兩位英國(guó)編導(dǎo)，約翰.克蘭科和肯尼斯.麥克米蘭在看到拉烏諾烏斯基的《羅密歐與朱麗葉》之后大受啟發(fā)，他們創(chuàng)造了各自的版本。另一個(gè)英國(guó)編導(dǎo)，弗萊德里克.阿什頓在大劇院芭蕾舞團(tuán)觀看之后，于1955年為丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)作了他的《羅密歐與朱麗葉》。1985年，阿什頓的版本被英國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)保留，他的作品結(jié)構(gòu)是室內(nèi)劇，重點(diǎn)放在了愛(ài)情故事以及朱麗葉與其家庭的關(guān)系上。

加拿大國(guó)家芭蕾舞團(tuán)演出的約翰.克蘭科版的《羅密歐與朱麗葉》，包含了阿什頓版的室內(nèi)劇特征，也結(jié)合了俄羅斯芭蕾優(yōu)雅莊嚴(yán)和舞蹈詩(shī)的意境。他希望在俄羅斯版的戲劇性與阿什頓的純舞蹈之間搭起一座橋梁。

克蘭科理解了戲劇，他將理解帶入了《羅密歐與朱麗葉》等芭蕾舞中。劇中的室內(nèi)特征通過(guò)普羅科菲耶夫的室內(nèi)交響樂(lè)得到了暗示，室內(nèi)交響樂(lè)的曲調(diào)優(yōu)美，保留了一定的室內(nèi)私密性。更重要的是，克蘭科將戲劇與舞蹈融合在動(dòng)作中，如行云流水般的延續(xù)?？颂m科的情感浸透了《羅密歐與朱麗葉》的雙人舞，自由輕盈，通過(guò)其中的戲劇性可以感受到編導(dǎo)的感情。