內(nèi)容簡(jiǎn)介

女地主郎涅夫斯卡雅是櫻桃園貴族之家的女主人，長(zhǎng)年客居法國(guó)，突然有一天想到了櫻桃園，于是舉家回到了闊別五年之久的故鄉(xiāng)。由于郎涅夫斯卡雅長(zhǎng)期沉醉在寄生蟲(chóng)式的生活中，貪慕虛榮，債臺(tái)高筑，櫻桃園即將面臨被拍賣的命運(yùn)。面臨破產(chǎn)的她卻依舊尋歡作樂(lè)，沉湎在幻想、空談之中，不愿正視現(xiàn)實(shí)。從前曾做過(guò)郎涅夫斯卡雅的仆人、父親是櫻桃園莊園農(nóng)奴的羅巴辛，現(xiàn)在卻搖身一變成為商人、企業(yè)主和暴發(fā)戶，野心勃勃的他像一頭“遇到什么就吞吃什么的肉的野獸”。

羅巴辛建議把樹(shù)砍光，然后蓋別墅出租，用這些錢付利息，櫻桃園就可以保存下來(lái)。但郎涅夫斯卡雅和哥哥加耶夫卻根本聽(tīng)不進(jìn)去，他們想保住櫻桃園，卻沒(méi)有任何主見(jiàn)和解決問(wèn)題的辦法，只愿沉浸在對(duì)過(guò)去生活的回憶中，從而使櫻桃園最終難逃被賣掉的命運(yùn)，買主竟是羅巴辛——昔日櫻桃園農(nóng)奴的兒子現(xiàn)在卻成了這里的新主人。隨著櫻桃樹(shù)一棵棵的倒下，每個(gè)人的“新生活”也即將開(kāi)始了。失去了櫻桃園的郎涅夫斯卡雅揮淚與櫻桃園告別，去巴黎追求毫無(wú)價(jià)值的“愛(ài)情”，哥哥加耶夫去銀行當(dāng)職員，瓦里雅去給別人家當(dāng)了管家，羅巴辛以櫻桃園的新主人的身份在做著新的發(fā)財(cái)夢(mèng)。

創(chuàng)作背景

時(shí)代背景

19世紀(jì)中葉之后的俄羅斯，是一個(gè)社會(huì)矛盾極端尖銳的龐大帝國(guó)。歐洲大地已經(jīng)經(jīng)歷了法國(guó)大革命的洗禮，封建君主專制作為政治制度已然壽終正寢，近代工業(yè)革命蓬勃發(fā)展，啟蒙主義思想廣泛傳播。而這時(shí)的俄羅斯，仍然保有著沙皇專制制度，在經(jīng)濟(jì)發(fā)展上落后于法國(guó)、英國(guó)等歐洲國(guó)家。俄羅斯有著苦難深重的歷史和過(guò)往。1861年，沙皇亞歷山大二世進(jìn)行了自上而下的改革，廢除了農(nóng)奴制。但是，在俄羅斯大地上，生活依然沉重。契訶夫的戲劇作品時(shí)常關(guān)注這種沉重、痛苦的內(nèi)心感受在俄羅斯人心靈中的普遍性。

19世紀(jì)末20世紀(jì)初的沙皇專制時(shí)代，正是俄國(guó)社會(huì)與政治生活的動(dòng)蕩時(shí)期，自由托爾斯泰主義、民粹主義等各種政治立場(chǎng)的思潮和學(xué)說(shuō)均在此時(shí)粉墨登場(chǎng)。面對(duì)如此復(fù)雜的社會(huì)政治生活以及思想流派，契訶夫卻始終保持著清醒獨(dú)立的態(tài)度，《櫻桃園》正是其對(duì)此時(shí)的俄國(guó)社會(huì)所做出的最為敏銳的觀察。

創(chuàng)作歷程

19世紀(jì)90年代中期，當(dāng)時(shí)正是俄國(guó)革命前10年，蓬勃的革命運(yùn)動(dòng)給他以積極的影響，窒息沉悶的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，使作者深刻地了解了沙皇統(tǒng)治下的社會(huì)真相，從時(shí)代的氣息中預(yù)感到大變動(dòng)即將來(lái)臨的動(dòng)向。這時(shí)的戲劇界，狀況也極其惡劣，國(guó)外的一些劇院巳經(jīng)墮落成“歐洲的妓院”，在俄國(guó)，停滯、庸俗的思想影響在戲劇界特別強(qiáng)烈，劇院里充斥著迎合小市民趣味的低級(jí)戲劇。契訶夫敏銳地察覺(jué)到這些，決心以自己的劇作來(lái)改變這種半死不活的沉悶局面。

