劇情簡介

故事的設(shè)定是發(fā)生在有著烏托邦背景的23世紀，《原初系列》的故事是敘述星艦“企業(yè)號”以及它的航員的歷險過程。每一集開頭的旁白說明了他們的目標：

宇宙，人類的終極邊疆。這里敘述的是星艦企業(yè)號的旅程，它的五年任務，是為了要探索這全然未知的新世界，尋找新生命和新文明，勇踏前人未至之境?！对跸盗小纷畛跤?966年9月8日星期三于全國廣播公司（NBC）播映。一開始它并不是太成功，收視率很低而且廣告收入不佳。然而，當電視劇腰斬的威脅在第2季隱隱約約地浮現(xiàn)之后，死忠的影迷們發(fā)起了一項前所未有的運動，懇請NBC繼續(xù)制播這部電視劇。影迷們成功地讓NBC同意制播第3季，但是電視劇的時段卻換到了星期五晚上這個“黃昏時段”。在第3季結(jié)束之后，電視劇還是下檔了。最后一集于1969年6月3日首播。

塞翁失馬，焉知非福。之后電視劇的重播權(quán)售出，電視臺在他們認為可以吸引影迷及潛在影迷來收看的時段重播它。不久，許多影迷加入了當初發(fā)起這個讓《原初系列》大受歡迎的運動的影迷的行列，一起為這個連鎖事業(yè)建立了一個廣大的市場。前6部《星際迷航》的電影是以《原初系列》為基礎(chǔ)，并且第7部電影也有一些舊角色參與。

原始《原初系列》的影迷們在西方普遍被叫做Trekkies，不過有些影迷比較喜歡Trekker這個稱呼。

基本信息

為了跟其他續(xù)篇有所區(qū)分，西方一般都稱呼它為Star Trek: The Original Series（星際迷航：原始系列），縮寫為ST:TOS或是TOS。請參考星際迷航以查看更一般性的概述。

創(chuàng)建時期

在1964年的時候，羅登貝瑞的《原初系列》概念讓他獲得了一份來自德西路（Desilu）公司3年的研發(fā)合約。德西路是一間具領(lǐng)導地位的獨立電視制作公司，由喜劇演員路西爾·包（Lucille Ball）以及德西·阿南茲（Desi Arnaz）所共同創(chuàng)立。羅登貝瑞以一個類似“星際篷車隊”形式的電視劇來向幾個大電視網(wǎng)推銷它，描述它像是一部西部片（例如：《篷車隊》（]Wagon Traini]）和《槍煙》（]Gunsmokei]）這兩部）的未來版，在當時西部片在電視上很流行。在羅登貝瑞原始的構(gòu)想里，主角是星艦“約克號”上的羅伯特·艾波（Robert April）艦長。不過這個角色最后卻變成了克里斯多夫·派克（Christopher Pike）艦長。第一個試播章節(jié)“牢籠”（]The Cagei]）在1964年制播完成。羅登貝瑞的許多概念在當時是相當先進的。在他的想像里，星艦的航員組成是多種族、多物種的，因為根據(jù)他的假設(shè)，在23世紀是沒有種族歧視的——而這個作法在當時是頗具爭議性的，因為那個時候在美國還有很多地區(qū)仍然嚴格地實施種族隔離政策。他也加入了其他外星物種擔任重要角色，例如斯波克（Spock）是一半人類、一半外星人血統(tǒng)?！∑渌对跸盗小返膭?chuàng)新特點還包括關(guān)于基本生產(chǎn)問題的聰明解法。關(guān)于超光速曲速引擎的想法在科幻界并不是一個新的概念，不過它提供給劇本創(chuàng)作者一個有效的敘事裝置，讓企業(yè)號可以在廣大的太空中迅速地旅行。讓行員們可以迅速地從甲地“傳送”到乙地的物質(zhì)傳送器簡潔地解決了如何將角色于場景間迅速移動的問題，因為制作小組不久后發(fā)現(xiàn)為每一集拍攝一段太空船降落過程太昂貴而被禁止。

