內(nèi)容梗概

小說中穿插講述了但澤的多災多難的歷史。俄、奧、普第三次瓜分波蘭時，這個海港城市劃歸普魯士。第一次世界大戰(zhàn)后，但澤成為自由市，由國際聯(lián)盟代管。希特勒以但澤走廊問題為借口，入侵波蘭，燃起第二次世界大戰(zhàn)的戰(zhàn)火。戰(zhàn)后但澤劃歸波蘭。

第一篇，故事發(fā)生地點是但澤，時間從1899年到1939年，主要以1933年納粹黨魁希特勒出任德國總理后納粹 勢力在但澤抬頭為背景。故事由主人公奧斯卡·馬采拉特來敘述。奧斯卡的祖父耶茨切克結(jié)婚前原是一個縱火犯，迫于憲兵追擊，慌不擇路鉆進了后來成為奧斯卡祖母的裙子底下，結(jié)果兩人喜劇性地成了親，生下奧斯卡的母親阿格奈斯。阿格奈斯長大后嫁給了萊茵州的青年阿爾弗萊德·馬采拉特，但她又與她的表哥楊·布朗斯基保持著私情，并與之懷上丁奧斯卡。1924年奧斯卡降生后變成馬采拉特婚生子。而奧斯卡對其表舅布朗斯基卻天生親近，與馬采拉特保持距離。三歲生日，他媽媽送他一面兒童玩的鐵皮鼓。他不想加入成年人的世界而自我傷殘，一跤摔成患果小癥的侏儒，身高九十四公分，不再長個兒，但智力卻比成年人高三倍，而且意外地獲得了唱碎玻璃的本領。他常用尖銳的歌聲來表達他對某種事態(tài)的憤怒，甚至用這種聲音在商店的櫥窗上穿孔，以便讓別人伸進去偷拿東西。但有時也遇到過失靈的尷尬。除了他父母的日用品商店以外。他也常在鄰家的烤面包店和蔬菜店跑動。他因品行不好被學校開除，他就跟著面包店的太太學知識。他母親則是一位較傳統(tǒng)的女性，因與表兄的婚外情常感內(nèi)疚。懷奧斯卡時她一見鯉魚使嘔吐，后來物極必反，竟猛吃生魚，后因此中毒而死。父親雇了個十七歲姑娘當幫手，奧斯卡16歲那年與之發(fā)生性關系。但同時他發(fā)現(xiàn)養(yǎng)父也與這位叫瑪麗婭的女子私通，他便用鼓槌拼命在床上敲打以示憤怒，他幾次勸瑪麗婭打胎，均遭拒絕?，旣悑I生下庫爾特后，奧斯卡拒絕去教堂參加“弟弟”的洗禮，因為他自己清楚這是他的兒子。奧斯卡雖身為侏儒，卻艷福不小，先后跟好多個女人有染。

第二篇，地點仍是但澤，時間從1939年到1946年，背景是第二次世界大戰(zhàn)的主要軍事行動，納粹黨的安樂死計劃（把精神病患者、癡呆兒童等病人作為“不值得活的生命”予以消滅），集中營煤氣室屠殺猶太人，1944年軍官暗殺希特勒的“七．二”事件，以及戰(zhàn)后劃歸他國的原德國領土上的德國人被驅(qū)逐。養(yǎng)父馬采拉特經(jīng)不起盅惑，很快加入了納粹，當上沖鋒隊小隊長，他的生父布朗斯基在波德戰(zhàn)爭期因參加過保衛(wèi)一所波蘭郵電局的戰(zhàn)斗，后來被納粹處死。奧斯卡先后有過好多朋友，但在那個戰(zhàn)亂的年代大多一個個死去，只有一個名叫貝布拉的上尉，據(jù)說跟上層有關系混得不錯。奧斯卡參加廠由他負責的前線劇團．并去巴黎演出，還與一位叫羅斯維塔的舊女友度過一段美好時光，不想在盟軍登陸諾曼底時，女友中彈身亡。他離開劇團，回到家鄉(xiāng)。參加他的親生兒子庫爾特三歲生日，送他—只鐵皮鼓，兒子卻毫無興趣。奧斯卡很失望，遂與瑪麗婭來到教堂，將鐵皮鼓掛在耶酥像的身上。他覺得自己是耶穌的繼承人，開始收門徒，于是成了一個青年團伙的頭目，屢對教堂進行騷擾，導致警察抓捕，他因“年小”被警察放過。這時反攻的蘇軍到。馬采拉特為了掩蓋身份，急忙將帽徽扔掉，卻被奧斯卡揀起，重新遞到他手里。他總忙塞進嘴里，卻被別針卡住了喉嚨，最終被蘇軍擊斃。葬禮上奧斯卡將鐵皮鼓扔到他的身上，決心讓自己的身體長高，達到一點二一米。但不得不忍受著身體生長過程個的疼痛，結(jié)果變成胸凸背駝的矮人。