隨著生產(chǎn)力的迅速發(fā)展，物質(zhì)資源越來(lái)越豐富，人們漸漸意識(shí)到物質(zhì)與金錢的重要價(jià)值，瘋狂地占有物質(zhì)，崇拜金錢。資本主義的發(fā)展，商業(yè)文明的進(jìn)步，使傳統(tǒng)中許多優(yōu)美的文化受到了巨大的沖擊甚至被拋棄。物質(zhì)的高度發(fā)達(dá)使精神需求日益受到威脅，新的物質(zhì)文明蠶食著舊的精神家園。

契訶夫頭一次比較具體地說(shuō)到該劇本，是在1903年2月5日寫(xiě)給斯坦尼斯拉夫斯基的一封書(shū)信里， 他說(shuō)的是有關(guān)美麗的櫻桃園的意象：“通過(guò)窗子， 可以看見(jiàn)鮮花盛開(kāi)的櫻桃園，一片白蒙蒙的花園?！?/p>

人物介紹

柳苞芙·郎涅夫斯卡雅

女主人公郎涅夫斯卡雅——麻木生活的資產(chǎn)階級(jí)代表，地主身份，她是一個(gè)無(wú)所用心、只知吃喝玩樂(lè)的人把領(lǐng)地抵押了出去，靠押金來(lái)茍延殘喘，最后因無(wú)錢支付利息，被迫賣掉領(lǐng)地。

郎涅夫斯卡雅輕浮放蕩，愛(ài)上了一個(gè)油滑的流氓，和她在巴黎姘居，昏天昏地花完了她自己的祖?zhèn)鬟z產(chǎn)。

郎涅夫斯卡雅又具有人類的共同感情，如愛(ài)好大自然，同情別人，對(duì)待自己的仆人態(tài)度寬厚。郎涅夫斯卡雅的自相矛盾的氣質(zhì)——她的真誠(chéng)和矯揉造作，直率和過(guò)分敏感——在她的語(yǔ)言中反映出來(lái)。她的語(yǔ)言具有抒情色彩、有時(shí)還明顯地充滿感傷的情調(diào)。

羅巴辛

新興資產(chǎn)階級(jí)的代表——羅巴辛，他是新興資產(chǎn)階級(jí)的代表，其祖上世代在櫻桃園里充當(dāng)農(nóng)奴，而他也在不經(jīng)意間被郎涅夫斯卡雅稱為“小鄉(xiāng)巴佬”。為了感激郎涅夫斯卡雅早年對(duì)他的恩情， 羅巴辛提出一個(gè)挽救櫻桃園的建議——把樹(shù)砍光， 將櫻桃園建成別墅出租， 用這些錢付利息， 這樣就可以擺脫困境了。他們對(duì)此置若罔聞，盡管找不到解決問(wèn)題的辦法。櫻桃園最終難沒(méi)有逃脫被賣掉的命運(yùn)。而買主正是羅巴辛。羅巴辛接管了櫻桃園之后，砍倒櫻桃樹(shù)。羅巴辛成了櫻桃園的新主人，開(kāi)始做他的發(fā)財(cái)夢(mèng)。

作品鑒賞

主題思想

主題思想之一：封建貴族階級(jí)必然衰亡

俄羅斯社會(huì)生活中，1905年革命前夜的典型現(xiàn)象是：封建貴族階極的沒(méi)落和消亡。劇中主人公加耶夫和郎涅夫斯卡雅（兄妹倆），正如當(dāng)時(shí)許多貴族后裔一樣， 盡管他們的經(jīng)濟(jì)情況已經(jīng)衰落不堪，卻還在過(guò)著極其荒唐而糜爛的生活，任性地?fù)]霍無(wú)度，以至于負(fù)債累累，不得不將所有的莊園和地產(chǎn)全都拍賣出去，他們是俄羅斯舊生活（農(nóng)奴制度）的遺跡，“他們到了應(yīng)該死亡的時(shí)候還不死，而且悲嘆不已，他們是一些沒(méi)有力量再適應(yīng)生活的寄生者。