《原初系列》的試播章節(jié)一開始是提供給哥倫比亞廣播公司（CBS）電視網(wǎng)，但是他們回絕了，改而選擇較為主流的艾文·亞倫制作的《太空迷航》（Lost In Space）。接著《原初系列》被拿到了全國廣播公司（NBC），一開始NBC也是回絕，認為它太花腦筋而且缺乏動作場景。然而NBC高層對于這個概念留下深刻的印象，并做出了極為不尋常的決定，希望能夠拍攝第二個試播章節(jié)——“前人未至之境”（Where No Man Has Gone Before）。原先第一個試播章節(jié)里的角色只有斯波克（由倫納德·尼莫伊（Leonard Nimoy）飾演）仍然出現(xiàn)在第二個試播章節(jié)里，原始的航員也只有2位（瑪婕爾·巴雷特（Majel Barrett）和尼莫伊）有在之后的系列電視劇里出現(xiàn)。值得注意的是，原先星艦上的女性大副角色在第二個試播章節(jié)里也換成由男性來擔任。雖然第一個試播章節(jié)從未以原先的版本公開播映過（《原初系列》的電視劇DVD里面才公開發(fā)行），制作小組很聰明地在之后的某一集里“回收利用”了它的許多片段。

在第二個試播章節(jié)里，幾乎所有的主要角色（以及扮演他們的演員們）加入了這個系列電視劇中，包括寇克艦長（Kirk，由威廉·夏特納（William Shatner）飾演）；總工程師斯科特少校（Scott，由詹姆斯·杜漢（James Doohan）飾演）；以及在這一集是艦上的植物學家，之后變成舵手的蘇魯少尉（Sulu，由喬治·武井（George Takei）飾演）。在這一集還沒有出現(xiàn)的是總醫(yī)官麥考依醫(yī)生（McCoy，由德福雷斯特·凱利（DeForest Kelley）飾演），而是由派普（Dr. Piper）醫(yī)生代替。以及通訊官烏蘇拉（Uhura，由尼切爾·尼科爾斯（Nichelle Nichols）飾演）。羅登貝瑞在電視劇里加入蘇魯（和之后的烏蘇拉）是一項大膽的嘗試，因為當時美國電視節(jié)目本質(zhì)上是很保守的（以及許多美國社會里根深蒂固的種族主義）。

無庸置疑地，武井和尼科爾斯是第一個來自他們各自的種族背景（尼科爾斯是非裔美國人，而武井是日裔美國人）的演員，在電視劇里擔任常態(tài)出現(xiàn)的角色，而且角色的描寫不是過去那種下等種族的刻板印象。另一個值得注意的是，尼科爾斯的角色也是美國電視節(jié)目里第一個擁有高級職位，并且跟她的男性同事平起平坐的女性角色。的確，據(jù)尼科爾斯說，她在電視劇里的演出被認為是非裔美國人傳略里的一項重要的進步，所以當她告訴馬丁路德·金恩她考慮離開電視劇時，他力勸她留下。

系列電視劇里星艦生活里的許多方面是以大航海時代里的英國皇家海軍做為藍本。羅登貝瑞本來打算將克里斯多夫·派克（第一個試播章節(jié)里的艦長）塑造成類似小說里霍雷肖·霍恩布洛爾（Horatio Hornblower）艦長的角色。角色之間存在著一定程度的拘謹；系列電視劇劇本作者指南指出，在緊急狀況突然發(fā)生時，不應該有美麗的航員沖進艦長的懷里，然后一起等待毀滅的命運到來?！捌髽I(yè)號”是星際艦隊里面數(shù)以千計的星艦之一，星際艦隊隸屬于星際聯(lián)邦，而星際聯(lián)邦是由150以上個星球成員所組成。

斯波克和麥考依醫(yī)生是艦長的兩位密友，這反映了19世紀的現(xiàn)實情況，在當時船長常常會考慮指揮系統(tǒng)之外階級相近者的建議。與傳統(tǒng)海軍真實情況的連結(jié)還反映在一些小細節(jié)，比方說當船長到達艦橋時會聽到3個音調(diào)的“水手長的哨聲”；以及在作戰(zhàn)的時候，船和船之間是相對靜止的，彼此之間隔著一段距離發(fā)炮。跟《星際大戰(zhàn)》的世界不一樣的是，并沒有從現(xiàn)代海戰(zhàn)中的航空母艦作戰(zhàn)方式獲得啟發(fā)；在原初系列里面看不到小型戰(zhàn)斗機。后來在《下一代》時期的電影《起義》里有一艘戰(zhàn)斗機短暫地出現(xiàn)。

