《風(fēng)玫瑰》是一部反言情的小說(shuō)。書(shū)中的男人們大都是冷酷無(wú)情心狠手辣的角色，無(wú)論是西澤爾還是公子楚還是雷，都是為自己的目標(biāo)不擇手段的人，私人感情在他們心里永遠(yuǎn)排不到第一位——就如雷所說(shuō)：復(fù)雜的人是沒(méi)有純粹的愛(ài)的。

內(nèi)容梗概

“這就是我們難以擺脫的詛咒么？凡是我們身邊的人，都會(huì)遭到不幸；凡是我們走過(guò)的地方，都會(huì)流出無(wú)數(shù)的血；我們終身都不會(huì)得到我們想要的——哪怕身在大海也喝不到一滴水；哪怕被無(wú)數(shù)人所愛(ài)也會(huì)孤獨(dú)而死。”

戰(zhàn)和愛(ài)，毒與策，背叛或救贖……她對(duì)愛(ài)情已然絕望，后宮里的騎士往何處馳騁？這就是我們畢生無(wú)法擺脫的詛咒嗎？

凡是我們身邊的人，都會(huì)遭到不幸，

凡是我們經(jīng)過(guò)的地方，都會(huì)流出無(wú)數(shù)的血，

我們終身都不會(huì)得到我們想要的，

哪怕身在大海也喝不到一滴水，

哪怕被無(wú)數(shù)人所愛(ài)也會(huì)孤獨(dú)而死。

作品目錄

序

一：

01 風(fēng)玫瑰

02 約柜

03 花之尸骸

04 夢(mèng)沼

05 楚公子

06 霧

07 空鏡子

08 弈

09 夢(mèng)里花

10 鴆酒

11 沙洲冷

12 婚典

13 譬如朝露

14 夜來(lái)

15 葬英雄

二：

16 沙龍貴婦

17 晝夜之門

18 舞會(huì)

19 美杜莎

20 應(yīng)許之地

21 咬尾蛇

22 地獄火

23 鏡

24 晶

后記

人物介紹

公子楚 大胤神照帝長(zhǎng)子。

本名舜華，驚才絕艷，弱冠之時(shí)便名動(dòng)天下，門下有食客三千，能人異士不計(jì)其數(shù)，因其封地在楚，所以被世人稱為“公子楚”——在逍遙臺(tái)的聚會(huì)后，他和衛(wèi)國(guó)的公子蘇、越國(guó)的公子昭、吳國(guó)的公子彥一起，被世人稱為“東陸四公子”。

在與越國(guó)的一次戰(zhàn)斗中，其弟熙寧帝被擄走，公子楚率門客追出八十里，連斬一百多鐵騎，硬生生將胞弟奪回——那一戰(zhàn)后，皇長(zhǎng)子的光芒再無(wú)法遮蓋。

曾因有人誣告公子楚有弒君篡位之心差點(diǎn)被熙寧帝賜死，后來(lái)其妹弄玉公主為證其清白，不惜自刎于皇帝面前而逃過(guò)一劫。

弄玉死后，公子楚悲痛萬(wàn)分，不再過(guò)問(wèn)政事，只是整天醉生夢(mèng)死地沉迷于杜康與聲樂(lè)。但實(shí)際上暗自運(yùn)籌帷幄，與皇帝的寵妃凰羽相斗。

后來(lái)為了削弱貴妃的勢(shì)力，支持皇帝迎娶西域強(qiáng)國(guó)翡冷翠的公主阿黛爾。公子楚與阿黛爾的哥哥西澤爾是盟友關(guān)系，相互利用，收獲共利。最終凰羽死在他精心布劃多年的棋局里，自己胞弟也死于公子楚的毒藥之下。清理完了越國(guó)遺民，他終于登基為帝。娶了公子蘇的妹妹婉羅公主為妻，當(dāng)然，這也是場(chǎng)政治婚姻。