櫻桃園的舊主人——郎涅夫斯卡雅和加耶夫是典型的浪漫主義者。他們對(duì)櫻桃園具有復(fù)雜的感情——當(dāng)他們回憶在櫻桃園的童年時(shí)，曾發(fā)表過(guò)悲愴激昂的言辭，如沒(méi)有櫻桃園他們就沒(méi)有活下去的意義，可到了真正失去櫻桃園的時(shí)候，他們卻既輕易又徹底地向這樣的“不幸”妥協(xié)了，甚至由于“一切終于結(jié)束了”而感到滿意。緊接著郎涅夫斯卡雅重新回到巴黎，用賣地得來(lái)的錢繼續(xù)重返巴黎過(guò)回?zé)艏t酒綠、奢侈糜爛的所謂“上層”生活；加耶夫則對(duì)破產(chǎn)無(wú)動(dòng)于衷，卻為無(wú)所事事后一天未果腹而痛哭流涕。

莊園易手后新的所有者羅巴辛，是平民出身的富商。這個(gè)爆發(fā)戶，早就想染指櫻桃園了。不過(guò)，起初他利用父親在加耶夫家當(dāng)過(guò)農(nóng)奴的關(guān)系把自己偽裁成莊園主的熱心朋友，建議他們用分租地產(chǎn)給人蓋別墅的辦法去還債。這看來(lái)好象他是在替莊主尋找挽救命運(yùn)的出路，其實(shí)卻是他巧取豪奪的詭計(jì)。因?yàn)槿绻麑?shí)行這個(gè)建議，莊園主勢(shì)必耍委托給他經(jīng)營(yíng)，于是他既能避開(kāi)拍賣場(chǎng)上的競(jìng)爭(zhēng)者，又能以低于拍賣價(jià)格的錢數(shù)，零打碎敲地把地產(chǎn)蠶食到手。只是由于加耶夫拒絕這個(gè)建議，他才不得不到拍賣場(chǎng)去，花大資金把莊園搶到手。該文本中的特洛非莫夫強(qiáng)調(diào)，羅巴辛“正如一個(gè)遇見(jiàn)什么就吞什么的、吃肉的猛獸一樣，就物質(zhì)的新陳代謝一樣，是不可少的東西?！绷_巴辛的那句“我的老朋友，你看看，誰(shuí)也不知道他是為什么活著的人，咱們俄國(guó)有多少啊。”一針見(jiàn)血地揭露了這些落魄貴族每天陶醉在自己所建構(gòu)的“幸福中”。

郎涅夫斯卡雅的女兒安尼雅由于接近了從事革命活動(dòng)的特洛非莫夫，受了他的思想影響，堅(jiān)決離開(kāi)家庭，出去參加了特洛菲莫夫的隊(duì)伍。劇中關(guān)于特洛非莫夫的身份和安尼雅的去向，沒(méi)有明說(shuō)而只有暗示。比如，稱特洛菲莫夫?yàn)椤坝谰玫拇髮W(xué)生”，意即不停止革命活動(dòng)就不得畢業(yè)，說(shuō)他“被大學(xué)開(kāi)除了兩次”（流放）等。作家是迫于當(dāng)時(shí)沙皇統(tǒng)治下極為嚴(yán)酷的檢查制度，才以此種筆法來(lái)描寫(xiě)革命者的活動(dòng)的。所以，安尼雅在櫻桃園賣出后對(duì)母親說(shuō)的“咱們耍開(kāi)辟一座新的花園”，顯然指的不是什么真“花園”，而是未來(lái)“ 新生的祖國(guó)”的象征。

契柯夫是把安尼雅的去向和祖國(guó)的命運(yùn)聯(lián)系起來(lái)加以描寫(xiě)的。安尼雅和她的家庭之間的關(guān)系演化，正標(biāo)明了契柯夫賦予該部戲的思想內(nèi)容：俄羅斯再也不能這樣下去了，必須趕快結(jié)束舊生活，建立新生活。這就是那個(gè)時(shí)代的、俄羅斯人民迫切的革命愿望和行動(dòng)在作者身上引起的反映，用作者自已的話來(lái)說(shuō)，他當(dāng)時(shí)感到“人民中間已有偉大的騷動(dòng)，民眾有多大的信心和力量。”

在該劇本里，契訶夫捕捉到了人類生活中最微妙的時(shí)刻：舊的生活結(jié)束了，然而新的生活還沒(méi)有到來(lái)——所有的人都在掙扎、彷徨、猜測(cè)、焦慮，他以藝術(shù)家敏銳的直覺(jué)，傾聽(tīng)著每一個(gè)劇中人物的內(nèi)心聲音，傾聽(tīng)著那砍伐樹(shù)木的“蠧蠧”聲，傾聽(tīng)著來(lái)自天邊那“仿佛琴弦崩斷的聲音”。契訶夫用劇中人物之間的矛盾象征當(dāng)時(shí)俄國(guó)社會(huì)各階級(jí)之間的矛盾，更加深刻地展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)社會(huì)矛盾的逐漸激化，揭示出封建貴族必將滅亡的趨勢(shì)，并且表達(dá)了自己對(duì)俄國(guó)社會(huì)未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)的堅(jiān)定信心。

