劇情簡(jiǎn)介

清朝末年，廣東一帶華洋交接，各路英雄趁勢(shì)而起。黃飛鴻攜十三姨、梁寬赴廣州參加醫(yī)學(xué)會(huì)議，遭遇白蓮教糾黨逞惡，借“扶清滅洋”口號(hào)妖言惑眾，利用民族情緒對(duì)付洋人，搗亂使館、教堂等洋人地盤(pán)，連就讀洋校的小學(xué)生也不放過(guò)，原來(lái)是滿清大臣納蘭元述包庇其用來(lái)對(duì)付革命黨。黃飛鴻在國(guó)際醫(yī)學(xué)會(huì)議中講述中醫(yī)原理，孫文自愿作其翻譯，二人因此一見(jiàn)如故。黃飛鴻發(fā)覺(jué)他們對(duì)救國(guó)更具遠(yuǎn)見(jiàn)。納蘭元述追捕革命志士，恰逢孫文，陸?zhàn)〇|等人躲在英國(guó)領(lǐng)事館。納蘭元述利用白蓮教沖入領(lǐng)事館肆虐一番。黃飛鴻決定助他們逃過(guò)厄運(yùn)，遂直搗白蓮教總壇，為救孫文、陸?zhàn)〇|脫險(xiǎn)，又死戰(zhàn)納蘭元述……

角色介紹

黃飛鴻

演員 李連杰

廣東十虎之一，武功高強(qiáng)，醫(yī)術(shù)高超，黃飛鴻應(yīng)國(guó)際醫(yī)學(xué)會(huì)的邀請(qǐng)，與梁寬、少筠前往廣州，因緣際會(huì)結(jié)識(shí)孫文和陸?zhàn)〇|。

十三姨

演員 關(guān)之琳

十三姨,從西方留洋回來(lái)的十三姨，美艷大方，精通洋文，騎術(shù)，思想開(kāi)放，行為大膽，隨黃飛鴻前往廣州參加國(guó)際醫(yī)學(xué)會(huì)，為其擔(dān)任翻譯

梁寬

演員 莫少聰

黃飛鴻的徒弟，暗戀十三姨，隨黃飛鴻前往廣州參加國(guó)際醫(yī)學(xué)會(huì)

納蘭元述

演員 甄子丹

廣東提督納蘭元述是個(gè)悲劇人物，他有極好的武功，卻只能效忠于清廷。

陸?zhàn)〇|

演員 姜大衛(wèi)

西洋學(xué)校的老師，也是朝廷通緝的革命黨人

孫文

演員 張鐵林

革命黨人士，在國(guó)際醫(yī)學(xué)會(huì)上認(rèn)識(shí)黃飛鴻，替他翻譯

幕后制作

創(chuàng)作背景

《黃飛鴻》后徐克想拍續(xù)集，因?yàn)橐患静荒芡耆憩F(xiàn)徐克對(duì)黃飛鴻的想法。但最開(kāi)始投資的老板并沒(méi)有表示，后來(lái)看到票房在整個(gè)東南亞反響不錯(cuò)才開(kāi)始投拍的。《黃飛鴻之男兒當(dāng)自強(qiáng)》1992年開(kāi)拍。當(dāng)?shù)谝患饵S飛鴻》拍完時(shí)，徐克心里念念不忘，當(dāng)嘉禾問(wèn)他有沒(méi)有第二集時(shí)，他馬上說(shuō)有、有、有。于是立即就有第二集。

拍攝過(guò)程

以拳腳為最重要表現(xiàn)的“黃飛鴻系列”，武術(shù)指導(dǎo)成為了劇組的重量級(jí)人物，而其中的“武指”之爭(zhēng)也正反映著徐克的意旨與風(fēng)格。

拍《黃飛鴻》時(shí)徐克最早請(qǐng)的是劉家良和劉家榮兄弟。劉家良之父劉湛是林世榮弟子，所以算得上黃飛鴻的真正傳人。但兩人合作并不愉快，原因是劉家良崇尚真刀真槍真功夫，并堅(jiān)持此觀念。徐克不需要黃飛鴻成為“傳統(tǒng)武師”，希望他是個(gè)“頑皮小子”，一招一式要瀟灑漂亮。徐克希望黃飛鴻跳起來(lái)踢“無(wú)影腳”，劉家良就大為不屑，說(shuō)，“這樣的電影放出去，我們洪拳十萬(wàn)弟子都會(huì)笑死?！毙炜瞬灰詾槿唬拔业碾娪芭慕o全世界的人看。”他并非要拍黃飛鴻的傳記片，而是借用這個(gè)人物來(lái)表達(dá)自己的理想。