他真正愛(ài)上了阿黛爾，也或許阿黛爾只是弄玉的影子。其實(shí)公子楚非常愛(ài)弄玉，但在弄玉死后他才明白過(guò)來(lái)自己的心意，后悔和痛楚糾結(jié)在一起，讓他對(duì)阿黛爾帶有特殊的感情——因?yàn)榘Ⅶ鞝栁鳚蔂柕脑庥龊团窆映脑庥龊芟嗨?，而阿黛爾也與弄玉在性情上不謀而合。阿黛爾也因?yàn)榕c公子楚的感情，心靈產(chǎn)生了巨大變化，可以說(shuō)整個(gè)性情都變了。她最愛(ài)的仍是她的哥哥西澤爾，但她也愛(ài)像西澤爾的公子楚。他們倆或許都扮演了彼此愛(ài)的人的替身，但又真真切切愛(ài)上了彼此。

公子昭 公子昭為滄月作品《風(fēng)玫瑰》中的角色。

公子昭為越國(guó)公子，原名為舒峻。與公子蘇，公子彥和公子楚并稱“東陸四公子”。

越國(guó)亡國(guó)后，公子昭以奴隸身份被賣至翡冷翠成為角斗士，在角斗中聲帶被破壞，被九歲的阿黛爾救下，改名“羿”成為阿黛爾的護(hù)衛(wèi)。

阿黛爾18歲時(shí)嫁到東陸，隨行的公子昭悄然回到越國(guó)遺民中，開(kāi)始復(fù)仇。最后在當(dāng)年出現(xiàn)“四公子”的逍遙臺(tái)被公子楚擊敗死去。

西澤爾·博爾吉亞

人物原型為愷撒·博爾吉亞（1476-1507），教皇亞歷山大六世與瓦納薩·德·卡特內(nèi)Vanozza dei Catanei的私生子。他在父親還是樞機(jī)卿時(shí)出生于羅馬，1492年他父親成為教皇時(shí)升上瓦倫西亞大主教之位，一年后成為樞機(jī)卿。西澤爾是亞歷山大喜愛(ài)的兒子，是教皇竭盡所能不顧名聲的袒護(hù)的愛(ài)子。在父親成為教皇的頭幾年里，西澤爾在梵蒂岡過(guò)著放蕩不羈的生活。查理八世為征服拿波里而離開(kāi)羅馬時(shí)（1496年1月25），西澤爾作為保證教皇的支持的人質(zhì)陪伴在查理八世身邊，但他在Velletri逃回了羅馬。很快他就顯露出在不久以后令他名勝狼藉的暴虐; 1497年他的兄弟卓梵尼.甘迪亞公爵被殺了，所有的理由都表明這個(gè)事件應(yīng)該歸結(jié)于西澤爾。有證據(jù)暗示謀殺的動(dòng)機(jī)有可能是兄弟倆對(duì)教皇最幼子吉夫Giuffr的妻子薩卡夫人Donna Sancha的愛(ài)情的競(jìng)爭(zhēng)。同時(shí)，有隱晦的暗示表明西澤爾和卓梵尼都與自己的姐妹琉克勒西有著亂倫的關(guān)系。不過(guò)更大的可能是西澤爾想要比尊嚴(yán)的神職工作更為長(zhǎng)遠(yuǎn)的事業(yè)，他嫉妒著哥哥的好職位，并要獨(dú)占父親的寵愛(ài)。

羅馬教庭的最高統(tǒng)治者亞歷山大六世與羅馬婦女的私生子，意大利的瓦倫丁公爵，歷史上赫赫有名的野心家，差不多掠奪了整個(gè)意大利北部的土地，用施毒暗殺的手段除去一個(gè)個(gè)政敵，包括自己的兄弟，他愛(ài)上自己的親妹妹，與親妹妹亂倫，卻又把妹妹當(dāng)成工具，一次次遠(yuǎn)嫁聯(lián)姻，又一次次派人殺死妹妹的丈夫，再次把她掠奪回來(lái)，這個(gè)被后世史學(xué)家用手段殘忍、兇狠、恐怖這些字眼來(lái)形容的毒藥男人，正是西澤爾·波爾金。