主題思想之二：“美的理想”

《櫻桃園》故事中的花園，是一座美麗的花園，五月的櫻桃園開(kāi)滿了白色的花朵，長(zhǎng)帶子似的園徑在月色下閃著銀光，白色和淺紫色的房間撒滿陽(yáng)光，清新的空氣，白頭翁的歌聲。然而擁有這座詩(shī)意莊園的主人們盡管不斷的表白著他們對(duì)櫻桃園的無(wú)比眷戀，卻任由庸俗的金錢和現(xiàn)實(shí)一步步侵吞著這座花園，一邊痛哭著，一邊輕松地埋葬了這樣的美。

注定消失的美

契訶夫在劇中塑造了兩位既迷人又可厭的主人公——櫻桃園的舊主人——郎涅夫斯卡雅和加耶夫。他們?cè)?jīng)哀傷溫情地回憶過(guò)童年（對(duì)他們說(shuō)來(lái)，童年就等于櫻桃園）；他們?cè)?jīng)發(fā)表過(guò)悲愴激昂的言辭，說(shuō)什么沒(méi)有櫻桃園，他們就活不下去，可是，等到真正失去了櫻桃園的時(shí)候，他們卻既輕易又徹底地向這樣的“不幸”妥協(xié)了，甚至由于“一切都結(jié)束了”而感到滿意。郎涅夫斯卡雅和加耶夫很想讓自己扮演成一個(gè)悲劇人物，可是他們卻沒(méi)有扮演悲劇角色的勇氣，也根本不知道悲劇角色應(yīng)該體驗(yàn)怎樣嚴(yán)肅、強(qiáng)烈的情感。

劇中還有一種代表著新生活的歡樂(lè)音調(diào)。在契訶夫看來(lái)，安尼雅這股清新而又充滿活力的力量應(yīng)該向往更廣闊的天地，櫻桃園很美麗，但無(wú)法滿足如此年輕跳躍的心靈。安尼雅堅(jiān)信“整個(gè)俄羅斯是我們的花園”，于是她永別了舊生活，興高采烈的離開(kāi)了櫻桃園，去追尋她心目中更美的大花園。安尼雅后來(lái)是否找到了那個(gè)更美的花園，契訶夫雖然抱有美好的理想?yún)s無(wú)法真正回答這個(gè)問(wèn)題。拋棄櫻桃園的安尼雅們最后是否會(huì)重新回頭尋找最初的心靈家園，這只能是留給我們現(xiàn)代人的思考。而在當(dāng)時(shí)，這樣的櫻桃園盡管美麗，無(wú)人欣賞也只能慢慢凋零。櫻桃園的舊主人已經(jīng)無(wú)法維持莊園原來(lái)的美麗。從櫻桃園最后的命運(yùn)來(lái)看，無(wú)論羅巴辛對(duì)于櫻桃園的美有多么欣賞，作為新興資產(chǎn)階級(jí)的代表，在金錢利益的驅(qū)使下，他還是義無(wú)返顧的毀滅了美麗的櫻桃園，將園內(nèi)的樹(shù)木悉盡砍去改建別墅。

劇本結(jié)束，萬(wàn)籟俱寂。劃破靜謐氣氛的，是櫻桃園深處斧子砍伐樹(shù)木的砰砰聲。在伐木聲中，象征著舊園生命的老仆人費(fèi)爾斯，“一動(dòng)不動(dòng)地躺在”舞臺(tái)上。某種好像是生活的東西，人們親眼看著它逐漸消逝和衰敗下去，就像遠(yuǎn)處傳來(lái)的一種琴弦繃斷似的聲音，“憂郁而飄渺地”消失在天邊。