第三篇，地點是杜塞爾多夫，背景是戰(zhàn)后美、英、法占領區(qū)即西德的物資匱乏時期，老百姓的黑市交易，帝國馬克貶值和以美軍香煙為商品交換計值單位，西德貨幣改革，通過基本法和聯(lián)邦德國成立后的經(jīng)濟復蘇，時間從1946年到1954年。這些是小說發(fā)表時三十歲以上的德國人都親身經(jīng)歷過的、想忘也忘不了的往事，而作者偏要勾起人們對這些往事、尤其是個人在這段既往歷史中所扮演的角色的回憶。而以但澤為故事發(fā)生地本身，就涉及到當時一個敏感的政治問題。瑪麗婭和庫爾特大做黑市生意。奧斯卡先當石匠幫工刻墓碑，后當模特兒。1949年，西德通過基本法，基督教民主聯(lián)盟的阿登納出任總理。身高一米七八的女模特兒烏拉當裸體圣母，大腿上坐著身高一米二三、雞胸駝背的裸體奧斯卡充當圣嬰耶穌，把靈感灌輸給新潮畫家，創(chuàng)作了一幅《四九年圣母》。奧斯卡向瑪麗婭求婚遭拒絕后復又追求，單戀未曾見過一面的護士道羅泰婭姆姆，性壓抑驅(qū)使他干出荒唐事。他組織三人爵士樂隊，在洋蔥地窖目睹戰(zhàn)后精神壓抑的群體，在這無淚的世紀靠切洋蔥辣出圓滾滾的淚珠，得到感情宣泄?！拔鞣健毖莩龉景阉醭晒氖置餍?，公司老板原來是善于在政治上見風使舵的侏儒貝布拉。貝布拉死后留給他大筆財產(chǎn)。奧斯卡富了但心中空虛。他牽狗散步揀到一個戴戒指的無名指，便把它浸在盛酒精的大口瓶里對之朝拜懺悔，原來這是被情敵謀殺的道羅泰婭姆姆的無名指。奧斯卡讓想出風頭的維特拉到警察局去報案。他被捕時自稱“耶穌”，他的意圖就是為了得到一片凈土--護理和療養(yǎng)院里白漆欄桿的病床，以便回憶和思考往事。奧斯卡過了他的三十歲生日，但他對這種富裕的市民生活感到厭倦，遂投案自首，被警察抓入瘋?cè)嗽和瑫r也是療養(yǎng)院。