羅登貝瑞的制作團隊里面有2個關(guān)鍵成員，一個是藝術(shù)指導馬特·杰佛瑞斯（Matt Jeffries）和服裝設(shè)計威廉·瓦·西斯（William Ware Theiss）；杰佛瑞斯是企業(yè)號的設(shè)計者，他的貢獻非常重大，所以他的名字也成為星艦設(shè)計的一部分而永垂不朽。就是所謂的杰佛瑞斯管道，每一艘聯(lián)邦星艦的設(shè)計上都會有這個部分。西斯創(chuàng)造了企業(yè)號的制服，以及為每個女性客串角色們設(shè)計美麗性感的戲服。之前為迪士尼工作的藝術(shù)與雕刻家張瓦（Wah Chang），也受雇設(shè)計制作小道具；他創(chuàng)造了翻蓋式通訊器，三錄儀（tricorder，“感知—紀錄—計算”三種用途），以及從杰佛瑞斯的原始設(shè)計改進而成的光線槍。

在創(chuàng)造《原初系列》的外觀方面，羅登貝瑞和他的團隊花了可觀的心力再建立一個充分被環(huán)繞和可信度高的未來世界。這個未來世界充滿著太空旅行與高科技，不但在視覺上令人驚艷，同時在意義上又頗能前后一致。電視劇里給觀眾帶來許多新觀念，同時也將屏幕上的科幻作品的敘述方式推向一個新的境界。例如：曲速引擎、物質(zhì)傳送、無線手持通訊設(shè)備與掃瞄儀、指向性能源武器、桌上型電腦終端機、雷射外科手術(shù)、以及電腦語音合成等等。雖然這些概念在之前許多科幻文學和電影里就有出現(xiàn)過，不過它們并沒有以如此具有說服力的方式完整地整合在一起。即便是艦上的自動門在1966年的時候還是一件相當新穎的事，這也使得《原初系列》被認為有功于啟發(fā)后續(xù)真實生活里自動門的研發(fā)，進而造成現(xiàn)今自動門處處可見的結(jié)果。

羅登貝瑞在避免陳舊的設(shè)計以及原始的特效（如同早期的科幻電影和電視系列?。┻@方面是特別敏銳的。而《原初系列》在當時最著名的地方是有著極為真實的視覺效果。他在對杰佛瑞斯關(guān)于太空船（也就是現(xiàn)在的星艦“企業(yè)號”）設(shè)計的簡報，簡單地說就是要避免所有過去太空旅行的陳腔濫調(diào)——沒有火箭、翅膀、噴射廢氣或是尾煙軌跡等等。不過杰佛瑞斯還是得跟羅登貝瑞爭辯說太空船的外殼設(shè)計還是越簡單越好。

杰佛瑞斯的星艦概念歷經(jīng)數(shù)百次的變動，以及一段冗長的討論過程之后，才變成最終的“碟子和筷子”的設(shè)計，這也是隨后所有星際迷航太空船的設(shè)計模版。杰佛瑞斯也開發(fā)了“企業(yè)號”艦橋（原始設(shè)計者是帕托·卡茲曼（Pato Guzman））的主要部分，并且將他在第二次世界大戰(zhàn)擔任空軍飛行員的實際經(jīng)驗，以及他對于飛機設(shè)計的知識融合在一起，設(shè)計出一個時髦、功能性、符合人體功學的艦橋設(shè)計。

角色性格

《原初系列》以及之后系列電視劇里的角色，構(gòu)成了一個多樣性的多民族團體。羅登貝瑞的意圖是說明人類的未來進入了一個更為啟發(fā)的時期，在那個時候人們共同努力，不再被國界所區(qū)分。

跟《星際大戰(zhàn)》一樣，《原初系列》著名的一點是讓它的演員們從鮮為人知變成明星。凱利曾在許多電影和電視節(jié)目中出現(xiàn)，但多是小角色。夏特納和尼莫伊先前也有電視和電影的經(jīng)驗，但都不是很有名（雖然夏特納曾在經(jīng)典作品《陰陽魔界》（Twilight Zone）的一集“兩萬呎驚魂”（Terror at 20,000 Feet）演出一個令人難忘的角色，一個驚恐的飛機乘客）。《原初系列》的演員陣容相對于它的對手《太空迷航》而言顯得差了一大截，后者有許多有名的演員參加演出，包括《蒙面?zhèn)b蘇洛》的演員蓋·威廉斯（Guy Williams），以及當時美國數(shù)一數(shù)二的年輕演員比爾·莫米（Bill Mumy）。

在《原初系列》里面的三個主角分別是詹姆斯·泰比里厄斯·寇克艦長、倫納德·麥科伊醫(yī)生（寇克都叫他“老骨頭”（Bones））以及科學官斯波克。這三人成為一個堅強的團隊，彼此之間的對手戲演得精彩，角色的特質(zhì)也普遍受到觀眾的歡迎：寇克多情且機智勇敢、斯波克冷靜且講求邏輯、麥科伊善于嘲諷且真實說出他的想法等等。