美被毀滅的過(guò)程

美麗的櫻桃園就這樣的消失了。契訶夫認(rèn)識(shí)到，現(xiàn)實(shí)是敵視美的，在不純潔、不公正的生活里，美是偶然的，是可悲的多余的?！盁o(wú)辜被毀滅著的美”成了契訶夫戲劇作品中抒情性的基礎(chǔ)和深刻的主題曲。在《櫻桃園》中，主人公們已經(jīng)感覺(jué)不到美被毀滅的沉重感了。整個(gè)舞臺(tái)上到處是春天盛開(kāi)的櫻桃花，一派喜氣洋洋的氣氛，莊園被拍賣的悲劇故事卻被淡化，成為幕后的背景故事。正如劇中的主人公們，他們似乎全然沒(méi)有意識(shí)到莊園的拍賣是對(duì)他們過(guò)去生活的徹底否定，將完全改變各自的命運(yùn)，唱歌的依然唱歌，跳舞的依然跳舞。他們被庸俗毀滅著，也同時(shí)毀滅著美，但他們卻不再有絲毫的悲劇感，正如前面所提到的，這樣的人不配擁有如此嚴(yán)肅強(qiáng)烈的感情。這是“荒謬絕倫的事情呀，這是時(shí)代的錯(cuò)誤呀?！睓烟覉@最后被商人羅巴辛改建成了別墅，宣告了詩(shī)意美徹底的毀滅。

在《櫻桃園》中，沒(méi)有槍聲，沒(méi)有自殺、沒(méi)有決斗、甚至沒(méi)有氣憤，所有驚詫性的高潮都變成喑啞，有的只是斷斷續(xù)續(xù)、隱隱約約鋸樹(shù)的聲音，就在這樣的平淡中，美沒(méi)有一絲的反抗就悄無(wú)聲息的消失了。

永恒的美

在《櫻桃園》里，讀者始終能感覺(jué)到契訶夫?qū)τ谙诺拿赖拿苄睦?，幸福是可以預(yù)期的，但是籠罩在人們周身的，卻總是莫名其妙的憂傷和刻骨的惆悵。作家既深深眷戀著過(guò)去單純寧?kù)o的美，又無(wú)比向往著未來(lái)充滿激情的美，因?yàn)閮烧叩牟豢杉娴茫拐孔髌访缮狭藨n郁的色彩。契訶夫?qū)⑺倪@種矛盾心態(tài)投射在了商人羅巴辛這個(gè)特殊的形象上。羅巴辛具有新舊交替的雙重身份：昨天的農(nóng)民和今天的商人，而且還有著出乎意料的細(xì)膩感情。他并不僅僅是個(gè)資產(chǎn)階級(jí)的利祿之徒，而是有著“纖細(xì)而柔軟的指頭，像藝術(shù)家的指頭一樣”，也有一個(gè)“敏銳而細(xì)膩的靈魂” 。契訶夫是這樣評(píng)價(jià)羅巴辛的：“要知道這不是庸俗意義上的商人，是一個(gè)中心角色，這是一個(gè)性格很柔和的人；的確羅巴辛是一個(gè)商人，但他是一個(gè)名副其實(shí)的正派人，他的舉止應(yīng)該是體面的、有文化修養(yǎng)的，并不卑鄙的，也不耍狡猾手段。”

在劇中，羅巴辛既扮演劊子手，又扮演犧牲品。同一個(gè)羅巴辛，他以利斧砍伐世上最美麗的櫻桃園，同時(shí)又幾乎是哭著說(shuō)：“噢，這一切趕快給‘我’過(guò)去吧，我們這種荒謬不幸的生活趕快改變一下吧。”郎涅夫斯卡雅的世界和櫻桃園的美麗始終在吸引著他，誘惑著他，所以在櫻桃園的更替過(guò)程中，他不但為自己在生活里所做的事情感到尷尬，而且也為那整個(gè)丑陋不堪的生活感到羞愧。但是他不能不這樣做，因?yàn)樗诂F(xiàn)實(shí)里的客觀地位，在生活中的客觀處境就是這樣。他用他藝術(shù)家纖細(xì)的指頭，做著毀壞美的事。于此同時(shí)，他對(duì)改造后的櫻桃園則充滿了信心，堅(jiān)信他的“子子孫孫將在這兒看見(jiàn)新生活”。

羅巴辛的矛盾也是契訶夫的矛盾。契訶夫滿懷著對(duì)人類深沉的愛(ài)的情感，滿懷著對(duì)美的永恒追求，用細(xì)膩、敏感的筆觸為人們描繪出舊生活落日晚霞的美麗，又對(duì)它微嘆著抒發(fā)出對(duì)人類燦爛明天的幻想。契訶夫的嘆息不是對(duì)舊生活的留戀，而是對(duì)那正在消逝的美的惋惜。就在《櫻桃園》抒情詩(shī)意的背后，始終流露出契訶夫?qū)ξ幕涞膽n慮。他看不到出路，也不知道傳統(tǒng)文化是否必須要經(jīng)受“文明”這頭野獸可怕的進(jìn)攻，精神與物質(zhì)是否真的不可兼得，在世紀(jì)交替之際，美究竟應(yīng)該以何種方式存在。由此契訶夫在《櫻桃園》中關(guān)于美的思考具備了超越自身時(shí)代的現(xiàn)代意義上的魅力。他天才地預(yù)見(jiàn)到了下一個(gè)世紀(jì)，人在社會(huì)變革的激蕩中，在物質(zhì)高度發(fā)達(dá)、精神需求日益受到威脅的情況下，人類所遭遇的幻想與現(xiàn)實(shí)的矛盾；在面對(duì)趨新還是懷舊的兩難選擇時(shí)，現(xiàn)代人的迷惘與無(wú)奈以及理智與情感的永恒沖突。