角色介紹

奧斯卡

德國鄉(xiāng)村男孩。他覺得成人的世界里充滿著邪惡和虛偽，他決定不再長大。他從樓上跳了下來，結(jié)果他真的就不再長高，身體停留在三歲的高度。

馬采拉特

奧斯卡的養(yǎng)父，同時和奧斯卡都占有了外祖母帶了一個女仆瑪麗婭的身體，并且生了一個孩子。希特勒上臺后，他加入了納粹黨。1945年，蘇軍攻占了但澤，被殺。

阿格奈斯

奧斯卡母親，私底下和奧斯卡舅舅幽會，一天發(fā)現(xiàn)自己懷孕了，于是沒完沒了的吃起了魚，結(jié)果生下奧斯卡后由于飲食過量而死。

創(chuàng)作背景

二戰(zhàn)結(jié)束，德國成了一片廢墟，小說家雷馬克、阿·茨威格、詩人高特弗利德·本等為代表的“流亡文學”陸續(xù)從國外回來，然而德國文學的黃金時代已經(jīng)過去。這一時期的文學語言明顯生硬，缺乏活力，人們在努力的找尋流失的語言特色和生動，然而，作品中語言卻依然顯的呆滯刻板。戰(zhàn)后的廢墟文學主要反映戰(zhàn)爭生活的痛苦，內(nèi)容幾乎全部來自現(xiàn)實的生活。很明顯，這一時期的文學內(nèi)容重于文字，遭受戰(zhàn)爭痛苦的人們勇敢的拿起了筆，堅決的把他們內(nèi)心的苦悶和壓抑付諸于紙上，用即使是僵硬的語言把這失落的一代人繁復的內(nèi)心世界表現(xiàn)的特殊而特別。

德國新一代文人大多出生于兩次大戰(zhàn)之間。居住在東德的滿懷革命樂觀主義，謳歌經(jīng)濟建設和農(nóng)業(yè)集體化事業(yè)；居住在西德的作家一時甚感嚴峻，面對一片廢墟，不得不“從零開始”，頭幾年寫了不少哀嘆祖國命運和個人不幸的作品，被稱為“廢墟文學”。1947年成立的“47社”，成為重新凝聚西德作家的中堅力量，其中《鐵皮鼓》更是德國戰(zhàn)爭文學到反思文學的一個里程碑。

作品影響

1959年秋，美因河畔法蘭克福國際書展揭幕，格拉斯和《鐵皮鼓》在書展上亮相。他給人的印象是既機智詼諧，又嚴肅認真。由于法西斯勢力的猖撅，加上20世紀30年代左冀作家隊伍對表現(xiàn)主義的反擊，二戰(zhàn)前后的先鋒文學終止了試驗，至50年代后期，德語長篇敘事文學陷入危機。這時《鐵皮鼓》的橫空出世，不啻是石破天驚。立即引起巨大反響。但由于它的怪異面孔猛烈地沖擊著人們的審美習慣，爭議也不小。諸如“淫穢不堪”、“傷風敗俗”、“褻瀆神明”、“虛無主義”之類的溢惡形成反對者的主要嘈雜聲。然而由于此書喚提了德同人的民族自申意識利在美學上的重大突破，肯定的聲浪很淹沒了反對的聲音，并成為戰(zhàn)后聯(lián)邦德國第一部贏得世界聲譽的長篇小說。

1960年德意志評論家協(xié)會授予格拉斯文學獎，1962年他又獲得法國的文學獎?！惰F皮鼓》初版后的四年間，給格拉斯帶來了40萬馬克的收益，使這位“經(jīng)濟奇跡”時期持不同政見的作家成了“經(jīng)濟奇跡”的受益者。更重要是的，《鐵皮鼓》在德國文學史上成為了一個里程碑式的作品。

作者簡介

德君特·格拉斯（Günter Grass），1927年生于但澤（今波蘭的格但斯克），父親是德國商人，母親為波蘭人。他十七歲被征入伍。1945年負傷住院。戰(zhàn)爭結(jié)束時落入美軍戰(zhàn)俘營。之后，他當過農(nóng)業(yè)工人等。政治方面，是“四七”社成員，其政治態(tài)度和作品中過多的色情內(nèi)容曾在國內(nèi)外引起過不少批評。格拉斯的創(chuàng)作活動從詩歌開始，自1956年起發(fā)表3部詩集《風信雞之優(yōu)點》、《三角軌道》等，1959年問世的長篇小說《鐵皮鼓》使他獲得世界聲譽，此外還有《貓與鼠》（1961）、《非常歲月》（1963，亦譯《狗年月》），合稱為《但澤三部曲》，成為一幅描繪德國社會生活的畫卷。格拉斯為當代聯(lián)邦德國重要作家，語言之新穎，想象之豐富，手法之獨特使他在當代世界文學中占有一定地位，曾多次獲獎，幾次被提名為諾貝爾文學獎的候選人。