一半人類一半瓦肯人血統(tǒng)的斯波克，擁有超越人類的智能和力量，這個角色很明顯地是參考福爾摩斯。身為原始演員陣容里唯一的非人類角色，這個角色本來的用意是要成為一個冷靜的觀察者，用來更加看清楚人類的能力和缺點。斯波克這個角色最初被電視網(wǎng)高層否決了，原因是他們認為他的外表隱約地跟“撒但”相近（尖尖的耳朵和眼角），可能會讓某些觀眾覺得心煩。事實上，羅登貝瑞發(fā)現(xiàn)電視網(wǎng)在將宣傳資料送到南方較為保守的州會員的手上之前，有先將照片里斯波克的耳朵和眼角修飾過。但是斯波克逐漸地變成電視劇里最受歡迎的角色之一，他的角色平靜與冷漠，相對于麥科伊醫(yī)生的熱情鄉(xiāng)下醫(yī)生般的個人特質(zhì)，兩人間的針鋒相對也成為影迷間所津津樂道。許多女性星艦迷也覺得斯波克的外表對她們有著強大的吸引力，原因是因為她們幻想隱藏在他冷靜的瓦肯人外表之下所帶出的人類面的豐富情感。

電視劇的制播是在冷戰(zhàn)期間，并且它的劇情偶爾會影射這個時期?！对跸盗小放紶枙莸礁渌冗M太空文明種族的遭遇，包括克林貢人與羅慕倫人等等，他們都同時與星際聯(lián)邦進行各自的“冷戰(zhàn)”。然而，歷史上的冷戰(zhàn)在電視劇當中被清楚地刻畫為過去的一部分，許多人類角色的名字是俄式姓名。

部分劇情

《原初系列》許多集的情節(jié)都有牽涉到企業(yè)號遭遇到遠勝于它和它的航員的力量的故事。這些“力量”有著許多不同的面貌：有著強大精神力的先進外星種族、兇惡的外星機器、有一次還遇到一個“神”。有時候某個航員會在某個不尋常的事故里得到神一般的力量，最后也總是給他們自己或是其他航員帶來毀滅。對自動化采取謹慎的態(tài)度獲得了勝利。在許多集里，寇克艦長還從專橫的電腦手里解救外星文化。

許多這種類型的情況解決的方式是，當這個力量前來奴役或是摧毀星艦和航員的時候，由寇克挺身而出。他通常采用的戰(zhàn)略是以機智勝過對手，并且慷慨陳詞來懇求人性的價值。許多集通常結(jié)束的時候是以一段簡短的寓意做為總結(jié)，并帶有一絲絲的幽默。

在劇本寫作方面，《原初系列》另一個著名的地方是第一個聘用當代具有引領(lǐng)地位的科幻作家，例如哈冷·愛利森（Harlan Ellison）），以及已有地位的電視劇作家來撰寫劇本的科幻電視系列劇。系列電視劇劇本編輯桃樂絲·方塔那（Dorothy C. Fontana，原先是羅登貝瑞的秘書）也是《原初系列》之所以成功的另一個要角——她編輯了大部分集數(shù)的劇本，也寫了約十幾集的劇本，不過她的貢獻在當時被大大地輕視了。她繼續(xù)為《下一代》第一季撰寫了幾集的劇本，不過她在第二季開始前離開了，后來也對新電視劇的方向、羅登貝瑞對電視劇的支配、以及他把電視劇成功的功勞全部歸于自己的這幾點多所批評。

《原初系列》較杰出的幾集包括：“獸籠”（The Menagerie，唯一分成上下集的章節(jié)，由羅登貝瑞親自編劇，并且使用了當初未播映的試播章節(jié)“牢籠”（The Cage）的部分影片）、“The Trouble with Tribbles”（由戴維·杰洛德（David Gerrold）編?。ⅰ坝篮氵吔缰恰保═he City on the Edge of Forever，編劇哈冷·愛利森（Harlan Ellison））、“黑暗中的惡魔”（The Devil in the Dark，編劇吉恩·康（Gene L. Coon））、以及“恐怖平衡”（Balance of Terror，編劇保羅·施耐德（Paul Schneider））等等。雖然《原初系列》大多數(shù)章節(jié)都具有獨立性，不過整個系列電視劇里還是有幾個著名的主題?？梢哉f，最重要的是探索1960年代美國的幾個主要議題，像是性別歧視、種族主義、民族主義、和全球性戰(zhàn)爭等等。羅登貝瑞相信，給予新的觀點，群眾們在他們自己的生活里看待這些議題的方式也會大大地不同。但是有些評論家指控他為左派宣傳。