阿黛爾

人物原型為琉克勒茜·波爾金。琉克勒茜是西澤爾的親生妹妹，于情于理他們都無(wú)法在一起，但可悲的是他們卻深深相愛(ài)著，雖然西澤爾為了達(dá)到自己的政治目的，不惜以自己的愛(ài)情為代價(jià)，數(shù)次將妹妹嫁出，但他又無(wú)法控制自己的嫉妒，數(shù)次將琉克勒茜的丈夫殺死，重將她帶回身邊。也許西澤爾是殘忍的，他將深愛(ài)自己的妹妹當(dāng)作工具，但在他傷害妹妹的同時(shí)他也在傷害著自己。當(dāng)琉克勒茜再次遠(yuǎn)嫁費(fèi)拉拉公國(guó)時(shí)，他追隨著馬車，仰天大喊琉克勒茜的名字并流下熱淚的時(shí)候，想必他心中的傷痛也是極深的。

創(chuàng)作歷程

小說(shuō)情節(jié)風(fēng)玫瑰原型是文藝復(fù)興時(shí)期那對(duì)著名的兄妹，西澤爾和琉克勒西婭（風(fēng)玫瑰中名字叫阿黛爾），號(hào)稱東西方魔幻巨著（滄月自己說(shuō)的）

地理環(huán)境分成東陸西陸，西澤爾和阿黛爾是翡冷翠教皇的私生子女，兩人有亂倫傾向（歷史上也是如此），母親是暗巫女。實(shí)際上他們都是他們的母親造出來(lái)的魔鬼的孩子……西澤爾有征服的力量，阿黛爾對(duì)應(yīng)是詛咒的力量，有美杜莎一樣的眼睛，看見(jiàn)誰(shuí)誰(shuí)死（除了西澤爾）。后來(lái)他母親被封印了，阿黛爾的眼睛也正常了。

阿黛爾被教皇當(dāng)成工具先嫁過(guò)一次，后來(lái)她丈夫死了，又嫁了。這回是到大胤（我記得這是墨香滅掉的國(guó)家吧……）大胤皇帝和哥哥舜華（人稱公子楚，名字來(lái)源是因?yàn)樯颦嫮嬒矚g陳楚生……）有矛盾吧，西澤爾托公子楚保護(hù)她。后來(lái)阿黛爾喜歡公子楚了，但是公子楚和西澤爾一樣不放棄權(quán)利。公子楚和西澤爾聯(lián)合把皇帝弄死了，阿黛爾又回去了。

阿黛爾回去之后成熟了許多，后來(lái)她的影守雷愛(ài)上了她，但她決定去做修女。后來(lái)在她哥哥去殺掉他父兄的當(dāng)天，有一個(gè)她母親生前的侍女破了她雙眼的封印，她又見(jiàn)到了她的母親，那女人要把她拉回地獄里去。阿黛爾鉆在柜子里，用鏡子看著自己自殺了，獲得了一個(gè)不滅的靈魂~~

評(píng)價(jià)賞析

約柜中的玫瑰

舒飛廉（木劍客，原今古傳奇武俠版主編）

這一回武漢筆會(huì)，又見(jiàn)鳥(niǎo)窩與滄月。席間大家都在嘆，老了老了。鳥(niǎo)窩固然是以相妻教子為樂(lè)，滄月也掉進(jìn)收藏翡翠之類的大女惡癖。想起六七年前我跑去杭州，植物園里的繁華似錦，燕大叔領(lǐng)我去余杭找冷羊肉的興致，西湖上的陽(yáng)春麗日，大家都曾有過(guò)的游俠光景，而今化為深潭與湛流。