“好的劇作是為一切時(shí)代而寫(xiě)的”。契訶夫揭示的生活之迷依然在困繞著人們，時(shí)代變了，但大眾絲毫沒(méi)有比契訶夫作品中的人變得更聰明，反而原地徘徊在與他作品中的人物相似的生存困境中。許多停留于農(nóng)業(yè)文明的社會(huì)都面臨文明轉(zhuǎn)型而帶來(lái)的文化變革問(wèn)題。傳統(tǒng)中許多優(yōu)美文化面對(duì)強(qiáng)調(diào)競(jìng)爭(zhēng)和效率的工商業(yè)的沖擊而被拋棄，或由精致變得粗糙。時(shí)代按著歷史的法則前進(jìn)，人類不得不與一些舊的但也美麗的事物告別。人們好像每天都在迎接新的“別墅”的拔地而起，同時(shí)也在每天目睹舊的卻具有精神家園意味的“櫻桃園”就地消失?！稒烟覉@》在人們心中勾起的正是這種面對(duì)新時(shí)代憂喜參半的復(fù)雜感情。在實(shí)用主義、物質(zhì)主義、發(fā)展主義的夾纏之中，契訶夫的櫻桃園成了一個(gè)巨大的綠色的精神象征，訴說(shuō)著現(xiàn)代人的理性、情感和良知，促使人們思考現(xiàn)代化的倫理原則和審美內(nèi)涵。

藝術(shù)特色

含蓄、幽默的潛臺(tái)詞

契訶夫的戲劇偏重于抒情，情節(jié)的進(jìn)展很平緩，表面看來(lái)戲中的對(duì)話和行動(dòng)好象并沒(méi)有什么明確的聯(lián)系，但實(shí)際上它們卻被一種內(nèi)在的力量聯(lián)系著，這就是“潛流” ?！皾摿鳌笔莿≈腥宋镆幌盗械臐撆_(tái)詞匯集而成的?！?潛流”是生活底蘊(yùn)藏，它往往是主人公所不知道，但卻在說(shuō)明著他的言行舉止、生活處境、內(nèi)心感受及他同周圍人物的相互關(guān)系。因此，契訶夫戲劇中人物的內(nèi)心活動(dòng)和思想感情遠(yuǎn)比他們?cè)谖枧_(tái)上的言行要豐富得多。

《櫻桃園》從頭至尾都充滿著抒情味，有時(shí)悲傷，有時(shí)激揚(yáng)，有時(shí)又帶有優(yōu)美的浪漫主義色彩，這抒情味首先表現(xiàn)在人物的臺(tái)詞上。在第一幕里，郎涅夫斯卡雅剛從國(guó)外回到家里，看到她兒時(shí)睡過(guò)的幼兒室，她無(wú)限感慨地贊嘆道：“幼兒室啊?！摇挠H愛(ài)的幼兒室、美麗的幼兒室啊?！边^(guò)了一會(huì)兒又說(shuō)：“這座親愛(ài)的老柜櫥啊。這張親愛(ài)的小桌子啊?！睅追昼姾?，一種對(duì)櫻桃園的愛(ài)戀情感和對(duì)童年的回憶充盈著她，她又贊美起櫻桃園了：“滿園子全是白的，全是白的。哦，‘我’的櫻桃園啊。你經(jīng)過(guò)了凄迷的秋雨，經(jīng)過(guò)了嚴(yán)寒的冬霜，現(xiàn)在你又年輕起來(lái)了，又充滿幸福了?！边@些語(yǔ)言，把郎涅夫斯卡雅內(nèi)心里的那種微妙的思想感情活動(dòng)充分而鮮明地表現(xiàn)了出來(lái)。

喜劇因素

正劇與喜劇因素在《櫻桃園》中天衣無(wú)縫地融合在了一起，將封建貴族家庭的衰亡史以及貴族和其仆人們腐朽的生活方式完整展現(xiàn)在了觀眾面前。整部戲劇開(kāi)始于女主人郎涅夫斯卡雅回到櫻桃園，結(jié)束于櫻桃園中的櫻桃樹(shù)被砍伐的聲音結(jié)束。這背后隱藏著鮮明的喜劇因素。本文試從人物形象塑造與故事情節(jié)安排兩個(gè)方面來(lái)論述本劇中的喜劇因素。