因?yàn)閯?chuàng)作觀念分歧很大，徐克只好另請(qǐng)“武指”，于是換上袁祥仁，但袁祥仁設(shè)計(jì)的動(dòng)作又不符合徐克的標(biāo)準(zhǔn)，袁祥仁只好找哥哥袁和平幫忙，最終才拍成。袁和平設(shè)計(jì)出來(lái)的武打動(dòng)作節(jié)奏感極強(qiáng)，而且又契合了徐克“天馬行空”超乎常人的想像力。

影片評(píng)價(jià)

徐克以新手法包裝舊人物的《黃飛鴻》大受歡迎，在拍攝這部續(xù)集時(shí)更進(jìn)一步指出古老中國(guó)積弱不振之因，乃在于像白蓮教的愚昧無(wú)知和清廷官員的腐敗無(wú)能，因此乃有孫文和陸?zhàn)〇|等革命志士提倡西洋文明救中國(guó)。編導(dǎo)大膽地以歷史演義方式和武打片類型來(lái)議論這種嚴(yán)肅主題，卻仍使影片的外觀顯得燦爛好看，實(shí)在很不簡(jiǎn)單。

此外，本集黃飛鴻仍然延續(xù)了前一集中精彩的武打設(shè)計(jì)。本集中隨著西洋文明劇情的增加，更多了槍火場(chǎng)面，但動(dòng)作場(chǎng)面卻不如第一集谷倉(cāng)決戰(zhàn)的超經(jīng)典場(chǎng)面。不過(guò)，最后“束布成棍”的決戰(zhàn)場(chǎng)面，也還是超出一般水準(zhǔn)的精彩。李連杰和武術(shù)指導(dǎo)袁和平的合作成績(jī)突出，黃飛鴻怒闖白蓮教和決斗納蘭元述的精彩武打動(dòng)作簡(jiǎn)直讓人看得血脈沸騰。李連杰與甄子丹將各自的武術(shù)特色發(fā)揮得淋漓盡致，成為功夫片中最為經(jīng)典的對(duì)比場(chǎng)景。而黃飛鴻將千辛萬(wàn)苦搶到手的布包從碼頭丟給船上的孫文時(shí)赫然亮出了一面青天白日旗，那種令人油然而生的民族情感更勝過(guò)諸多刻意拍攝的政策片。

在這一集黃飛鴻系列電影之中，徐克把從第一集就帶出來(lái)的民族熱情和政治理念，更加深入的貫徹其中。把黃飛鴻與孫中山、陸浩東等人聯(lián)系在一起，把廣州革命形勢(shì)與民間武術(shù)家聯(lián)系在一起，雖然有大刀王五和譚嗣同前人為證，但終究戲說(shuō)成分遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于史實(shí)。而且，沉迷于將歷史融入虛幻的個(gè)人傳奇，反而導(dǎo)致一種荒誕不經(jīng)的結(jié)果，效果甚至不如第一集來(lái)的實(shí)實(shí)在在。不過(guò)，徐克也并非言之無(wú)物，對(duì)于西洋科技文明與東方傳統(tǒng)文明，徐克有著自己明確的觀點(diǎn)，在影片中，則表現(xiàn)在黃飛鴻與孫中山在醫(yī)學(xué)會(huì)議上的段落。雖然這些觀點(diǎn)未見(jiàn)得前所未有的獨(dú)特，但至少他來(lái)自于徐克身處香港這一獨(dú)特地域的親身感受。（北京文藝網(wǎng)評(píng)）

徐克版黃飛鴻比老版更多加了一重時(shí)代意義，在舊版的《黃飛鴻》（關(guān)德興版）中，黃飛鴻是被神化了的英雄，不輕易動(dòng)武，而出手必是懲惡除奸，表現(xiàn)出的往往是邪不勝正、仁者無(wú)敵的道德力量。徐克版保留了黃飛鴻的這些性格特點(diǎn)，但卻在背景和主題上提升到家仇國(guó)恨的高度上。徐克在造型上脫掉老版黃飛鴻頭上的小帽和老派的褂子，令這位本有家長(zhǎng)做派的一代宗師變?yōu)樵谥袊?guó)文化受到西方?jīng)_擊的時(shí)代人物，要面對(duì)歷史車輪碾壓下來(lái)的內(nèi)憂外患（為此導(dǎo)演甚至不遵循歷史，令他經(jīng)歷了中國(guó)近代的所有巨大歷史事件，而來(lái)完成電影主題的升華）。但黃飛鴻那種對(duì)中外文化兼容并蓄的胸襟和精神（如《黃飛鴻二之男兒當(dāng)自強(qiáng)》那場(chǎng)黃飛鴻與孫中山的中西醫(yī)術(shù)結(jié)合治病），成為導(dǎo)演借人言志的最佳表現(xiàn)。而徐克本人也正是憑著這種開(kāi)闊的視野和胸襟，令自己的作品有著旺盛的創(chuàng)造力，也使得這部《黃飛鴻》不但是華語(yǔ)電影新派功夫片的開(kāi)山之作，也是無(wú)法超越的巔峰。（新浪娛樂(lè)評(píng)）