江湖子弟江湖老，金盆洗手要趁早，這話說(shuō)起來(lái)輕俏，做到，又談何容易。

所以挑燈夜戰(zhàn)，去看滄月的新作《風(fēng)玫瑰》。三四十萬(wàn)字的大稿，真的是好磨人。直到筆會(huì)完了，他們一行人由神龍架被野人騙過(guò)后回來(lái)，我也只看到阿黛爾失魂落泊地重歸故土。等到看完余下的小半，已是一周之后——在藤椅里由凌晨讀到正午，看到風(fēng)息之地，玫瑰怒放，阿黛爾掙出萬(wàn)千情劫，總算是將自己也掉進(jìn)了這個(gè)了不起的滄月式迷宮里。

發(fā)短信給滄月：恭喜你的風(fēng)玫瑰，打動(dòng)我，也超越了你自己。

之前我還在向她抱怨：阿黛爾在西陸與東陸夢(mèng)游，她自己都不知道自己是誰(shuí)，她的身世之謎，她好像很關(guān)心，又好像不關(guān)心，她在對(duì)男性權(quán)力世界變動(dòng)的漫長(zhǎng)等待里，差不多忘記了她愛(ài)的人到底是誰(shuí)？

但是這樣的疑慮、焦灼與憤懣，由流光溢彩的后半部分得到了回報(bào)。哈姆雷特本來(lái)在第一場(chǎng)里就可以手刃仇人，為什么復(fù)仇會(huì)延宕到最后？——阿黛爾，這個(gè)女哈姆雷特，第一章就可以發(fā)現(xiàn)自己的身世，為什么會(huì)延宕到最后一章？

對(duì)于讀者來(lái)講，這是一個(gè)愚蠢的問(wèn)題。

如果沒(méi)有那些猶豫，那些掙扎，那些游歷，主人公如何能了解她自己？

所以作者本人，也放棄了原本可以一口氣講出流暢故事的天賦，去摸索一個(gè)由架空小說(shuō)與虛擬傳記混合的文本，掉進(jìn)這個(gè)由東方與西方，由不同的政治漩渦與家國(guó)恩仇與男女情愛(ài)組成的迷宮里，隨阿黛爾一起去跌跌撞撞地摸索。她放棄掉了純公主那樣，成為職場(chǎng)白領(lǐng)的想法（滄月：汗），放棄掉了凰羽夫人那樣，成為政治明星的念頭（滄月：更汗），也放棄了與女巫母親創(chuàng)世的噩夢(mèng)，由男人們的權(quán)力世界里掙脫出來(lái)，由自已的美貌與詛咒里掙脫出來(lái)，完成了滄月心里面心儀已久的隱喻：女人可以通過(guò)對(duì)男性世界（家國(guó)、江湖）的歷險(xiǎn)與領(lǐng)悟，最終超越，回到神的身側(cè)，獲得“愛(ài)、潔凈、自由與安詳”。

這樣的觀念，與鼎劍閣的女游俠、云荒的創(chuàng)世神相比，已經(jīng)是在向前，是將《七夜雪》里那個(gè)向男人們的江湖獻(xiàn)祭的薛紫夜賦予了神性。

我對(duì)滄月講她“超越了自己”，其實(shí)也就是這個(gè)意思。

對(duì)于類型小說(shuō)的作家們來(lái)講，文字的精美、敘事的流暢、故事的創(chuàng)造，這些都非常重要，但我覺(jué)得，對(duì)于那些應(yīng)擔(dān)當(dāng)起為一種類型開(kāi)創(chuàng)新局面任務(wù)的作家來(lái)講，賦予新的觀念，給類型以在當(dāng)代文化里存在下去的理由才是最要命的，滄月舉過(guò)女?huà)z造人給泥人吹入靈氣的例子——世界色相萬(wàn)千，最重要的，是風(fēng)與陽(yáng)光，風(fēng)吹萬(wàn)物，傳入孔竅自由的靈魂，陽(yáng)光慈悲普照，讓它們成長(zhǎng)到毀滅。