人物形象塑造

《櫻桃園》中塑造了許多荒誕的形象——貴族和仆人都是一群“不成器的東西”。主人公郎涅夫斯卡雅與加耶夫“雖然很想讓自己成為悲劇人物，然而他們卻沒(méi)有這份勇氣，也完全不知道作為悲劇角色應(yīng)該怎樣去感受嚴(yán)肅的情感?！彼麄円恢痹诨貞浽?jīng)美好的童年，就像兩個(gè)永遠(yuǎn)長(zhǎng)不大的孩子。他們對(duì)待櫻桃園的方式和態(tài)度，乃至對(duì)待其他一切事物的方式和態(tài)度，都是孩子氣的，就像郎涅夫斯卡雅所說(shuō)的“‘我’小時(shí)候老睡在這兒，現(xiàn)在，‘我’也還像一個(gè)孩子?！彼麄儾辉杆伎?，生活中沒(méi)有任何他們珍惜愛(ài)護(hù)的東西，即使是櫻桃園。他們?cè)?jīng)信誓旦旦地說(shuō)過(guò)沒(méi)有了櫻桃園他們就活不下去，可是卻始終不愿面對(duì)現(xiàn)實(shí)。當(dāng)櫻桃園終于毀滅了，他們又像獲得了解救，他們甚至對(duì)于“一切都結(jié)束了”的結(jié)局感到滿意。更為可笑的是，仆人們竟然把這群荒唐的主人，當(dāng)成了自己的偶像在無(wú)限崇拜。主人們的話語(yǔ)和行為，都成為了這些仆人效仿的對(duì)象。

故事情節(jié)安排

從情節(jié)方面來(lái)看，《櫻桃園》一直在避免過(guò)于強(qiáng)烈的戲劇沖突。買賣櫻桃園貫穿整個(gè)戲劇始終，然而劇中的人物并沒(méi)有任何針對(duì)櫻桃園而的行動(dòng)，讀者只能看到他們?cè)诓粩嗟鼗貞洠瑫r(shí)不斷地抱怨。劇作中彌漫著濃烈的詩(shī)意，在“買賣櫻桃園”這個(gè)敘事線索之外有著很多看似“偏離”主題的生活化的內(nèi)容。契訶夫早期創(chuàng)作戲劇中的人物還會(huì)追求美好，會(huì)抵抗庸俗，會(huì)對(duì)美好事物的毀滅感到絕望，會(huì)思索這一切背后的原因。然而在《櫻桃園》中，主人公們已經(jīng)完全不會(huì)對(duì)美好事物的毀滅感覺(jué)沉重了。

詞語(yǔ)意象

櫻桃園：是劇中主要的象征事物。櫻桃園如同當(dāng)時(shí)沙俄舊社會(huì)的縮影，隨著新型資本主義的侵蝕，曾在俄羅斯大地上風(fēng)光無(wú)限的貴族生活方式終究還是被時(shí)代所淘汰，留下的僅僅是它所承載的俄羅斯優(yōu)秀傳統(tǒng)物質(zhì)文化遺產(chǎn)；再者，櫻桃園如同一面鏡子，展現(xiàn)著俄羅斯當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀態(tài)，又如同一把尺子，衡量著俄羅斯三種社會(huì)階級(jí)對(duì)其態(tài)度的差異，清晰地展示著他們的人生態(tài)度；最后，櫻桃園又如同伊甸園一樣，是承載自然規(guī)律的恒定有機(jī)體，好似時(shí)間紐帶，將過(guò)去和未來(lái)納入生命永恒發(fā)展的軌道之中，是人類祖先與后代互相聯(lián)系的神圣支柱。

作品評(píng)價(jià)

