主演

伍強(qiáng)飾刑警隊長沈永祥，梁達(dá)飾刑警副隊長

齊寶義，王青山飾鶴嶺市公安局姜衛(wèi)國局長，倪土飾省公安廳董長林處長，崔可法飾省公安廳常兆龍副廳長，田玉岐飾省公安廳技術(shù)處主任關(guān)立強(qiáng)，徐玉茹飾鶴嶺市公安局劉副局長，宋景斌飾民警劉長偉，韓夫飾南崗礦保衛(wèi)科長唐處林，呂文友飾看守所田所長，熊春吉飾證人門春廣

劉家良 飾主犯 祁民濤（反一號），衛(wèi)曉茼飾罪犯秦雨田，姜仁良飾罪犯姜仁，任曉杰飾罪犯姜義

劇情介紹

中秋節(jié)，月亮悄悄地升起來了。在鶴嶺市南崗礦區(qū)，此起彼伏的鞭炮聲在家屬區(qū)響著。激烈的節(jié)日氣氛伴隨著夜幕的漸漸合攏彌漫在整個礦區(qū)。17∶30，一輛沒有牌照的北京吉普沖 進(jìn)礦上辦公樓前的操場，4條黑影敏捷地竄進(jìn)辦公樓，隨即，槍聲爆響。只可惜，槍聲成了鞭炮聲交響曲中的一段小小的插曲。

南崗礦110萬元工資款被武裝劫持，護(hù)款的10名保衛(wèi)干

部、經(jīng)濟(jì)警察和一名10歲男孩成槍下冤魂。

案件引起了中央、公安部、省公安廳的高度重視，慘不忍睹的現(xiàn)場、干凈利落的槍法和目標(biāo)明確的作案路徑，充分表明，與一般的暴力案件相比，此案標(biāo)示著——犯罪升級！罪犯有相當(dāng)高的反偵察能力，不僅不留活口，而且在極短的時間里還不慌不忙地縱火焚燒現(xiàn)場，可見這是一場蓄謀已久的犯罪計劃。

作案工具是獵槍。在東北地區(qū)，合法的獵槍持有者成千上萬， 查清是哪幾枝槍口射出了罪惡的子彈，談可容易。

罪犯劫車而來（事后發(fā)現(xiàn)了出租車司機(jī)的尸體），撤離時又棄車步行逃逸，這說明罪犯就在南崗，被搶走的槍彈時時威脅著幾百萬人民的生命安全。 壓力如山，老百姓的眼睛注視著干警們，還有罪犯們狡詐、甚至帶著一絲嘲諷的目光。

相關(guān)評論

電視劇《犯罪升級》說的是90年代中期發(fā)生在工業(yè)重鎮(zhèn)鶴嶺市南崗礦的一起特大殺人搶劫案。數(shù)月未發(fā)工資的南崗礦在國慶節(jié)前夕籌措來數(shù)百萬元工資款準(zhǔn)備發(fā)放，然而，在礦保衛(wèi)科荷槍實(shí)彈重兵看守下，4名歹徒竟以迅雷不及掩耳之勢，開槍打死11名看守人員，用不到兩分鐘的時間搶走百萬巨款。犯罪分子精心策劃實(shí)施的這個殺人劫案，既兇殘又狡猾，與以往同類案件相比，犯罪升級。

中央電視臺影視部第三編審組組長俞勝利是該劇的編輯，他對記者說，這部劇播出之前幾乎沒有做什么宣傳，很多觀眾不知道有這么一部劇將要播出，絕大多數(shù)觀眾都是換頻道才發(fā)現(xiàn)的。他認(rèn)為，這部劇能被觀眾“咬”住不放，是因為該劇在故事的敘述方式上較以往偵破題材的影視作品有很大的突破：破案過程如層層剝筍，孰是孰非無法斷定；高智商的犯罪與高智商的破案一比高低，“斗智”常常是陰錯陽差而又峰回路轉(zhuǎn)；在充滿了血腥與殘酷的故事中“武戲文唱”，在揭示人的多重性與復(fù)雜的社會層面等方面，把真實(shí)與深刻做了較為完美的體現(xiàn)。

一位影視評論家對記者說，近一個時期以來，電視里的古裝戲、武打片、“搞笑”劇成群結(jié)伙，打打鬧鬧吵吵嚷嚷使觀眾多少感到有些厭煩，《犯罪升級》“反戲正做”，所言所指貼近生活，敘述的故事既是有趣的、鮮見的，又不是簡單的、單調(diào)的，因而引人入勝、耐人尋味。

《犯罪升級》導(dǎo)演陳國軍對該劇在觀眾中引起如此大的反響感到有些意外。他說，執(zhí)導(dǎo)這部劇時他以“紀(jì)實(shí)風(fēng)格，專業(yè)水準(zhǔn)”要求自己和劇組?！斗缸锷墶犯鶕?jù)同名紀(jì)實(shí)小說改編，小說又是根據(jù)發(fā)生在黑龍江省鶴崗市震驚全國的特大案件寫成。他說，盡管該劇采用了原案中90%的情節(jié)，但如果一味強(qiáng)調(diào)“真實(shí)”而不去運(yùn)用各種藝術(shù)手段表現(xiàn)這種真實(shí)，那充其量只是“還原”了真實(shí)，而沒有“展示”真實(shí)。

陳國軍說，這部劇中的主要演員幾乎全部是“生面孔”，也可說是“無名之輩”。實(shí)事求是講，為了降低成本劇組沒有請明星大腕，因為他們不是“萬金油”，有的已是“盛名之下，其實(shí)難負(fù)”。角色的成功靠的是素質(zhì)而不是名氣，“生面孔”只要勝任角色為什么不啟用呢？明星們不是都是從“生面孔”開始的嗎？業(yè)內(nèi)人士評價說，該劇的演員真是挑“絕”了，個個都給人以“非他莫屬覺。

在談到《犯罪升級》中畫面構(gòu)圖及大量的流動式電影語言收到較好的視覺效果時，陳國軍認(rèn)為，影視作品在拍攝上除了一個用膠片，一個用磁帶外，其他方面不應(yīng)該有太大的區(qū)別。信息化時代，人們的生活節(jié)奏和思維是緊湊而又躍動的，所以劇中切換場景時用“戛然而止”的一“甩”，這種非常性鏡頭強(qiáng)化了節(jié)奏，加快了思維，顯得十分爽目。流動式鏡頭，特別是長鏡頭，不僅可以在有限的時空內(nèi)豐富人們的視覺，還能讓觀眾跟著鏡頭于“此情此景”中錯落有致地捕捉到更多的信息。