舉例來說，某幾集的《原初系列》，例如“蘋果”（The Apple）以及“執(zhí)政官回歸”（The Return of the Archons），既微妙又清楚地顯示出反宗教的題材。而另外幾集例如“面包和馬戲團”（Bread and Circuses）和“奧米加榮耀”（The Omega Glory）則是更公開地贊揚宗教與愛國的題材，不過某些人認為，像這些普遍被認為劇本差和不可置信地爛的幾集，不過是羅登貝瑞試著迎合傳統(tǒng)、主流美國意識，以免遭到審查。然而，重要的是要記得電視網(wǎng)的干涉，大到包括劇本和影片的全面審查，在1960年代是一種常態(tài)。而《原初系列》也遭受了一定程度的竄改。許多劇本在NBC審查過后必須再修訂。根據(jù)一本關(guān)于這個電視劇的書中提到，在“捕人陷阱”（The Man Trap）這一集里的“鹽吸血鬼”怪獸的血盆大口其實是一個內(nèi)部笑話，用來諷刺電視網(wǎng)審查員堅持減掉張嘴親吻的戀愛場景的習慣。

《原初系列》另一個知名的地方是它的幽默感，像是斯波克和麥考依好友間針鋒相對的斗嘴。有幾集例如“The Trouble with Tribbles”、“I, Mudd”、以及“A Piece of the Action”等等均是以喜劇的方式來編寫劇本和拍攝的。這份幽默在后續(xù)的電視劇和電影里稍微減輕了一些，不過在電影《搶救未來》里又大肆運用。

有幾集成為美國文化里諺語的來源，這完全是意料之外的結(jié)果。也許最佳的例子是“柏拉圖的繼子女”（Plato's Stepchildren）這一集，斯波克的心智遭到控制（經(jīng)由類似心靈傳動的過程）。控制他的行星居民不知什么原因選擇了古希臘作為榜樣。在他們的控制之下，斯波克邊彈著豎琴邊唱著一首歌，歌里有“苦澀殘渣”（bitter dregs）這個詞。結(jié)果，當某個美國球隊在某個球季表現(xiàn)得格外地差時，球迷們建議（例如用寫信給他們當?shù)貓蠹報w育專欄的編輯，或是打電話到廣播電臺體育談話節(jié)目等的方式）球隊應該將他們今年的年度焦點影片命名為“柏拉圖的繼子女”，因為這個球隊已經(jīng)變成聯(lián)盟里的“苦澀殘渣”。

主題曲

電視劇的主題歌是由亞歷山大·克利基（Alexander Courage）所作曲，雖然有搭配歌詞，但是從來沒用過。這份歌詞曾經(jīng)刊載在由史蒂芬·懷特菲爾德（Steven E. Whitfield）所撰，1968年出版的《The Making of Star Trek》一書中：

Beyond the rim of the starlightMy love is wandering in starflightI know he'll find in star clustered reachesLove strange, love a star woman teachesI know his journey ends neverHis star trek will go on foreverBut tell him while he wanders his starry seaRemember, remember me.賀伯·搜洛（Herb Solow）與羅伯特·賈特曼（Robert Justman）在他們1996年寫的書中《Inside Star Trek: The Real Story》提到，吉恩·羅登貝瑞沒有告訴作曲者亞歷山大·克利基，私底下寫了這段歌詞，而且也沒有打算要讓它們跟曲一起唱，以便讓他得到歌曲表演版稅的50%。（這個慣例并不是新創(chuàng)的，在音樂出版事業(yè)里蠻常見的，不過有些人認為這個有道德上的疑慮。）雖然主題曲的一些錄音版本有搭配歌詞，但是許多人指出，歌詞跟旋律不搭，而且不好唱。

傳承

2017年即將播出的新劇集，試播集將會以不同方式推出，屆時將在CBS電視網(wǎng)以及其流媒體服務同時直播。

2016年就是“星際迷航”誕生的五十周年了，CBS電視網(wǎng)負責人之一David Stapf表示：“五十周年后給星際迷航粉絲一個全新劇集作為禮物，沒什么比這再好的主意了。我們CBS能打造這部備受人喜愛系列的劇集是非常棒的事情，而且我們還能與艾里克斯·庫茲曼聯(lián)手，他特別懂星際迷航這個世界，也了解粉絲 。”