櫻桃園的形象，在劇本里起著巨大的多方面的作用。首先，它象征著舊生活的詩(shī)意，那種月夜和窈窕的白色身影的詩(shī)意；這種詩(shī)意的日暮途窮的情景，異常尖銳地表現(xiàn)在短篇小說(shuō)《在熟人家里》。雖然從過(guò)去的角度看來(lái)，這種詩(shī)意還保持著它自己的美麗，但從現(xiàn)在的觀點(diǎn)看來(lái)，它已經(jīng)墮落為鬧劇，墮落為通俗喜劇了。貴族文化早已變得死氣沉沉。清算過(guò)去，這就是該劇本的激動(dòng)人心之處。貴族花園的美，是可怕的美，因?yàn)樗强咳嗣竦暮顾脱蹨I滋養(yǎng)著的。花園的形象，就是祖國(guó)的形象。而祖國(guó)的主題，也正是櫻桃園的內(nèi)在的詩(shī)意的主題：在這個(gè)深刻的愛(ài)國(guó)主義的劇本里，從第一行起到最后一行為止，始終滲透著契訶夫?qū)ψ鎳?guó)的強(qiáng)烈的溫存熱愛(ài)，貫串著他對(duì)祖國(guó)的關(guān)懷。

——葉爾米洛夫（蘇聯(lián)評(píng)論家）

櫻桃園幾乎是俄國(guó)文學(xué)象征中最復(fù)雜的象征，這象征轉(zhuǎn)化為人們的心靈記憶，樹(shù)象征著過(guò)去，因此，它也就象征著生活本身。像一切有生命的東西一樣，它是會(huì)受傷害的；樹(shù)木比人更加脆弱得多，更加需要支持和保護(hù)。想到樹(shù)時(shí)，人們就有理由想一想自己的短促的一生，這短促的一生足夠讓人們毀滅和挖掉甚至一整片原始森林，但是這一生卻不足以讓人們培育出一個(gè)“新”的即使是遠(yuǎn)不能與以前有過(guò)的花園相比的花園?！皺烟覉@”這個(gè)詞組的特點(diǎn)顯然就在于，它在俄語(yǔ)中沒(méi)有任何反面的意思；這在俄語(yǔ)詞匯中從意義上說(shuō)是絕對(duì)的正面極。而相反，“用斧頭砍樹(shù)”、“砍斷樹(shù)根”、“折斷樹(shù)枝”這些詞組所表達(dá)的則是最大限度的不道德和魯莽。在該劇本中，櫻桃樹(shù)絕不是一種布景，在這種布景的背景上劇中人物發(fā)議論，憧憬未來(lái)和討價(jià)還價(jià)。不，櫻桃園是大地上生命的價(jià)值和意義的體現(xiàn)，在大地上每一個(gè)新到來(lái)的日子永遠(yuǎn)都是從過(guò)去的一天中分出來(lái)的，就像幼芽是從老的樹(shù)干和樹(shù)根上發(fā)出來(lái)的一樣?！皺烟覉@”被一種特別的感情所溫暖、所籠罩——這就是過(guò)去的感情。

——格羅莫夫（俄羅斯學(xué)者）

在《櫻桃園》故事里，人物間難有直接話語(yǔ)交流，彼此說(shuō)出的是不同指向的話。該劇刻意表現(xiàn)交流的困難，意在擴(kuò)大潛流的意義空間，以此削弱現(xiàn)實(shí)沖突，進(jìn)入人物的內(nèi)心世界?！稒烟覉@》沖突的淡化、抒情的營(yíng)造正是為了消融悲劇情愫，以喜劇精神吟唱關(guān)于莊園的挽歌。

《櫻桃園》揭示的真正主題和真實(shí)性的內(nèi)容并不是某個(gè)社會(huì)的崩潰、瓦解或衰亡，確切地講，是這些人物在時(shí)間長(zhǎng)河中的衰亡，是人在歷史長(zhǎng)河中的消亡，而這種消亡對(duì)整個(gè)歷史來(lái)說(shuō)才是真實(shí)的。

——董曉（南京大學(xué)文學(xué)院副教授）

作者簡(jiǎn)介

安東尼·巴甫洛維奇·契訶夫（俄語(yǔ)：Антон Павлович Чехов，1860—1904）俄國(guó)小說(shuō)家、戲劇家、19世紀(jì)末期俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家、短篇小說(shuō)藝術(shù)大師。1860年1月29日生于羅斯托夫省塔甘羅格市。祖父是贖身農(nóng)奴。父親曾開(kāi)設(shè)雜貨鋪，1876年破產(chǎn)，全家遷居莫斯科。但契訶夫只身留在塔甘羅格，靠擔(dān)任家庭教師以維持生計(jì)和繼續(xù)求學(xué)。1879年進(jìn)莫斯科大學(xué)醫(yī)學(xué)系。1884年畢業(yè)后在茲威尼哥羅德等地行醫(yī)，廣泛接觸平民和了解生活，這對(duì)他的文學(xué)創(chuàng)作有良好影響。他和法國(guó)的莫泊桑，美國(guó)的歐·亨利齊名為三大短篇小說(shuō)巨匠。