我還很喜歡這個(gè)小說(shuō)里面一些奇妙的設(shè)定與符號(hào)。

阿黛爾由東陸到西陸，事實(shí)上，是由佛羅倫薩（我相信滄月一直未將威尼斯、羅馬與佛羅倫薩拎清，請(qǐng)將旅行的下一站放到意大利吧（滄月注：胡說(shuō)，我很明白翡冷翠是佛羅倫薩！但是這個(gè)故事里的所有地理名詞都是架空的嘛- -））到長(zhǎng)安的設(shè)定，超越掉了中式與西式奇幻的對(duì)立。事實(shí)上，讓一個(gè)西洋女人穿越到中國(guó)的后宮里，這是一個(gè)有趣的創(chuàng)意。公子楚的叔嫂戀，可與金庸鹿鼎記里韋小寶與那俄羅斯女王（葉卡特琳娜二世？）的YY媲美（滄月：暈死）。阿黛爾奇妙的眼睛可以看到今生與往世，她與西澤爾由教堂下面的血海里誕生，將阿黛爾與西澤爾這樣的兄妹之戀，寫到地老天荒——這個(gè)，都要非凡的創(chuàng)造力，滄月倒是不缺這些東西。

我最著迷的，是阿黛爾藏身的柜子。

這個(gè)又破舊又黑暗又神秘的柜子，自小就陪伴在阿黛爾的身邊，對(duì)她來(lái)講是母親溫暖子宮的回憶，是兄妹情誼生死與共，是男人們發(fā)動(dòng)政變的避亂之地，是她通向身世之謎的夢(mèng)的入口，也是她自我超越，最后歸于蘇美女神的頓悟之所。它好像還是由“約柜”這么一個(gè)神器轉(zhuǎn)換來(lái)的——“約柜”是上帝與人（其實(shí)是男人）的定約，而這個(gè)柜子，好像是神與女人的一個(gè)約定。這個(gè)沉浸在玫瑰花香里的柜子，也由此成為故事的核心，與由女巫母親傳下來(lái)的鏡子、她眼中若隱若現(xiàn)的光，也成為阿黛爾“掙脫”的法器。

當(dāng)然，被我這樣迷符號(hào)學(xué)與女性主義的家伙看到，也是情不自禁地狂喜。

作家去創(chuàng)造作品，就像女巫在血海里去養(yǎng)育那些“繭”。幾乎是要耗盡全部的生命力與青春。由《血薇》到《云荒》到《七夜雪》到《風(fēng)玫瑰》，當(dāng)年柳枝梅影里的女大學(xué)生，加冕到幻想文學(xué)的“天后”——文字之道，差不多就是魔道，艱難苦恨，焉得不老。（滄月：55，這句話看得我好難過(guò)……）

但我相信，對(duì)滄月來(lái)講，她創(chuàng)造的世界可能才剛剛嶄露出一角。尼采去引印度古書(shū)《黎俱吠陀》里的頌歌：“還有無(wú)數(shù)的朝霞，尚未點(diǎn)亮我們的天空”。

對(duì)的，還有無(wú)數(shù)的朝霞，在等候已經(jīng)有了準(zhǔn)備的織夢(mèng)者。

作者簡(jiǎn)介

滄月，被喻為“新女性武俠掌門人”。其圖書(shū)銷量始終在同類題材作品中遙遙領(lǐng)先。其粉絲眾多，有“拜月教”之稱。《今古傳奇·武俠》，《今古傳奇·奇幻》、《科幻世界·奇幻》、《大俠與名探》、《白樺林》等雜志特約專欄作家。是目前武俠奇幻期刊市場(chǎng)中最受歡迎的寫手之一。 《風(fēng)玫瑰》是她的最新力作，是一部反言情的小說(shuō)。書(shū)中的男人們大都是冷酷無(wú)情心狠手辣的角色，無(wú)論是西澤爾還是公子楚還是雷，都是為自己的目標(biāo)不擇手段的人，私人感情在他們心里永遠(yuǎn)排不到第一位——就如雷所說(shuō)：復(fù)雜的人是沒(méi)有純粹的愛(ài)的。